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belge. Elle n*ftul point de succès chez le»au- 1res nations de TEurope, et l'on conlinun de solfîpr par ranci<'nne méthode en France, en Italie. et en Allemagne.

« Environ cinquante ans après, Henri de Puite ou de Put, autre Belge, essajra une réforme de même g«*nre en Italie, mais également sans succès. Waehant n*avait enseigné sa méthode que par la pratiaue; de Putte publia son système dans un livre latin, qui parut è Milan en 1599. Au reste, ni à cette époque, ni à aucune autre, les Italiens n'adoptèrf'nt la solmisation par scpf syllabes ; et lors même que la tonalité eut changé, iorqu^ des modulations multipliées eurent augmenté à Tintini les embarras de la mé- Iho »e des hexacordes, c'est encore de cellesci qu'ils faisaient usage. A peine y a-l-il vingt-cinq ans qu'ils on(, è ce sujet, des idées plus raisonnables.

- « La bocédisrttion de Wae'ranl fut introduite en Allemagne au commencement du xvr siècle par Calwitz, qui, taisant le nom de l'inventeur , donna l'invention pour sienne. Il ne réussit point à la mettre comptéieraent en crédit; car si les Allemands comprirent la nécessité d'une gamme de sept noti^s, ils ne lardèrent point à désigner les degrés de celte uarame par des iettres, »u lieu de syllabes.

« En Espagne et en France, des réformes semblables furent proposées par Pierre de Urn la et Jean Lemaire, adoptées par quelques musiciens et repousséos par d'autres, comme dans le reste de l'Europe. Ce sujet (ut celui d'une guerre presque générale en- Ire les professeurs : guerre qui durait encore au commencement du xviir siècle; car, en 1716,. un savant musicien (Butlstett) écrivit UH gros livre intitulé : Ul re mi fa sol la, tola musicOf c'est à-d re toute la musique contenue dans tirremt /a «0/ /a; et, l'année d'après, un autre musiciea (Matlheson), fort savant aussi, lit de cet ouvrage une amère réfutalion dans un écrit dont If* tilre renfermait un jeu de mots : Ul re mi fa sol la todle {nichi tola) mtisica (non toute la musique, mais la musi(|U(5 morte dans ut re mi fa sol la), » (lievue et Gazette musicale du il octobre 1839, p. 4 6j.

Lichtehthal mentionne deux autres ioven* lions du même genre, la bobisation de Dan. Uilzh r, qui se faisait par les syllabes /a, be^ Cff, d€, me, fe, ge i et la damenisalion du couipoîïileur iiraun, qui avait lieu au moyen des sjrilahes : da me, ni, po, tu, la, ba.

BOMBAUDE. — C'est le plus grand de tous les jeux d'anches delorgue. Les bombardes

(io) Qtùitani est cipca conoinniim^l iiiroiicinniim orûo, ipiaiis tsl circa Hueraruin coiiipi>siiiaitetii In senuociiiaiido; non ciiiin ex liueris quomodolitiel coinposilis, Ul syltab:t, scd aiio quideiii, alio non. (AiusTuxENUs, Ii;i. 11 îlnrm. eleniemoniiu).

(4U) lu quihus qiia»jimci;e eflicerc melos possnnl iajaUZç diennliir; IxjjdXsî; auteiii quibiis jiiiiclis efliot iiOH ptHesi. (BoETios, lib. v J/fis., cap. r>).

Einiiielis auleiii su ni quicouiiqiic collsolia^ non simt, po^sunl apiari tanieii recte ad niclos, ni sunt ii;u <||j;e CAtt&i>i|anlia& jungniu, vel qn;r diapenie ac ftiatessaron ilividnnl, ul lonus, caMera*quc snnplices

ClCTIO^TN. PK PLAIN-CHA?rT.

de trente-deux pieds prennent le nom a^t contre-bombardes.

BONNE SUITE. — Celte expression ide bonne suite, qu'on rencontre fréquemment dans les anciens auteurs, et notamment dans Jumilhac, signifiait que )a relation dd fa à si devait être maintenue dans un rap*

E'[)it de quarte juste, conséquemment qu'il liait béraoliser accidentellement le filmais, par cette altération, l'ordre diatonique se trouvait momentanément troublé; alors quefaisait-on^on substituait mentalementi'iQlervalle fa à l'intervalle si 6, on disait mi fa, pour dire la si; ut remi fa, pour fa sol la H bémol: par cette substitution, l'iniraction accidentelle aux lois de l'ordre diatonique était sau-vée. On peut donc dire que ce qu'on appelait bonne suite était une fiction au moyen de laquelle, à l'aide des muances, on rétablissait en apparence Tordre diatonique violé par le fait.

« Cette suite de voix (sons) est en quelque façon semblable à celle que les lettres ont en tirammaire (4-5) : car tout ainsi que quand elles jj sont bien ordonnées et qu'elles se suivent bien, elles sont propresà former les dictions et les syllabes ; et qu'au con- Ifaire, lorsqu'elles ne sont pas dans l'ordre et la suite convenable , elles ne peuvent produire aucune syllabe ny diction qui soit d'usage : De mesme, quand les voix sont bien ordonnées et se suivent bien, elles ne manquent jamais de faire mélodie; et au contraire de faire du discord, lors qu'elles ne sont point dans l'ordre et la suite convenable. Leur suite est donc bonne, et elles sont propres à produire de la mélodie , quand elles joignent ou composent ou divisent les consonances, et pour ce sujet sont af)pelées en grec tmmeles (W) et Concinnœ en latin* Mais si leur suite n'est nàs bonne en joignant ou composant ou divisant les consourmces, elles ne peuvent produire aucune mélodie, etsontoomraéesjE'cwc/w, ou bien /nconcmn«(47).>» (Jumilhac, part. n,ch.2,p.38.)

BOUCHE DES TUYADX D'OKGUE. -- On nomme bouches, dans les ieux d'orgue expressifs, à tuyaux, un petit cône recouvert d:une hémisphère percée d'un trou, dans lequel le son de Tanche se modifie, comme la voix dans la bouche de rhomme. (Faet dVflf. Uortt, IIII, p.526.j

Dans l'orgue, les jcuj: à boucht sont ainsi nommés parce qu'ils parlent au moyen de leur boudie, qui est conslruite d'une façon à produire le son convenable à la portée du tuyau. (ïbid., t. I«% n- 109.)

earnm parles; sicnl enim «qnison» jungunlur quoilaninioilo ex coiisonanlllms ni iliapa^on ex dialessaron ac iHapenle; ila consonanliae ex his, qna; emmêles soni vocanlnr, ni eailem «1lap«nl«, ei dialesseroii lonis, CiBiei is que poslerins dicendis proporiionibus. Ecmeleê vero snnl qnaî non recinianlur In consonanliaruiw conjunciione. (Ibd., <ap. 10 et. il.) (47) Sunlenim concinni soni qnicunque conjincli invicem aurihus accommoJanlnr. Inconcimii voro. qui o converse se liabeiif. (Fkancb. Gaf., lil». 1 //«r.'M. î«ifr.,cap. 2;.

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