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La valour de la pause brève droite et altérée se révèle dnnc à Tœil des chanteurs, sans aucune ambiguilé et par la seule forme du signe. Seulement, les copistes du moyen âge n'étaient pas toujours très-soigneux ni trèsexacts; et il arrive, dans b«.^ucoup de circonstances, que Tarchéologue se trouve (;^uelque peu embarrassé, on [>résence de petits traits menus que le temps a rendus pres- ' que imperceptibles, ou qui semblent jelés sur le parchemin avec une négligence désespérante. Ajoutons que la pause brève droile peut facilement se confondre avec le sigae de la division du mode, ou avec celui de la séparation des syllabes {sep^taiio syllabœ[55]).

La traduction des brèves simples t«o//ef»dans la notation carrée noire, ne présente aucune difliculté, car il y a unanimité parfaite dans la théorie et dans l'emploi de cette sorte de notes au moyen âge. 11 n'en est pas de môme de l'interprétation de la brève isolée avec plique. Rap}>eler ici toutes les opinions des modernes sur la signification de cette figure de sémiologie musicale ancienne, serait une entreprise qui dépasserait les liipilcs que je veux donner à cet article. J'en ai parlé ailleurs (56), et les articles Appogiature et Cainon , de ce Dictionnaire ^ conlienneot môtne, si je ne me trompe, des détails qui ont rapport au sujet que je traite en ce mo-

(F. (le Sairt Yiclrr, U h. impér.) l^ceii! qu|coiitieBt ce II 01. offre Tiibr-v attoti par o>i per.

(hii) Voir ii:e^ Etudes sur les ancienres notstisHt musicales de l'Europe, iï >A que U Préface et ks pièces préliminaires de ma co/ie de V Antiphomaire dt Montpellitr, (Bibl. împéiiale, si*pplcmeul lailo, »•• grand in-fol., n* 4;507.)

Mi%

ment, Qu'il mesulTisedonc de résumer ici mon opinion sur la valeur de la plique brève isolée. Cette plique brève était de deux sortes : Tune ascendante (^), et l'autre descendante (P). Et nota, reinaniUH Francon iJe Cologne, istas plicas simitem habere pote- $tatem,et similiter in valorf regulari, queni' admodum simplices supradictœ C'est-à-dire , qu'elles sont droites ou altérées , comme les notes brèves ordinaires, suivant la position qu'elles occupent^ ainsi qu'il a été dit plus haut.

Aristote, en rangeant \a plique dans la classe des ligatures binaires (ms. 1136 du snppl. latin de la Bibl. imp.), a établi d^une manière évidente qu'elle doit être traduite par deux notes^ dont l'une est réelle (in cor- pore), et l'autre caw/^e et de petite valeur (in raenibris, id est in plica vel in flexione). Suivant Marchelto qui ne fai**ail, en général, qu'exporter la doctrine de Francon de Cologne, bien qu'il vécût à l'éponue de Vars nova^ la petite note delà plique brève droite valait à la troisième partie de celte brève, si le temps élait parfait, et la quatrième partie, si le temps était imparfait, ((jbrberti Script., lora. III, p. 181.) Marchelto nous apprend encore que cette petite note doit se f)lacer, dans la traduction des cliques, après et non avant) la note ré. lie, puisqu'il dit, en parlant de l'appogiature de la plique longue imparfaite, qu'elle se faite la àtuitrième partie de son dernier temps : « SUI IJLTIMI TËM- POKIS QCARTA PARS. » Ceci est d'une évidence mathémati'iue, et ne souffre pas le moindre doute M. de Coussenaker s'est donc trompé on traduisant toujours la pliaue

1>ar une petite note suivie d*une note réelle. Test le contraire qui est vrai. Et, à défaut du passage formil de Marchetlo, l'estimable auteur de VHistoire de l harmonie au moyen âge n'aurail-il pas dû s'a[)ercevoir que son système confond la plique avec la propriété apposée? Or, cela est ^rave. L(»s mensuralisles flu moyen âge n'étaient pas assez riches en formules pour ae permettre l'inutile ploistr de représenter uie même chose de deux manières essentiellement opposées.

Mais il est un point que les théoriciens du moyen fige ont laissé dans une obscurité véritable, et que les modernes sont loin d'avoir résolu.

On va me comprendre. Aristote enseigne que la petite' note de la plique se fait h une seconde, à une tierce, à une quarte ou à une quinte, au-dessus ou au-dessous de la note réelle ;^J. de Mûris, Specu/ummu^/cor, fol. â89 recto). Mais comment faire d) choix? là est toute a difficulté, et j'avoue qu'elle est fort sérieuse. Marchetto de Padoue est le seul au-

(57) Ms. <l<^ M n pcllier, Tu'. {U v., 5« ligne (58)F.»t- 117 r., 7- \^^,

(59) Fol. U r., <2« > g.

m) F«>i. ÎS--. l'*Hft' i'tf, (6i)FoU35r,, a- i^'.

(62) Foi. 41 r , 5« g.

(65) Fol. 35 r , 4* I g. * 1 ((>4 F<»h 57 r, i«lig. t65)|F.»l. 99r.,3Mig.

(60) Vo\ ii7 r., 4*: lig.

teur ancien qui nous ait laissé dts r&gles sur ce détail importantde la notation carrée noire, dans le m* livre de son Pomerium (apuà Gerb Script,, tom. III, pp. 181 - 182); mais. par malheur, le texte de Marchelto est ici tellement défiguré, tellement tronqué, qu'il est impossible d'en tirer aucun |)«rti. Il se* rait bien temps de puldier une édition exacte des œuvres de Marchetto, lesquelles peuvent passer à bon droit pour les plus importantes peut-être du xiii* siècle, au point de vue musical. En attendant, j'ai fait un travail assez considérable sur to position de la petite note de la plique, d'après l'AntiphoDaire de Montpellier; on sait que les pliques y sont traduites par des lettres, comme toutes les autres figures de neumes,avec l'addition d'un petit signe qui peint h l'œil la forme de la plique elle-même. Or, il résulte de ce travail les faits suivants qu'il est possible d'énoncer plus brièvement que je ne le fars ici :

i*" C'est la note réelle de la plique, comparée h la note réelle qui la suit, qui règle la position de la petite note de passage.

â* Les deux notes réelles étant à Tunisson, la petite note se fait à une seconde supérieure ou inférieure, suivant que la plique est ascendante ou descendante. Exemples :

3* Si les deux notes rj^elles sont è la dis tance d'nnp seconde, d'une tierce, d'une quarte ou d'une oiiînto, la petite note de la plique se fait toujours à l'unisson de la seconde note réelle, lorsque la pliquo est ascendante avec ces intervalles ascendants, ou descendante avec ces mêmes intervalles descendants ; exemples :

^^-gç^n

ZUL

a II a^

Fol. 67 r., 6' lîfr.

Fo». ^9 r., *• l^g.

Fol. 117 r.. 7« 'iR.

Fol. 53 r., 10* lig.

Fo'. 21 r., 7Ml8«Ug.

Fol. *3 r., 1»« lig.

Fol. 66r., 10-ljg.

Fol. 30 r., h,* lig.

Fol. 99 r., %• lig.

Fol. 99 r., l'*li^.-FoL

C«lig.