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le dénaturer entièrement, du moins b Paris?

PLECTRVMy PLECTRE. — « Morceau de bois ou d'ivoire, terminé par un crochet à ses extrémités, dont on se servait dans l'antiquité pour prncerou pour frapper les cordes de la lyre et de la cithare. » (Fétis.)

PLEIN-JEU. — « C'est (dans l'orgue) le mélange de tous les jeui de fond et des doublettes avec les fournitures et les cymbales. On nomme aussi plein-jeu le registre sur lequel la fourniture et la cymbale sont réunies. » [Man, du/ac/.d'org.; Paris, Roret, 1849, t. 111,0.569.)

PLIQUE (Plicà)i — La plique est, suivant Francon,un signe de division du même son en grave et en aigu : Plica est signum divi^ sionis ejusdem soniingravem et acutum. Elle était appelée ainsi, dit M. Fétis, parce que c'était une note à deux queues, l'une à droite, l'autre à gauche, de manière à former un pli d'où lui est venu son nom. Celte figure s'apf liquait h la longue, h la brève, et a la semi-brèvo ; elle n'en changeait pas la valeur, mais elle indiquait que le mémo son, suivant la définition de Francon, devait être divisé en grave et en aigu, ce qui éjuivalait à ce que l'on a nommé trille ou cadence. Lorsque, reprend M. Fétis, la

3ueue de droite était plus longue que celle e gauche, la noie était parfaite, c'est-à-Jiro d'une valeur ternaire ; lorsque la queue de gauche était plus longueque celle dfe droilo, elle rendait la plique imparfaite , c'est-àdire d'une valeur binaire.

Nous ne savons sur quel document M. Fétis se fonde pour affirmer que ce fut au xiir siècle seulement que la plique devint le signe du trille, lequel, dit cet auteur, est aussi un pli de In voix. Il cite un manuscrit de J'abbé de ïersan, aujourd'hui i la Bibliothèque impériale de Paris, et dans ce manuscrit, sous le chafiitre qui a pour titre: De prima divisione^ il lit ces mots sur la signification de la plique : Nolandum est quod plica nikil aliud est^ quam signum dividens sonum in sono diverso per diversas voees^ tam aseendendo^ quam descendendo ; et plus loin, ajoule-t-il, cette division du son en diverses intonations, tant en montant qu'en descendant, est clairement expliquée, quant au mécanisme de la voix, par ces roots : Fit autem plica in voce per compositionem epiglotli cum repercussione gutturis subtiliter inclusa.

Nous demandons en quoi celte double définition du manuscrit de l'abbé de ïersan diffère si fort de celle de Francon , qui écrivait au xr siècle, et que nous croyons devoir répéter ici : Plica est signum divisionis ejusdem soni in gravem et acutum ?

M, Stéphen Morelot observe très -bien que le signe de la plique ne se présente pas aux niémosendroits dans tous les manuscrits, et qu'il se trouve quelquefois ou supprimé, ou remplacé, soit par une note simple, soit pir le signe ordinaire de ligature de deux notes descendantes par degrés conjoints.

On conçoit a'ujourd'liui que ces divursus manières d'exprimer une uiôme chose dans

là notation du moyen Age, h l'aide des signes de convention en usage en ces temps reculés, rendent fort difficile pour nous la traduction de ces vieux monuments. (Foy. la Revue de la musique religieuse , publiée par H. Danjou, livraisons de mars, de juillet et d'octobre 1847.)

Du reste, voici comment parle M. Fétis : (K La plique est ainsi appelée parce que c'est une note à deux queues, l'une à droite, Taulre h gauche, qui semble former un p/t, d'où lui est venu son nom. Cette figure s'appliquait à la longue à la brève et à la seuil -brève; elle n'i^n changeait pas la valeur, mais elle indiquait que le même son devait être divisé en deux sur la môme syllabe, en faisant entendre une deuxième articulation du gosier. >; —C'est de \h peutôtre qu'est venu le tremblement dont parle Lebeuf. u Lorsque la queue de droite étoit plus longue que celle de gauche, la noie étoit parfoite, c'est-à-dire, d une valeur ternaire ; lorsque la queue de gauche étoit plus longue que celle de droite, elle rendoit la plique imparfaite, e'est-è-dire d'une valeur binaire. » {Voy. ïinctoris. De imperfect, notarum, lib. i, cap.- 3.) » Les auteurs modernes qui ont parlé de la plique^ termine M. Fétis, n'ont rien compris à sa destination nia son effet. » (Des époques caractéristiques de la musique d'église^ par M. Fétis : Revue de la mus. relig.f juillet 18i7, pp. 234 et 235.)

— « Quant 5 l'c-xéculion de la musique de ces anciens temps, il no nous est pas donné de la connaître plus que celle entendue de nos aïeux. Tout ce qui tient au moral, aux sensations, à la mode même, e^t tellement fugitif, principalement en musique, qu'on ne pourrait avoir quelques indices certains de cette exécution qu'au moyen de signes qui indiqueVaient les principaux ornements alors employés par les chanteurs. La seule trace que l'on trouve dans les plus anciens manuscrits de ce que nous appelons agréments du chant est un signe ou note appelée plique par les anciens, du terme p/ica, mot latin qui vent dire pli^ Cette note, qui était tantôt dts figure carrée, tantôt défigure losange, avait toujours deux queues, et cela pour la distinguer des autres valeurs de note dont elle faisait parlie ou contre lesquelles elle était accolée comme signe de trille ou de brisement de la voix. Sa présence indiquait que la note qu'elle désignait devait être partagée en deux sons contigus, et battus l'un contre l'autre-par le mouvement de la glotte. Les deux sons opérés parce mouvement se formaient en montant, si la note qui suivait la plique était plus élevée ou sur le même degré qu'elle; et en descendant, si la note qui la suivait était d'un ou plusieurs degrés plus bas. On uo peut affirmer que ce mouvement de )a glotte, Indiqué pai la plique, fût effectivement le môme que celui de la voix dans l'exécution du Irilfe moderne, mais le teiïue plique indique assez que par la présence de cette note, la voix devait se plier