FUI

PIGTIONNAIRE

bibliques? N'est-ce pa$ le rhythme? Et, quelque impossible qu*il soit aujourd'hui de pouvoir préciser les procédés techniques des tangues antiques, et, conséquerament, de pouvoir contempler leurs beautés dans leur première splendeur, ne senlez-vous pas h travers lés reflets qne, du fond des âges, ces textes sacrés, traduits dms toutes les langues, projettent jusqu'à nous comme des raj'OTis affaiblis par des réfractions successives; ne sentez-vous pas, dans ces livres, même sous le froid tissu et Tenveloppe inanimée de nos langues vivantes , quelque chose de puissant et de fécond se mouvoir, palpiter, gronder et tressaillir en bonds gigantesqaes? Ce quelque chose c'est toujours le rhythmo. Tout ce qui est de combinaison artiticielle commode convention,. a disparu de ces merveilleux livres Les images delà poésie ont perdu de leur opulence et de leur vivacité. Quelquefois môme le sers littéral s'est voilé d'un mystère auguste. Le rhythme seul a résisté; il i triomphé des temps et des langues.

Pour achever de rendre sensible l'analogie de la mesure et de la rime, arrêtons un instant nos regards sur cette autre analogie que présentent la forme de nos grands opéras fi les drames de Shakspeare. On sait que Shakespeare, guidé par Tinstinct de la ^mture et du vrai, a môle alternativement, dans ses drames, les vers et la prose. Ce n'est pas que la prose ne puisse être aussi

f»oéiique, aussi noble que les vers; nou« 'avons déjà dit. Mais comme il est nécessaire à l'effet du drame que les personnages et les héros mis en action se représentent aux yeux de Tiroaginalion, tantôt dans une stature et des proportions plus qu'humaines et sous des formes conventionnelles en quelque sorte, tantôt dans la nudité des habitudes de la vie réelle et commune, il en résulte qu'il est également nécessaire de nietlre dans leur bouche un -langage de convention, et de réserver le langage naturel, c'est-à-dire la prose, pour les situations ordinaires. Les conditions de la vérité dans l'art sont souvent des choses convenues et factices, car les arts ont beaucoup moins pour objet la reproduction de la réalité matérielle, qu'une expression idéale, bien que le drame puisse parfois opposer Tune à l'autre, ainsi que l'a tenté Sbakspeare avec uoe grande hardiesse de génie. Qu'on examine maintenant nos opéras, et l'on se convaincra jque l'usage alternatif du récitatif toujours non mesuré (605) et de la musique mesurée, y correspond d'ufl« certaine manière et selon les modifications ou entratne la différence des genres,a l'emploi de la prose et des vers dans Tes drames de Shakspeare. Et cela si'esl fait non par la volonté expresse des compositeurs, mais par le sentiment et le besoin de la vérité qui les ont dirigés à leur insu. On ne dira pas que le récitatif est,

^ (665) Il serai! puéril d'objecter que les compositeurs luesurétit le rcciuiiir. Oiii, sans doulc, sur le papier pour fjcililcr rcxcculion ; mais daus Tcspri'

dans l'oMnre lyriqtHi, un accessoire sans importance. Los récitatiCs des beaux opénvs de notre grande école, dans lesquels le gé-

.nie des compesiteurâ ne brille pas moins que dans tout le reste, sont là pour démoa trèfle contraire.

i Nons avons à eiaminer présentement Téléineni de i'bariBome.