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tnntftt ftit et taDl6t fa. Ainsi, com^nc le dit Biirelte dnnssa Diss^taiion, p. lOi du t. XVII des Mémoires de i'Ac. des inscript. ^ nu li««i de dire, comme à présent, ut, ré, mi, (a, sol, ia, si, ut, en mimtanl, et ut, si, la, soly fa, mi, ré, ut, en descendant, il fallait dire alors eu montant:!*^, ré, mi, fa, sot, la, mi, fa, et en descendant : fa, mi, la, sol, fa, mi, ré, ut. Lorsqu'on substitua la gamme ordinaire h la gamme par muance?, on chercha à nommer cette note, et il paraît qtio les uns la nommèrent 6a, d'autres bi, d'autres di, d'autres ni. ËnGn, la s>llabe 51 paraît , dit M. S. Worelot, avoir été emplojfée pour la première fois par un Flamand nommé Anselme, contemporain de Walrëant, et qui dispute è celui-ci l'honneur d'avoir simplifié la solmisation. C'est, du moins, le témoignage de Zacconi, dans un ouvrage publié en 1622. {Revue de M. Danjou, sept. 1847.) Que tlire ^près cela de la jolie historiette de AI. Mônteil, qui,. dans son Histoire des Français des divers états, dit qu'à l'époque de l'inveniion de la syllabe si, qu'il attribue à Lemaire, il arriva que plusieurs jeunes" professeurs, pour avoir adopté cetlo- .syllabe, se virent chassés de leurs maîtrises et accusés d^avoir porté atteinte aux bonnes mœurs? Le bon Al. Monteil a voulu dimner un pendaut à l'ancienne histoire de ïiraolhée.

SIGNE. — Toutes les figures dont on se sert dans le plain-chaut et aans la musique; les lignes, les clefs, les notes et leurs ditférentes espèces; les bâtons de mesure, etc., prennent le nom de signes.

Il y a des signes arciilentels comme le bémol et le bécarre, et dos signes de silence, comme les pauses, etc.

SIGNUM. — C'est un de ces mots de la basse latin. té, sous lesquels on désignait les cloches, prrses comme signal d'une cérémonie, d'u?ie tête, ou signal d'alarme. C'est en ce sens que Ton disait : signa pulsantur.

SILENCES. — « Inlerruplions dans l'audition des sons, qui sont mesurées comme les sons eux-mômes. On donne aux signes de ces interruptions le nom de silences. »

(FÉTIS

SIRVANDOIS, ou Sirventois, ouServen- TETS. — Ancienne fdèce de vers, divisée en strophes, ordinairement propre è ôtre chantée.

SIXTE. — La sixte ou sixième ou hexacorde se divise en maieure ou mineure. Elle est composée, dans le premier cas, d'une quarte et d'une tierce maieure, comme ut, ré, mi, fa, sol, la, et dans le second, d'une tierce mineure et d'une quarte, comme mi, fa^ soi, la, si, ui. Elle ne peut être employée que trôs-rarementdans le plain-chant, comme mi finale et ut dominante, dans le troisième mode. Elle forme une consonnance imparfaite. Et Ion dit que de toutes les consonnanocsudmisosdans le coutreooiut, la quarto

en étant exclue, elle est celle qui a le moins d'aplomb, parce qu'elle laisse la tonalité incertaine. Le repos sur la sixte était cor* damné par les anciens théoriciens : Princip'a et fines, dit fîuido {Mierolog.^ c. 13), distinctionum minime licet ad sextas intendere.

SOFFA. — C'était probablement une cor* ru])tion de sol fa. Chanter cum soffa, ou cum soi fa signifiait, croyons*nous, chanter sui* vant les règles de la musique, cum nota. Odon, archevêque de Rouen, parle d*un certain personnage qui ne savait rien chanter sans soffa, et qui 'pourtant détonnait en soffa : Nihil sciehat canlare sine soffa, sive notq, et etiam discordabat in soffa, sive nota. (Reg. visitât, Odon.archiep. Rotmn., ex Cod. reg. 12W, fol- 69, V.) Mais celte locution est rèclillée au fol. 4-15, où il dit : Non can^ tabant (oionachi Gaaniaci) omni die officiutn secum cum solfa, sed missas solum in diebus festivis. [Ap. CiJ<i6iuii.

SOL. — « La cinquième des six syllabes inventées par TAréliu pour prononcer les notes de la gamme. Le sol naturel répond à la lettre G. » (J.-J. Rousseau.)

SOLENNEL majeur et mineur. — Degrés de festivité qui viennent immédiatement, dans le rite parisien, après Vannuel.

SOLFEGE. — On nomme ainsi un recueil d'exercices progressifs, en plusieurs suites, pour former la voix aux intonations des notes et de leurs intervalles, en môme temps qu'elle doit articuler les noms des notes.

Ces exercices doivent être accompagnés d'unebasse chiffrée, pourque l'élève puisse se rendre compte des accords et pour former son oreille à la marche indépendante des parties.

SOLFIER. — C'est entonner les sons dos notes en les nommant par leurs syllabes ut, ré, mi, fa, etc. Cet art se compose de la connaissance des noies, des clefs, des signes accessoires et de l'intonation juste des notes. On appelle solmisation l'action de s<^lfier. Il est remarquable que la première syllabe de ces mots solfier, solfège, solmisation, est empruntée à la première noie du premier dos hoxacordes sur le mécanisme desquels était fondée la solmisation par les muances.

Solfier, dit Cerone, est un exercice an moyen duquel on observe une modulation régh^c en chaque chant; articulant les sons musicaux avec leur due proportion, leniMir et valeur; pour ce faire, il est nécessaire de savoir lire couramment pour connaître qua^'d on doit faire un ton ou un demi*ton, suivant l'intervalle qui se trouve entre les note?. 1*11 faut d'abord observer la clef, et voir s'il y a changement de clefs. 2* 11 faut remarquer jusqu'à quel intervalle s'élève le chant à l'aigu, et h quel intervalle il descend au grave. 3* il laut savoir si l'on chante par b quarre, par nature ou par 6 mol (en quel ton on est). 4* La mesure. 5* Dans le plainchant, bien observer la nature du rnode,' les intervalles fondamentaux du mode cl la

SOL

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SOL