Dîii.s loule lii^niuir t>ù la ilenilère noteesl

plus élevée (nie ravaiil-deniière, la première esl l>peve. bi elle est cairée et n*a pas de queue i87).

2- I>aii5 les ligatures où la dppiiière note osl plus élevée que ravanl-dernière, la preinii re esl hiève, si, ayant uuecpieue ascendante à gaucîie, elle l'ail partie d'une double ' Eioti^o|)|i,|iie (88).

9' Dans une ligature, dont la dernière noie est moins élevée que ravanl-d<'rnière, la première est brève; si, carrée ou oblique, cHe a une queuo descendante h fiauclK^ (89j.

i* Toutes le^ noies intermédiaires conservpiit, dans les ligaiures, la valeur qui leur esl al riliuéedans Tancien système. Il n'y a qu'une ex eplioîi, el c'est absolument celle qui a été indiquée da-;^s les lioalures de la notation carnée noire (90).

Celle exrei»lion |h*uI influer sur la valeur des îgatuiosquinonl qin* deux notes, el dont h |>reurière a u^e queue ascendante à gauche, coiUiue on Ta vu précédemuient.

Si la ligature binaire ne loml>o pas sous celle exception, ou si elle a plus de deux notes, ladernièieest toujours /t^V, lorsqu'elle esi plus élevéd que Vavant-dernière (91j*

Voici, maintenant, comment Anioine de Cousu lés :mail, dans la première moitié du xvii* siècle, la manière de reconnaître la biève dans les I galures.

« Toutt^ première Note, qui a la quelle en bas du coslé gauche, est Brefue, quand la Note suivante ilescj-nii j|9a). »

« Toute Note du milieu qui n'a point de queue, esl brefue, exiîepiée la Maxime, et l'a seconde Semibrelue (93). »

a ToutedtTniereNotequarrée qui n'a point de (pn ûe, et qui monte, esl Brefue (9^). »

Antoine de Co isu f.iit observer, dans le 20* (en réalitL^ le 30*) cha|)itre du i*' livre de son ouvrage, que la dernière note d'une iig.'iture est brève, si elle fait partie d'un corps oblique descendant.

il est lao.le de juger, par ces deux citations, de> progrès tpie l.i science musicale a réalisés quant ai phici*menl de la brève dans ies ligaiures, dej»uis Tiucloris (fin <lu xv* siècle) jusqu'à de (]ousu.

Aj.tUi de Fultie résume fort bien la docli-î ne des s« ribes de la notntioii carrée biaiieiiLe, en disant : Or/mis circulus perfeitain tcétipust et onini$ semicirculuê imptr-*

(86) Tractaïui de nolh ac pnmh. c p. 4 (m*.^ Ha la b<li' Il <<'*u e vH m «-iiK u iq.i«U«Pafi»,ii* 6145). (87 Ibi !.,<:. p. X. en. 2.

(8H I • I. ca.i. X. reg 3.

(H9) IhI., «»p X, rg. 7.

(90) ll>i ., (»p. \l

(91) LiiH.. c^p. Xn, b g. prima.

'9i) La Mv$ÎQve vniversellet p. 41.

fectum iempus deiignat (95). C'est-k-dire : « Quels que soient les signes que Ton f»ose après la clef, en tête d'un morceau, pour dé.signer la mesure du mode ou mœuf^ du (emps et de la prolation, la brève vaut toujours trois semibrèves, lorsqu'il y a un cercle, et deux semibrèves, lorsqu'il ny a qu'un demi- cercle. »

Qunntau point, désigné à l'orîgîne sons 10 nom de divition du mode ou signe de perfeeti >n, les auteurs, relativement modernes, le rtmplarèrent d'une manière assez peu uniforme.

D'abord, on admît six espèces de points : Punctum additionh, d/watonw, perfecitO" fïM, allerationis, imper fectioniu et transpo^ êitionts (96). Dans la seconde moitié du. XV* siècle, on se contenta d'en reconnaître tro's seu!emoni : celui de dm«ion, celui {{"addition où d' augmentation , et celui- de perfection {^1). I.a mêm« doctrine s« relnjuvo Ylans le Dodecachordon de Glaréan (Bâle, kifoL, 15W).Sébald Heydn, au chapitre 7 du I'' livre de son ouvrage : MusicŒf id est ar^ {is canendi libri duo , Norirabergœ , in4% édit. de 15Ô7, adm^^l aussi trois points musicaux : celui a'addition, celui d^altéraiion, et celui de distinction ou de division. Antoine de Cousu nconnnii quatre espèces de points: % te poinct de perfection, le poinct de diuision , le poinct d'altération , et le poinct d'augmentation. »

Celle diversité n'est qu^apparenle : au fond, il y a uniformité parfaite de doctrine.

Celle doctrine peut s'analyser de la manière suivante par rapport à la brève*:

!• Le point d'addition se pose au côté droit du cor[)S de la brève, el augmente celle-ci de la moitié de sa valeur :

: c'eftt'à-dire \

SS* T.e point de division se pose aussi h gauche du corps de la brève, mais un peu plus haut. Exemple :

gr^

C'est-à-dire :

irt tnp^urî» il A i.vups. 2«'- uKMire à iS iTmpsT

3* Le point d'altération s'écrit de la même manière que le précédent, et double de ta? leiM* la seconde brève qui suit. Exemple: c*e;>l-ài dire :

(93) IhM., P. 42.

hi) l>(1.. p. 43.

n)5) Mnsieœ 3» part., ap.C ►. 3 4. Oh OMvsg ik'i' i-

I. Gbrbcrti Script om, f . I!!, 1^. 3 «. 0\\ OMvsg a.!- t-rmii.éie5nuvuiibrti49e.

(96) ADAM DR FiLDB, ibid.

(97i lUi '. ;~1 iitCTORis. Suver punetis muiicnlibut, rop. 1 (ins. 6145 de la liibl. du Couservatuire de muûnae de Pdris, p. 47).

fSS

bicTfONNÂme

Sauf la diversité des noms, la chose est absolument la môme gue dans la doctrine de la notation carrée noire.

Enfin, dans le Traité de mvsiqve de LaVoye- Mignoty imprimé à Paris dans la première moitié du xvii* siècle, on ne trouve plus que des Jigatulres de deux notes. La brpve n*esl pour rien dans ces figatures, et Fauteur du en parlant du point : « 11 faut obseruer que le poiut qui est mis après la nolle , augmente toujours de la moytié la valeur de laditte nolte après laquelle il est posé : si bien qu'vne nolte de deux mesures suiuie d'vn point, comme D vaudra trois mesures » (i" partie, ch,

Dans le plain-chant, on fait usage d*une note carrée noire sans queue. C'est le point de la notation en neumes, lequel est toujours ainsi traduit, à moins qu^il ne fasse partie d une série de points neumatiques descendants; dans ce cas, on le traduit par une note en forme de losange. Exemple :.

(Th. NiSARD.)

BUFFET D'ORGUES. — C'est le grand corps de menuiserie qui paraît è l'extérieur et qui contieul toutes les machines et les tuyaux dont se compose l'instrument. (FacL d'orgues, Encycl. Roret, t. III,. p. 516.) — « Dans le courant du xvir siècle et au commencement duxviir, on se donna beaucoup de peine et l'on fit de grandes dépenses pour la décoration extérieure de l'orgue ; on garnit tout le buffet de statues, de vases ou de figure» d'animaux (98). Souvent on orna les tuyaux en monire de peintures et de dorures ; les bouches en furent converties en têtes de lions. On voit encore de ces tuyaux peints et dorés dans l'orgue de Gonesse, près de Paris. Dans celui oe Ja cathédrale de Tours, il s'en trouve qui sont à facettes triangu-* laires, et d'autres qui forment des colonnes torses. Mais on a été plus loin, on a converti en un véritable théâtre de marionnettes l'instrument destiné, par sa puissance et sa majesté, à contribuer aux solennités du culte divin. Dans ce ridicule specta-

cle, lesfigures d*anges jouaient ungrand rôle. On leur mettait à la main dos trompettes qu'elles se portaient à la bouche pour les faire sonner; d'autres frappaient sur d<'S tambours, des timbales et des carillons. Au milieu de ce chœur céleste s'élevait un grand an^e qui battait la mesure. Autour d'eux s'agitaient des I toiles argentées; la lune et le soleil brU* lant d'or, tournait^nt sur des axes qui mettaient en mouvement une multitude Je grelots et . de sonnettes pendant que des coucous, des rossignols et autres oiseaux mêlaient leurs chants à ces bruits confus, et qu'un aigle planait au-dessus.

ce Seidel rapporte que dans certains orgues on trouve un registre destiné à faire éjproiiv< r une petite mystification aux personnes qui, par désœuvrement, s'amusent à tirer les registres : quand elles touchent à un certain bouton dont l'étiquette peut exciter leur curiosité , une grande queue de renard leur saute à la figure!... A la tribune de l'orgjje de la cathédrale de Barcelone, on voit une tète de Maure suspendue par son turban. Lorsque les jeux les plus doux se font entendre, la figure frémit; mais si les sons augmentent de force, ses yeux roulent dans leurs orbites, ses dents s'entre-choquent, et toute sa face est en proie à d'horribles convulsions. Le mécanisme qui produisait ces effets a été supprimé.

« L'orgue de la cathédrale de Beauvais, qui dataitdu temps de François I", était surmonté dit-on, d'une figure colossale de saint Pierre, qui, leiourde la fête patronale, donnait au peuple la bénédiction en agitant la tête et en roulant lesyeux. On concevra cette fantasmagorie à une époque où l'on faisait tomber (je la voûte des cathédrales des étoiipes enflimmées pour figurer la descente du Saint-Esprit sur les apôtres le joui* de la Pentecôte; mais oh croira difficilement que do nos jours OH ait placé dans l'un des plus beaux instruments qui existent, et aux portes de la capitale, des cylindres de papier renifdis de pois secs pour imiter le bruit de la grêle l Hâtonsnous de dire que Thabile facteur h qui l'on doit cet orgue magnifique n'est iioint complice de ce larcin fait à l'Olympe (Je TOpéra.t {Manuel du fact. d'org.j Encyc. Roret, 1. 1*% Notice historique,]

C. — Cette lettre indique le troisième degré de l'échelle dans les notations Boétienne et Grégorienne. Dans celte dernière, le C majuscule signifiele^t grave, le c minuscule l'octave de ce premier <t, et le ce minuscule redoublé ou superposé, la double octave.

Lettre qui, dans ratphat»el que Romanus

(98) Dans le Pamaoe satyrique <tii sieur Tbécpliîle (Elzévîr. 4660, pet. iii-t^, p; 190), on trouve les ttinges (monmnSy en provençal mounina) du hiiffLl dV)rsues mentionné dans une épigranuie cunlre une vieille ftlîe :

a tracé pour marquer les ornements du chant, signifiait cito, celeriter.

Lettre qui désigne la fiuale des onzième et douîièine modes de TEglise, c'est-à-dire les troisième et quatrième transposés à unc^ quinte supérieure.

C se marquait sur la ligne jaune de la

Sa robe mal fhite et mal mise, I^e plus ne monis qu*une valise Sous la troupe d'un posiilioii, Luy fait ansiri mauvaise ukorgne Que ces monnins qui sont h Torgue Uui vont t)rHaus au carillon.

D£ PIAIN-CIIANT.