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tons ou de triton avec ie /b, ce qui était contraire aux lois de toute harmonie et prohibé par le sentiment de l'oreille) ; pourtant, disons-nous^ cet ordre télracordai n'était pas tellement rigoureux qu'il ne pût être interverti, soit par le déplacement de la conjonction, soit parla transposition d'un tétracorde. C'est ce qui avait lieu lorsque le «t, se rencontrant tout à coup en relation de trois tons consécutifs avec le fa inférieur, cessait d'être le premier degré du tétracorde diézeugtnénon, devenait le second degré d'un nouveau tétracorde dont la base ou le point de départ était la corde la ou la mèse^ avec laquelle il n'était plus distant que d'un demi-ion, puisqu'il était bémoiisé^ et donnait lieu à un nouveau tétracorde conjoint avec le second tétracorde méson ou des moyennes, et séparé du tétracorde hyperbo« )éon ou des aiguës, nouveau tétracorde, qui, pour cela, était appelé synemminon^ et qui était flguré ainsi : /a, $\ b, tir, ri.

C'est ce que Jumilbac expose avec beaucoupde clarté. « Il faut, toutefois, remarquer, dit ce profond théoricien, que comme le second tetrachorde appelle meson^ c'est-àdire des moyennes, pour estre joint avec le troisième, qui est immédiatement au-dessus par «la chorde de mese^ il en peut pareillement estre séparé par la chorde de paramese , c*est-à-dire la plus proche au-dessus de la mese. Quand donc le troisième tetrachorde est joint avec le second, il est avec les trois chordes qui sont immédiatement au-dessus de la mese^ appelle tetrachorde de ^inemetion, c'est-à-dire des conjointes; bien que, d'autre part, il soit séparé d'avec le tetrachorde hyperboUoTif c*est-à-dire des excellentes (qui est le dernier et le plus haut système) par la chorde neie diezeugmenon^ c'est-à-dire la dernière des disjointes, qui, en ce cas-là, conserve le nom de son tetrachorde, à cause qu'elle seule de son tetrachorde demeure lors disjointe des autres trois chol*des de son tetrachorde, qui demeurant unies au tetrachorde sinemenon^ en prennent aussi le nom; et qa*en outre, elle sépare lors le quatrième et dernier tetrachorde hyperboleon d'avec le tetrachorde sinemenon^ qui est lors le troisième. Mais quand le troisième tetrachorde est disjoint du second de la plus basse octave, nommé meson^ il change le nom de sinemenon en celui de diexeugmenon^ et a la chorde de paramese entre la tneu et les trois chordes qui portent son mesme nom diexeugmenon^ quoyqu.'alors il soit, d'autre part, conjoint par sa plus haute chorde, qui ebt nele diezeugmenon avec le tetrachorde hyperboleon, de sorte que quand la conionction se fait entre le -second tetrachorde tne^on et le troisième qui est lors appelle sinemenon^ il se fait disjonction entre le troisième et le quatrième hyperboleon; et au contraire, lorsque la disjonction se fait entre le second tetrachorde et le troisième, qui est alors nommé diezeugmenon^ il se v\\i conjonction entre ce troisième tetrachorde et le quatrième hyperboleon. C'est ce qui a pu donner occasion à Bacchii^s et à

Quelques autres anciens de dire qu'il y a eux disjonctions , quoyqu'Ëuclide et les autres n'en content qu'une, laquelle, toutefois, se petit rencontrer aux deux endroits qui viennent d'estre marquez. »

Remarquons bien ce qui suit pour le rap* port des télracordes avec les hexaeordei. « Les deux tétrachordes du milieu de ce système peuvent donc estre conjoints ou disjoints, selon que la mélodie ou l'harmonie le demandent, soit pour éviter le triton ou la mauvaise suite (les voix, soit pour empêcher la dissonance des parties, soit aGn de pouvoir commodément transposer les modes du chant, sans outrepasser les extrêmes du système. Quant aux autres tétrachordes, ils sont régulièrement conjoints; de sorte que lorsqu'on y fait quelques autres conjonctions ou disjonctions aui ne sont pas dans la suite régulière de leurs chordes, c'est par une espèce de licence, et par des chordes feintes ou ajoutées, aue maintenant l'on appelle notes feintes. » (Science «^ protxque du plain-chant^ part, ii, ch. 10, pp. 75 et 76.)

On voit, par ce qui précède, 1* que pour éviter la relation de triton, soit dans les té» tracordes, soit dans les hexacordes, le tétracorde sinemenon a été ajouté au système des premiers, adjunctûm tetrachordum sinemenon , comme dit Gafori, et cela ad demut" cendam tritoni duriliem (liv. v, theor,, cap. 1 et 3), et que Thexacorde de bémol a été introduit dans les seconds pour adoucir cette même dureté du triton : Exachordum b molle dictum , qdod et coh jdnctum digi POTEST, superductum est ut et triloni asperitas fiât in modulations suavior^ dit le même Gafori {Music, pract.^ lib. i, cap. 2); S" que , conséquemment , le tétracorde hypaton ou des principales, savoir, n ut ré mi, peut être considéré dans un sens trèsréel comme le tétracorde de bécarre, par comparaison à Thexacorde sol la si ut ri mi; que le tétracorde mésn ou des moyennes, savoir, mi fa sol la^ peut être considéré comme le tétracorde de nature, par comparaison à l'hexacorde ut ri mi fa sol la; et qu'enfin le tétracorde synemminôn ou des conjointes, savoir, la si b ut r^, peut-être considéré comme le tétracorde de bémol, et assimilé à l'hexacorde fa sol la si b ut ri; effectivement, ces trois tétracordes ne sont pour ainsi dire que des hexacordes abrégés ou réduits d'un tiers; S"" que les phénomènes de conjonction que présentent ces trois tétracordes sont analogues à ceux que l'on remarque dans les divers hexacordes qui , s*emboUant perpétuellement les uns dans les autres, suivant l'expression de Villoteau , et se superposant les uns aux autres à divers degrés intermédiaires, forment une série non interrrompue d'hexacordes conjoints; V enfin, que le système des muanr ces s'appliquait également aux tétracordes comme aux hexacordes , puisque dans les premiers les syllabes thi, tha, IW, thôf désignaient les quatre degrés de chaque tétracorde indifféremment.

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TÉTRAPHONIE. -- On appelait ainsi Vorganumh qaatre yoîx par redoublement d*une ou deui parties à Toctave basse ou haute. C*est ainsr que Guido Ta? ait pratiqué.

TÉTRATONON. — « C'est le nom grec d*un intervalle de quatre tons^ qu'on appelle aujourd'hui quinte superflue. »

(J.-J. Rousseau.)

TEXTE. — « C'est le poëmé, ou ce sont les paroles qu'on met en musique. »

(J.-J. Rousseau.)

THE. — ft L'une des quatre syllabes dont fei Grecs se servaient pour solfier. »

(J.-J. Rousseau.)

THECA. — C'était une sorte de cassette où l'on déposait l'Antipbonaire authentique, de manière à ce au*il rat toujours présent aui jreut et qu'if pât être consulté à chaque instant. On l'appelait aussi cantarium. Œrat "Ronut ministerium qùoddam et iheca ad Antiphonarii authenttci publieam omnibus . adveniantibus inspectionem repositorii^ quod acaniu nominabant Cantarium. » (Erkrardus Junior, ap. Goldast, Rerum alamannicarum script., 1. 1, p. 60.)

THEME. — C'est la phrase qui sert de sujet et de motif à une composition et que l'organiste développe. On uit encore : Les airs des chansons vulgaires et profanes ont servi de thime à une foule de messes des compositeurs des xv* et xvr siècles.

THEORBE. — « C'est un ancien jeu d'anbhe de quatre pieds et peut-être aussi de huit piedSt qui était placé au clavier à ta main» et qui, d'après les auteurs, aurait dû imiter le son.de I ancien instrument appelé Ihéorbe ou bassiaule, qui avait quatorze ou quinze cordes. » {Manuel du facteur d'oratiw; Paris, Roret, 18*9, t. UI, p. 595. )

THESIS. — ft Abaissement ou position.

C est ainsi qu'on appelait autrefois le temps iortjoi frappé de la mesure. »

(J.-J. Rousseau. )

THO. — c L'une des quatre syllabes dont les Grecs se servaient pour solfier. »

(J.-J. Rousseau.)

THDBAL.— a Nom que les Allemands donnaient à un jeu d'orgue que l'on présume être la même chose que le j'ubal. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret, 1849, t. III, p. 595. )

TIERCE. — Intervalle composé de deux degrés ou de trois tons diatoniques.

On'distfnguela tierce majeure, autrement appelée diton, (deux Ions) comme ut mi^ fa \ la; et la tierce mineure, ou hemiditon, et tl(»nt le nom grec devrait être proprement iriémitonion.l^ tierce mineure se divise en tierce mineure droite et tierce mineure inverse. La première, ainsi appelée, parce que le demiton ne se trouve qu après le ton en montant tout droit à la troisième note, comme dans ré mi fa; la seconde, parce que le demi-ton est au bas de la tierce en la renversant, comme dans sol fa mi.

Mais ces définitions et distinctions sont récentes*; elles sont le fait do sjmphoniastes dominés par les habitudes do la tonalité moderne, et qui ne se sont pas aperçus qu'à

leur insu la musique, à l'aide do ces ibéories, empiétait dans le système des modes ecclésiastiques. On ne saurait trop répéter qu'il n'y a ni ton majeur ni ton mineur dans leplain-cbant.

La tierce majeure et mineure est une consonnance imparfaite.

TIERCE. — Jeu d orgue et de mutation, qui, comme son nom l'indique, sonne la tierce au-dessus du prestant.

K. TIERCE DE PlCAADIB ou PICAADB. —H. Fé-

tis nous paraissant avoir trouvé la véritable origine de ce qu'on nomme la tierce de Pieardie^ nous lui emprunterons ses paroles. Après avoir exposé que les perfectionnements de l'harmonie vers la fin du xiv* siècle, dus principalement à Guillaume Dufay et à Bincnois, avaient eu pour résultat de substituer, dans les terminaisons finales ou cadences des premier, deuxième, septième et huitième modes, la note sensible, c est-àdire Vut et le fa dièses è l'til et au fa naturels, de telle sorte que la terminaison des deux premiers modes ne fût plus ut-ré, mais %U H ré^ et celle des septième et huitième modes ne fût plus fa-solf mais/a|t«o/, M. Fétis poursuit ainsi :

« Mais, le dièse ainsi placé, formant un accord parfait majeur dont le son fondamental est la cinquième note au-dessus de la finale des premier et deuxième tons, il en résulte une fausse relation harmonique de quafte diminuée ou de {quinte augmenter entre ut {^ , par exemple, et fa blf comme on peut le voir ici :

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« Or, cette fausse relation ne paraissant pas moins vicieuse aux anciens compositeurs de musique d'église sur le plaîn-chant et aux organistes du même temps que la fausse relation de triton, on n'imagina pas de meilleur moyen de Téviter qu'en faisant majeure la tierce de l'accord parfait de la finale, parce que la note qui fait cette tierce majeure est en relatîbn de quarte on de quinte juste avec l'avant-dernièro note diézée, ainsi qu'on le voit dans cet exemple :

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« Telle est l'origine de la tierce maicurt* appelée autrefois en France, tierce de Picardie, par laquelle se terminent toutes les' compositions de musique d'église et toutes les pièces d'orgue du premier et du deuxième

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