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à moins que la première brève ne soit suivie d'un signe appelé tignumperfectionit ou cfi-

xn* rô le et de lui assigner pour auteur un autre Fr»n*'on.

Malheurfn-em*'nt pour M. de Conss^'m^ker qui a consiruii tout Ndi/ice de son livre sur ctte thèse, j<i trou Vf q>Min p ui lui obj'-cter des faits bis^orques fort graves et fort en barra >s:ints :

1* Le ms. 812 contieiit, entre autres choses, na exemple coinniençant par ces mots : Li ai fait hou-

magi^pcur Ge^t un m:*gaifique iriplum ou trio

tto it j'ai retrouvé lout le texie et louie la musique. Jean Ue Murts e.te le commeDcemfnt de ce morceai» dan i son Spéculum musieœ {Ub. vu, cap. 7), elle donne comme un chef-d'œuvre d*UD c^riain Petrut de Cruce qu*il loue eu ces termes : llle valent cantor Petrus de Cruce qui tôt vulchros el bono» canlut compotuit mensurabiiett el arteii Franconis tecu' lut ett,... — J'ai aust retrouvé, de cet auteur, plusieurs des compositlous que cite Jean de Mûrie.

2* Le ms. 815 est tout simplement un abrégé dtt la doctrine de Fr»Dcon ; il enste dans un autre manufctit de la même bibliothèque, qu'aucun ëcnvain sur l4 mnsiq»e n'a connu et qui finit par ces mots: Explicit abbrevialio magittri Franeonit^ édita a Jùkanne diclo Balocb.

J<i poiirrais »•] «uier d*anire$ preuve.'. Pour nni noie, celle» qui pr* cAdent me paraissent suffire.

ii3 dirai, eu let minant, que les fragments d exemples qui se iroovent lans Francon et qui sont in :é* ch fftable» dans len Srriptoret de G^rbert , ont tous été decoaveits tn ex/^ntfo, paro!«*s et musique, par laoï^nr de cet article. Lors pie I' gouvernement Ir voiidia. douze, trios et quatre quatuors de Franco.* seniiit livrée i la sci nre.

(51) A \\^ iicle Scmi-BrIye, nous verrons que Petrus de Cr'ce «lont il %ieui d eue fait menrion à la noie prt-céJriile, est te premier coinposiieur «lui ait attr bué au t^n<p> trrnaire piusd*tp>i- »eiiii brèven, comme le remar«(Ut* J au de Mun^. Ce f«ii, ij.rOi>nii à .ou» les bibliojgr^'pteH de la musiqur, peut fournir u;ie subdivi^iou à ia période de Vart amiqua.

175 Bat DICTIONNAIRE

ri«io modi. Cha juehrèvedevlent alors droile:

3' Trois brèves entre deux longues ou trois brèves avant une longue, sonldroiUs:

Ici encore» le signe de division peut modiûer la règle. Par exemple» au lieu de ^

on peut rencontrer :

Dans ce cas, les deux premières brèves sont droites, et la troisième est altérée.

k^ Lorsqu'il y a plus de trois br-èves avant une longue, ou entre deux longues, il faut les diviser par groupes de trois^ et regarder chaque brève comm^ droite.

Si le dernier sroupe ne contient que deux brèves, la première est droile, et la seconde, altérée; exemple :

BRE \7t

tnensuratœ &k}^ en indique aussi quelquesunes qui méritent de fixer Tattention des érudits; l'art y iiarall moins avancé, sous ce rapport, que dans Touvrage de Philippe de Vitry «l dans les livres des contemporains de cet homme célèbre. Enfin, je trouve dans un petit abrégé (ms. de la Bibl. imp.), relatif à Texposition des règles de Vars antîqua et de Vars tiova, ces naroles remarquables: Rubtœ (notœ scilicet) ponuntttr duabus de causis : vel quia canuntur de aUo modo vtl tempore quam in génère; vel quia dicuntur

in octava

De mèxne que la brève chantée arait son signe graphique dans la notntion cariée noir?, de même aussi lo silence équivalent à la brève avait le sien : il consistait en une barre verticale placée ei- Ire deux lignes de la portée, de celte manière :

Si^ après le dernier groupe ternaire, il ne reste qu'une seule brève, cette brève est droite et ne vaut ainsi qu*un temps.

Dans Vars nova^ de notables innovations viennent agrandir le domaine de la sémiologie du chant mesuré. Philippe de Vitry, évèque de Meaux, qui mourut en 1361 (52), peut être ici regarde comme chef d'école (53). 11 composa un traité de musique, dans le-, quel on voit s'accroître le nombre des figures de notes (la tninime!^)* la semi-minime (j^) et la fuse ou dragme[i]), et où l'on trouve un principeque nous, modernes, nous nousétonnons le ne pas rencontrer dans Vars antiqua. Ce principe vient compléter l'idée du tem|>s musical. La brève est toujours l'expression Je cette idée : mais, à côté du temps musical parfait, c'est-à-dire partagé en trois parties égales, apparaît le temps imparfait, divisible en deux parties adéquates; en d'autres termes, Vars nova ajoute l'élénient du temps binaire^ celui du temps ternaire nui, seul, avait été employé jusque-là, pour des raisons mystiques, dans la musique mesurable du moyen âge. De plus, Philippe de Virry emploie un signe pour indiquer la perfection ou Vimperfection du temps, et par ronséquenl, de la brève. Ce signe, c'est le rerele entier O pour le temps ternaire, et le demi-cerrie Ç pour le tf^nips binaire.

On peut voir, dans le vir livre du Specu^ lum musicœ de Jean de Mûris (Bibl. imfiér., anc. f. latin, ms. n" 7207, fol. 292 recto), plusieurs autres manières en usage aux xm* et XIV* siècles, pour marquer la perfection ou Vimperfection du temps musical. Marctietto, do Padouc, à la (in de son Pomerium musicœ

(52) Callia cimsiiana, lom. VIII, p. 1636.

(^5i De nova ûriequam Htilipiimde Vitriaco nuper ineen.t^ — l-l-o i irn té e «r u pre<'ir;ux lia lé iri»iiii.*- (-rU ue la Bib iethèf'e impériMle, iiicunim à io:>s l«s ardi^'O ognes t;l bihliogra^lKss. (Th. N.)

(5i) Gerberti Scriplores, lom. 111, pp. 186188.

(55) Et non pab Sepiio syltabœ, comme dii M. de ùuustfeiuakjer. Le p. de Seotw^ daoç le manuscri |8I3

Lorsque la (ause brève équivalait h une brève chantée ei altérée^ elle se notait cooiroa la pause longue imi^rfaite, c/est-h-dire, qu'au lieu d'occuper un seul intervalle dans une portée, elle remplissait deux iiiterlignes, comme on peuile voir dans rexemplesuivant:

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