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, thédra1e,où celte confrérie se réunissaU, on voit une statue de la Vierge retirant un enfant d'un puits, aree rinscriplion : Origo confrattmilatis puUi. Dans le xv* siècle, les confrères représentaient, le jour de leur fête, quelaue mystère, et donnaient une couronne a'argentà Tauteur de la meilleure ballade en Phonneur de Notre-Dame. On nommait chaque année un roi ou maître du puy, qui adoptait une devise. On a la liste de ces maîtres depuis Tan 1389 jusqu'en 1755... Gilles d'Amourette, marchand, receveur de Rubembré, fut maître du puy eti 1510. »

Suivent des détails sur rétablissement de la confrérie de la Paix, au Puy-en-Velay, qui remonte, selon Rigord, historien de Philippe-Auguste, jnsqu*en 1183.

« Dans la suite des temps, ces confréries encouragèrent les lettres et les arts, en couronnant le^ poètes, en commandant des molioments de sculpture et des tableaux, dont <|ueique8«-uns , exécutés par de bons mal* fres du commencement du xvi* siècle, se conservent encore h Amiens.

« Le palinod de Cacn, qui se nommait le puy de la Conception^ parce qu*il avoit lieu le jour de la -Cooceplion de la Vierge, remonte, dil-011, au XI' siècle. Il me semble que l'on confond mal à propos rétablissement de cette fête littéraire avec celui de la fête de la Vierge, qui effectivement fut instituée, à la fin de ce siècle» par Guillaume )eRoux, duc de Normandie, ainsi que Robert Wace, mort en 1180, le raconte dans une pièce de vers dont H. Roquefort a publié des extraits. Les concours littéraires n'eurent lieu que dans le xvi* siècle

i« Il existait des associations semblales dans les principales villes de la Normandie, notamment à Rouen et à Dieppe.

Là, les palinods se faisaient les jours de la Ifalivité et de TAssomption de la Vierge [note de M. C. Leber, ] y>) A Valencienues, qui réclame flionneur d'avoir dongé l'exemple de ces associations, où le cïiapel de rose récompensait la plus belle chanson, la con-

frérie de Notre-Dame-du-Puy ne fut érigée que vers Tan 1229. La même confrérie sVw tablit à Douai au xiv* siècle. Les Jeux Floraux do Toulouse ne remontent qu'à l'année 132*. »

M. Rigolleau cite ensuite une a«tre monnaie portant :

POUR. LES. €HAirrRft9* DU. PITT.

^ I^. SA5CTA. VARIA. ORl PRO NOBtS.

qui confirme ce qui vient d'ôtre dit de la pièce précédente. (Voy. Monnaies des évégués des innoc^nêM ei des foui; Paris, t89f^ pp, 128-132.)

PYCNVM. — Rien, dans la musique des Européens, ne ressemblant au irvxvôv des Grecs» il est impossible de représenter ce système de trais sons triê-rapprochéi par aucun mot français actuellement existant, sans s'exposer à en donner une iàée entiè-^ rement fausse. Pour des idées nouvelles, il faut des mots nouveaux ; et dans la nécessité d'inventer une expression spéciale, je me suis décidé, après de longues hésita-* lions, et n'imaginant rien de mieux, à fran*

ciser ou plutôt à latiniser le mot grec

Je ferai observer que le mot irvxvôv, qui joue un si grand rôle dans la musiaue ancienne* n'y signifie pas précisément dense ou werré^ mais bien divisé en petites parties^ ce qui n*en est pas moins conforme à la significa-* lion radicale du mot, parce que» plus sont petites les parties dans iesqueJlos une ligner est divisée, plus les points de division sont rapprochés ou serrés les uns contre les autres

« Le ckronuUique mou se divise, diaprés Euclide, en deux diésis chromatiquee^ corn-' posés chacun de quatre douzièmes ou un tiers de ton, et les vingt-deux douxiimes restants; de sorte que le pycnum se trouve composé de huit aouxièmes de ton, ce qui fait deux diésis enharmoniçiues et deux douzièmes de ton, ou ce qui est la mémo chose, trois diésis moins un douzième ds ton. » ( M. Vincent , Notice >ur les manuscrits grecSp pp. 21, 22 et 102. )

Q. —Cette lettre, dans l'alphabet signifieatif des ornements du chant, de Romanus, signifie que Yu perd sa force (vim suam amittere queritur ).

QUARRE (725). — « On appelait autrefois B quarr^ ou B dur le signe qu'on appelle aujourd'hui béquarre. » (J.-J. Roussbau.)

QUARRÉE ou BRÈVE. — « Sorte de note

faite ainsi — ^ — , et qui tire son nom de

sa figure. Dans nos anciennes musiques, elle valait tantôt trois rondes ou semi-brèves, et tantôt deux, selon que la prolation était parfaite ou imparfaite.

« Maintenant la quarrée vaut toujours deux rondes, mais on l'emploie fort rarement.» (J.-I. ROOS^BAÛ.)

QUART DE SOUPIR. — « Valeur de silence qui, dans la musique italienne, so figure ainsf V ; dans la française, ainsi ^ et qui marque, comme le porte son nom, la aualrième partie d'un soupir, c'est-à-diro 1 équivalent d'une double croche. »

QUART DE TON. — « Quatrième partîo de l'intervalle d'un ton. Notre oreille n*esl point habituée à mesurer de si petits intervalles; c'est pourquoi celui-ci n'est employé ni dans la mélodie ni dans Tharmonie. Lfss peuples orientaux, habitués à faire usage de beaucoup de petits intervalles dans la aiusique, ont une gamme chromatique par quarts de tons. » ( Fétis. )

QUARTE. — La quarte, en grec tmxim^

Ç^\ Uriiftofraphe dz iein]pi dt Roosiua, pour cwre, caniK