PT
zaz
rrrr
WTi
TT
ff
Wir f f.'
cp:
::sxz
j-jJ|J- J'
rf
FfffTrrffnrr^
Çaiito ferma
b)ia " g
La méthode gui place léchant au milieu des
f)arties ne doit ()as être mise en usage par es organistes qui n'auraient pas une expérience solide ; car elle présente d*extrémes difficultés d'improvisation , qui ne sont point compensées par les résultats.
N» 2. —• Système de M. Boély.
M. Boély, anciennement organiste do Sdiat-GâTvais et do Saint-Germain-l'Auxer-
gle
ACC
MGTIOiSNAIRE
ACC
rois à Paris (celte dernière église aurait dû regarder comme uq honneur insigne de conserver un homme aussi éminent I), M. Boély/ disons-nous, est un musicien qui cultive son art avec la conscience d'un véritable artiste. 11 est peu d'organistes qui puissent lui être comparés pour la science et pour la modestie« deux grandes qualités qui se trouvent rarement ensemble de nos lours. Lorsauil donne, sur son instrument, 1 intonation d'un plain-chant, il place la mélodie à la basse, comme tous ses autres confrères; mais fidèle aux saines traditions, il se garde bien de piacer,au-dessus de cetteméIodie,de monotones successions de sixtes qui fatiguent Toreille la plus robuste. Sous ses doigts, le chaut sert de base à de simples mais magnifiques combinaisons de contrepoint fugué. L*exemple suivant que nous empruntons aux œuvres de ce savant artiste , iustiûera pleinement nos éloges ; c'est le Fange lingua arrangé pour le grand orgue :
iir' jj: Ii^ Tiiil
^ni'i.\i.'
'^pf
'Lu'i!iifflr"iii.U
ACC
DE PLAlN CHANT.
entendre sous un harmonie. Exemple
Harmonie primllive.
•ACC éj
môme chant une autre
Il est inutile de dire que les accompagnements semblables à celui que nous venons de citer ne conviennent qu'au grand orgue, et gu'on se méprendrait sur les intentions de M. Boély, si Ton donnait è son travail une autre destination.
N' 8. --Système de Justin-Henri Knecht.
Knecht, savant organiste allemand, dans la seconde moitié du xviii* siècle, est auteur d'une Méthode d'orgue qui a paru à Leipsick, en 1795 et 17%, sous le titre de : Vollstœndige Orgelschule fur Anfœnger und Geiibtere^ et que Jean Martini, surintendant de la musique de Louis XVllI, a traduit, sans indiquer la source de son travail, dans VEcole d'orgue (In-folio, Paris, chez Imbault).
On trouve dans cet ouvrage de nombreuses prescriptions pour l'accompagnement du plain-chant. Sans entreprendre ici des détails analytiques qui nous mèneraient trop loin, il suffira d'établir les points suivants :
Autre variât.
Knecht place le plain-chant à la main posés à la bass leur liarmonie; ils n'ad-
i*roile ; les" chants posés à la basse, dit-il, s'écartent trop de lei "
mettent pas autant de richesses harmoni ques, et ne sont ni aussi distincts ni aussi appréciables, que lorsqu'ils sont exécutés par la partie supérieure.
Après avoir montré que Ton doit, pour ^'accompagnement du chant ecclésiastique, employer des accords consonnants directs ou renversée (ce qu'il n'observe pas toujours), il ajoute que cet accompagnement est susceptible de six variations.
La première variation consiste à faire
D'après la deuxième variété qu'admet, selon Knecht, l'accompagnement du plainchant, on orne la basse et les parties intermédiaires avec différents passages de goût et d'élégance. Exemple :
AGC
ACC
if^
C£Cr^..ir^i
jy^^pT^^^S^
On réalise la troisième variété en ajoutant des agréments ^ la mélodie elle-même. Exemple :
Chant.
TTT
La quatrième variété d'accompaçnemeni consiste dans l'emploi du contrepoint dou- ^^ B Me; c'est, dit-il, de toutes les harmonisations scientifiques, celle quî convient le
(22) C*esl le cbanl do Thymne des vèpreâ des di- Knechl n'a respecté ni Tan ni Pautre de ces chants manches de TAyenl (Stainta decreto Dti , dans le dans Pexcinple que nous venons de lui emprunter, parisien ; Creaior aime siderum , dacs le romain).
fê
kCC
DE PLAIN-CIIANT.
ACC
mieux aux mélodies religieuses. Exemple
il donne les accompagnements suivants sous la mélodie placée à la main droite :
• Premier mode.
itrr?
Dans la cinquième yariété, ou travaille le chant en manière de canon ; dans la sixième, on prend la mélodie pour sujet do fugue. On peut voir, dans l'ouvrage de Rnecht ou dans celui de son traducteur Martini, les immenses difficultés que présentent ces deux dernières yariétés d'accompagnement.
W h. — Système du P. Lambillotte.
Le P. Lambillotte s'est beaucoup occupé de musique religieuse , et , en particulier, de celle qui convient à l'orgue. Il mérite, sous ce dernier*rapport, de fixer un instant notre attention. A vrai dire, il n'a rien imaginé de fondamental ni de complet 8nr la théorie de l'accompagnement duplaincbant ; mais il a simplement copié certaines formules anciennes qui, seules, ne peuvent donner une idée pratique de la science de Taccompagnemefit.
Ces rormules se trouvent dans l'ouvrage intitulé : Musée des organistes célèbres ^ 2 vol. in-folio, Paris, Scbonenberger (tom.II, p. h et suiv.).
Après avoir déclaré qu'il laisse aux organistes le soin de transposer les gammes grégoriennes selon le genre des voix, et observé que l'harmonisation la plus simple est celle qui convient le mieux a la tonalité antique,
Il a les mêmes formules et les mêmes modulations que le précédent.
Troisième mode.
KÇC
Ce mode est celui qui se prête le moins à notre barmoaie oioderne.
Quatrième niode.
r/g ,]if MF n^
Voir l'harmonie du mode précédent.
Cinquième ma'e.
TT
jDÛ
JSl.
Sixième mode.
ïc
TTT
Voir rharmonie du ton précédent.
SepUème mode.
naitiéme mode.
Kf cr l'K n^4
Voir l'harmonie du ton précédent.
Dans tous ces exemples, les deux tonalités se trouvent confondues comme s'il s'agissait d'une seule et même chose.
N* 5. — Système de M. Selastien Stehlin.
L'ouvrage de M. Stehlin » auquel nous allons emprunter un exemple pratique , a paru à Vienne en 1842, sous le titre de : Tonarlen des Choralgesangs...^ 1 vol. in-fol. de 64 pages. Le plain-chant y est placé à la main droite, comme cela s« pratique du reste dans toute l'Allemaçne catholique , la lielgique , l'Italie , le nord de la France , la Lorraine et l'Alsace. L'harmonie qu'il emploie appartient h la tonalité moderne. Nous regrettons que l'auteur ait mal traduit les diflérentes mélodies ecclésiastiques doût il présente l'accompagnement. Dans les exemples qu'il donne, on voit, en etTet, que les notes
carrées du plain-chant sont exprimées tantôt par des manches, tantôt par des noires quelquefois même par des croches. Les mé
lodies elles-mêmes ne sont pas des plua conformes aux bonnes éditions du cnaiU grégorien. On en jugera par le fragment suivant qui se trouve à la page 35 du livre de M. Stehlin : c'est VlntroU de la Messe des morts.
'é^^siOri^
W'ii ,IJ ) ;V^
to
ACC
DE TLAIX-CUANT.
ÀCC
OO
T" "T 1?^ ' ^ ^^ cessions d'(
' 1 J J "^ *^' '^ é^. enchaînés ou mal choisis
samment pénétré de la véritable harmoconvient au chant ecclésiastique, agnements sont remplis de sucoctaves par mouvement semblafausses relations et d*accords.^mal
'=^-WrtA
jii.jj
iJiJ.^J.JW^.I
ji> JJd'jjjdel<J'(JiJ^j,^
ÉsUMàààààài
Iffl' J ^ <i )l il ij J' j^
«L^l- 4liJ dJ'uUJd
il-^^j^fi ' 1- r p-^-f^
N" 6. — Systrtnc de Ht, Minéy dans lequel le plain-chant est placé à la main droite,
M. Miné a voulu tenter en faveur du plain-chant placé à la partie supérieure, des travaux analogues à ceux qu'il avait antérieurement publiés pour la mélodie ecclésiastique posée à la basse. L'Organiste accompagnateur, Recueil de)nesses solennelles et des principales fêtes de Vannée, d'après le rite parisien f tel est le titre de l'ouvrage auquel je vais emprunter une citation. On pourra so convaincre que M. Miné ne s'est pas suffi-
