CAD

ISC

portée musicale de Guido d*A:ezzo pour indiquer Vut.

— C. Celle lettre élail, dans nos anciennes imosiques, le signe de la prolalion mineure 'irnparfaile, d'où la même lellre esl restée

parmi nous celui de la mesure à quatre letnps, laquelle renferme exactement les uiêmrs valeurs de notes, (J..-J. RoussEàu.)

— C, no5é au commencement de la ligne après la clef et lesaccidenls, signifie la mesure h quatre temps, et C barré (p, signifie la mesu e.à deux temps.

M. Casiil-Blaze a proposé d^indiquer la mesure à quaiie temps par le chitfre *, et la mesure h deux temps par le chiffre 3. Cette méthode est plus claire en effet, car il v a beaucoup de musiciens qui ne savent guère se cendre compte^ de la signification ou G ouvert et du C barré, et les conlonUent l'un avec Vautre : cela est d'ailleurs conforme à la manière de marquer les mesures à deux

quatre^ h six huitj à trois huU; j, ^, g, ce

qiH signifie que la première se compose de deux noires au lieu de quatre, la seconde de six croches au lieu de nuit, la troisième de trois croche$ au lieu de huit encore.

Mais cela a rinconvénient de faire perdre i'oiigine du C ouvert et du C barré. Dans le système ancien de perfecticm et d*imperfccïion, le cercle entier ou fermé 0 représentait la perfection^ c'est-à-dire la mesure ter^ naire, et le cercle ouvert C rei^résenlait Vimperfection ou la mesure binaire. Il en est résulté que fa mesure binaire, soit è 4 temps, soit à 9 temps, a retenu le C, ou demi-cercle, signe du binaire, ouvert dans le premier cas, fermé dans le second. Quelquefois, dans les canons fermés à deux parties, on trouve pn C ouvert et un C barré l'un au-dessus de l'autre. Ce signe indique qu'une des parties cnante la note telle qu'elle est marquée, et que l'autre double toutes les valeurs réelles ec de silence.

Knfin,si l'on trouve Cl, C2 placé au-dessous des lignes, cela signifie canio primo, canto secundo, et si le C est accompagné d'un R, il si'^nifie avec la basse, col hasso.

C, soi, fa, ul.— Résultat de la combinaison des cinq premiers licxacordes super- 1)Osés dans leur ordre et se rencontrant sur a corde du second C de l'échelle générale ûi}s so s. Dans la solmisation par les muan- <-cs, le C était nommé tantôt sol^ tantôt /a, tantôt ut, selon qu'il était solfié suivant la ))ropriété de bémol, suivant la propriété 4e

(99) Est etiam consideranfin dislîiictio in lonoriiiii inodulallonilMts quain Guido voluit intellîgî ; quanliim în quolibet cantu coutiiiuatini 'luoudi}8i|ue vox qiiieverit pronuiilianlur. ilaec en! m per neumaê sane declaraïur : neuma eniin est vocuni seii notularum unicn respiratione congrue proniiiitiandarum aggregaiio. Seuma gncce, latine nutus soiet inlerprèuiri. Describunt cnim notatores in anliphouis, et noctumis responsariis et gradualibus tpsam certa linea in niodum pansse cantilenas terni tnantis omni.i . linearuin iiit-.Tvalla compicciente, (fli\iJcnicm dislincn'ones ; qua quiJem innuuni vocis rsitts respiratiunem. (Fraxchinls, lib. i Mus. pia-

bécarre, ou suivant la propriété de nature. CACOPHONIE. — Union discordante de

Elusieurs sons mal choisis ou mal accordés, e mot vient de x«x6c, mauvais, et de fumâ» son, (J.-J. Rousseau.)

CADENCE. — Le mot cadence vieat de cadere, tomber, La cadence, soit rhythmique, soit harmonique, était toujours une véritable chute, dans le premier cas, du temps faible sur le temps fort; dans le second cas, de la dominante sur la tonique.

Cadence élaitencore lebattementde gosier ou de doigts aue l'on exécutait, soit avec la voix, soit sur les instruments, sur la pénul* tième note d'une phrase musicale : l'origine du mot cadence est encore ici la même.

Dans le plain-chant, on appelle cadenct l'inflexion qui se fait à laOnd'une période ou d'un membre de phrase ; (juand la cadence a lieu h la fin de la mélodie, elle s'appelle cadence finale, et elle fait sentir la lonique>da mode. Cette cadence est toute différente de celle de la musique moderne, qui est la ré solution d*une modulation par les accords de sous-dominante, de sixte et quarte, et de dominante.

La cadence est encore une certaine harmo« nie de rhythme, soit dans le chant, soit dans les mouvements.

Mais revenons au x cadences de plain-chant: — « Quelle est la fiature, le nombre et le lieu des cadences,

c I. Les cadences ne sont autre chose que certains sons ou noies qui sont propres à diviser chaque mode ou pièce de chant en divers membresjel à en faire (99) la distinction et le terme, à cause que la voix y tombe plus doucement et y repose plus naturellement qu'elle ne fait pas sur les au<très sons ou notes du mesme mode.

« 11. Le nombre des principales cadences de chaque mode est ordinairement de trois; dont la première et la plus considérée est appelée finale, parce que c'est celle qui l'achevé et le termine; la seconde est la dominante, que les autres notes par leurs fréquens retours vers elle reconnoisseat comme pour leur maislresse. La troisième est la médiane ou mediante, qui se rencon* tre au milieu de la quinte de chaque modd, et à la tierce au dessus Me la finale^ Outre ces trois principales cadences il y en a d'autres qui sont moindres, lesquelles l'on a aussi accoutumé d'employer, loi s que les pièces de chant sont un peu longues; sça* voir les i;oles qui «ont à la seconde dans les

elicœ, cap. 8.) — Qiieroadmodum in metriêsont Ht- U^r» et syllabae, partes et pedes, ac versus : iu et*ifl harmonia Hunl phlongi, id est scni, quorum duoYeittres aptantur in syliabas, ips^equè soluî,vel duplicatas neuinam, id est purteni constituunt cantileiix, et pars uiia, vol plures distinctionem focîuut, Id est congruum respiraiionis rocum, etc. (Gcido Àretincs, cap. 15 Micrologi.) — IlLud aulem quis non inteir Itgat, qiiod de voci bus quasi syliabse, et parles, et oistinciiones, vel versus iiunt, qu» ooinia kiter 8C mira stiavitate concordant, tanturo sa^ con* rorriiores quantum similiores. (CiVido iu prologo Amiphonarii, ç;ip. î) scu nllîmo.) ^