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niicune valeur intrinsèt^ue, il ne faut pas en relarder la raine i)èr d^iDiitlIes rei>lfttrages. . (Tn. NiSARD.)

{ ANTIFHONER. -^ Chanter aiternativeinent certaines parties du chant d^église par deux chœurs ou par les deux ailes du chœur. Les Jf yrte, les Gtoria^ tes Credo^ lesSonc^w*, les Agnus Dei, les Répons avec leurs versets» les Fsaumeêy a\ec le Gloria Patrie sont les chants qu'on est dans l*usage iïantiphoner.

ANTIPHONIE. — Nom que les anciens donnaient à la consonnance cic plusieurs voix chantant à Toctave ou à la double 'octave, par op{)Osition au chant à Tnnisson qui s\'Xprimait par le root homophome.

« VAntiphonie^ dit Aristote, est la comonnonce de l octave {Probl.y sect. 19, pr. 39). » Il ajoute: « qu^elle résulte du mélange de la voit des jeunes enfants avec celle des hommes faits, lesquelles voix sont entre elles à la même distance pour le ton, que Test la eorde la plus haute du double lëtracorde ou de Toctacorde, par rapport à la plus basse. « Le même philosophe, rechercnant aillevirs

1)Ourquoi Vantiphonie esl*plus agréable que homophonie ou Tunisson, remarque avec soin c que, dans Vantiphonie^ les voix se font ^'ntendre plus distinctement ; au lieu que » Iursqu*ell<s chantent à Tunisson, il arrive nécessairement qu'elles se confondent ensemble, de manière que Tune efface Tautre.» \ibid., pcobl. 16, ap. Jumilhac, 2* édit., iBM, in-fel., note deséditeurs^ pag. 17 et 18).

L*étymologie du mot Antiphonie est la même que celledu mol Antiphona que nous Bvons traduit par antienne. L'une et l'autre viennent de ianl , contre et de f<uvi9, voix ou «an, opposition de voix. Mais, au lieu que dans la signification d'antienne ^ les deux parties du chœur étaient opposées Tune à 1 autre en ce sens qu'elles chantaient allernativenient, ici,ce sont les voix aiguës qui sont opposées aux voix graves. Oe là vient peut-être que Salinns observe que les antiennes sont appelées antiphones parce que, dans Tégliso de Tolède et de Seguse, aux fôtes solennelles, on chante les antiennes une octave plus haut que les psaumes, f Antoine de Cousu, La mmiq, univ.f liv. n, en. 10, p. 85.)

Gomme il a été dit en son lieu, les antiennes n'étant plus chantées alternativement par les deux côtés du chœur, Je mot on/tphanaû perdu sa signification.

A POCO A POCO (peu à peu]. — Cet ad- Terbe italien s'ajoute ordinairement aux mots crescendo ou decrescendo. Il indique alors que la sonorité doit renforcer ou diminuer par degrés,,

APODiPNË ou APÔDEIPNE. — Cbansdiis des Grecs pour Taprès-souper. Les Latins les nommaient posicœnia.

APOLLONICDIf. — Grand orgue perfectionné, inventé par MM. Flight et Robson, A Londres, vers 18Slii>. Cet orgue peut être joué è- volonté par un organiste ou au moyen 4i'ttn mécanisme fonctionnant par des ejflin- 4r9s notés. Cet instrument a donné naissance «rn France à Vorckesirion.

APOLLQNION. — Instrument à clavier inventé par Jean Vœller, h Darmstadt, vers la fin du xvui* siècle. Cet instruipent était un piano à deux claviers avec plusieurs jeux d'orgue, et sdrmonté d'un automate qui jouait divers concertos de flûte. (Fins.)

APOTOME.— «Ce qui reste d'un ton majeur après qu'on a retranché un ftmma, qui est un intervalle moindre d'un coraroa que le semi-ton majeur. Par conséquent Vapo'^ tome est d'un corama plus grand que lesemiton rao.ven.

«Les Grecs, qui n'ignoraient pas que le ton majeur ne peut, par des divisions rationnel-^ les, se partager en deux parties égales, la partageaient inégalement de plusieurs ma* nières.

'«De l'une de ces divisions, inventée par P^thagore, ou plutôt, par Philolaûs son disciple, résultait le dièse ou limraa d^un côté, et de l'autre TapotomCf dont la raison est de 2048 à 2187.

«La génération de cet apotome se trouve h la septième quinte ut dièse en commençant par ut naturel : car la quantité dont cet «/ diise surpasse Vut naturel le plus ra{)proché, est précisément le rapport que jé Tiens de marquer.

«Les anciens donnaient encore le même nom à d'autres intervalles. Ils appelaient Qvotome majeur un petit intervalle que M. Rameau appelle quart de ton enharmonique, lequel est formé de deux sons en raison de 125 h 128.

«Et ils appelaient apotome mineur l'intervalle de (ieux sons en raison de 2025 k 90hS : intervalle encore moins sensible à l'oreille que le précédent.

«Jean de Mûris et ses contemporains donnent partout le nom d'apotome au semiton mineur, et celui de aièse au semi-ton majeur. Ce mot est dérivé du verbe grec «iroTf/*»» [abscindoy — je retranche].»

(J.-J. Rousseau.)

APOSÎOPESIS, ou Pause générale. — Terme usité dans l'ancienne musique grecque.

APPASSIONATO. — Mot italien dont les compositeurs se servent pour indiquer une expression passionnée dans Texécution <run passage ou d'un morceau de musique.

APPEL, APPELLATION. — Cette propriété dont parle M. Vincent dans son Wau travail sur la musique grecque, « propriété remarquable de produire une sorte d appel sur les notes de repos, ou, en d'autres termes de faire éprouver, et, pour ainsi dire d^inspirer à l'oreille le désir et le besoin d'entendre ces dernières notes sur lesquelles les premières doivent se sauver et se résoudre^ « est un attribut de la musique moderne et dont le plain-ciiant était dépourvu. C'est ce que nous expliquons au mot Attraction et en plusieurs autres endroits de ce livre.

APPOGIATURfi (du Yerbe italien appojûir«, — appuyer) ^ est un ornement mélodique qui consiste en une petite note sur laquelle M appuie avant d'attaquer la note