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• Palestrina se sert môme d'accords qui ressemblent beaucoup à ceux que nous appelons accords de septième sur la doni" nante.

Exemples :

Il double même quelquefois la tierce majeure de ces accords : Tune des deux tierces monte comme si elle était note sensible; l'autre fait un saut descendant de tierce mineure pour réaliser sa vraie résolution tonale. Et c'est en cela que rot accord se distingue essentiellement de celui que nous posons sur la dominante. Exemple :

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Dans Q autres enaroils de ses ouvrages, Palesirioa semble mettre en œuvre un véritable accord de septième sur la dominante ; mais il faut remarquer avec soin que cet accord n'est que le produit d*une note de passage qui forme septième et vient s'intercaler entre deux accords tout à fait consoanants. Exemple :

Rien ne s'oppose , du moins je le croîs fermement , à ce que Ton admette toutes ces combinaisons harmoniques dans le plain-chanl, pourvu toutefois qu'on s'astreigne aux conditions suivies par le grand maître et qui, seules, peuvent en autoriser l'usage dans l'ancienne tonalité.

Il me semble que l'accompagnement des mélodies liturgiques, enrichi de tous ces accords sur lesquels l'art n'était point encore fixé, doit désormais otfrir un champ plus yaste, plus varié, plus riche. Je désire que le génie chrétien en fasse un légitime usage et en rehausse dignement la pompe de nos saints mystères.

Je n'ajouterai plus qu'un mot.

On se souvient des trois mouvements principaux auxquels est soumise toute exécution du plain-chant.

> Lorsque celui-ci est réalisé modérémenty chaque note peut porter un accord, et il en résulte une plénitude harmonique qui ne manque point de charme ni de majestueuse austérité.

Mais si le chant religieux reçoit, selon les circonstances, un mouvement vif ou très'hnt, cette manière d'accompagner n'est plus alors aussi satisfaisante. Dans le premier cas, l'harmonie devient lourde ; dans le second, elle semble pauvre.

' Pour remédier à ce double inconvénient, nous conseillons d'employer les notes de passage, dans l'harmonie, lorsque le mouvement de la mélodie est très-lent : et nous voudrions que ces notes de passage fussent prises dans le chant lui-même, lorsque celui-ci est d^un mouvement vif et précipité.

£xemple extrait d'un Ave verum harmonisé par mon savant ami M. Joseph Boulenger, 1 un des meilleurs élèves dé la classe

d'orgue du Conservatoire de musique de Paris, et depuis longtemps organiste de la cathédrale de Beauvais. Ce fragment appartient à la catégorie des morceaux mélodiques qui se chantent très-lentement :

Autre exemple où le chant est supposé d'nn mouvement vif. La main gauche ne fait qu'une note que Ton peut redoubler à Toclave inférieure; le reste est exécuté par la main droite; chaque accord doit avoir la môme durée que le groupe mélodique qu'il accompagne :

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Je crois enavoirdit assez pour montrer aux accompagnateurs grégoriens la route qu'ils ont à suivre. Je vais, dans un dernier paragraphe, jeter un coup d'œil rapide sur quelques systèmes d'accompagnement du plain-chant s celte revue, bien qu incomplète, ne ser-a pas sans intérêt pour les lecteurs de ce dicliottnaire.

ACC S VIII.

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N* 1. — Accompagnement du plain-chant intercalé au milieu de l'harmonie.

Nous nlnsisterons pas beaucoup sur cette manière d'harmoniser les mélodies religieuses, parce qu'elle nous semble contraire au but que doit atteindre un accompagnement. En etîet, que se propose-t-on lorsque l'on accompagne un chant, sinon de le soutenir, de le ibrliiier et de l'embellir?

D'après ce principe incontestable, on conçoit le système qui place le plain-chant à la basse et celui qui le pose à la partie supérieure. D'un côté comme de l'autre, la cantilène religieuse est saisissable à l'oreille des chantres et des fidèles qui peuvent la suivre. Mais que signitie un chant noyé dans un accord? où est-il? qui peut le comprendre ?

Appliquée au contrepoint vocal sur le plain-chant, la méthode qui place la mélodie au ténor peut avoir ses avantages; mais réalisée sur l'orgue, en manière d accompagnement instrumental , elle est moins satisl'aisante.

Voici un exemple qui mettra nos lecteurs à môme de s'assurer de la valeur du jugement que nous venons d'émettre.

tfain gauche.

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