DOU

la division arithmétique, à cause de la dillérente chute do l'un et de l'autre chant, de ia diversité de leurs intervalles, et de leurs cadences et de la variété de leur phrase. »

Puis notre auteur cite l'autorité de Glaréan :

Verum systemata ipsa cum per diapente, acdiatessaron consonantias medicntur omnia, varias ex ipsis accipiunt formas, et relut novas subinde ascensu, et descensu species. Quod in ipsa s-talim prima diapason formula, quœ ex A est ad a videre lieebit, nam si arithmetice mediuta fuerit inferiore cantilenœ parte primant diatessaron speciem sol, re, fréquenter audies, superne vero la, re, primam diapente speciem divisant per fa m medio ut in hypodorio fieri solet. Sin harmonice divisa fuerit; superne secundam diatessaron speciem la, nii audies fréquenter ; inferne autan la, re, ttt in .-Eolio fieri consuetum est, quod latius prosequi non est necesse, copiose enim ea luculentis item exemplis ostendimus. Sed id ea causa hic referimus, quod cantus ex lapsu qui fit secundum arsin ac thesin plurimum votitiœ nobis prœbet. ( Dodecach., lib. Il , cap. 36.)

DO. — « Syllabe que les Italiens substituent, en solfiant, à celle û'ul dont ils trouvent le son trop sourd. Le même motif a fait entreprendre à plusieurs personnes, et entre autres à M. Sauveur, de changer les noms de toutes les syllabes de notre gamme; mais l'ancien usagea toujours prévalu parmi nous. C'est peut-être un avantage : il est bonde s'accoutumer à solfier par des syllabes sourdes, quand on n'en a guère de plus sonores a leur substituer dans le chaut. »

(J.-J. Rousseau.)

Lichtenthal dit, en parlant de Gio-Mario lîononcini, qu'il est peut-être; le premier qui ait fait mention de la syllabe do employée au lieu d'wf. Dans son Musicien pratique, publié en 1673, Bononcini s'exprime ainsi : « S'avrerta che in vecedella sillaba ut, i moderni si servono di do, per essere più risonante. » Nous avons écrit ce petit article en vue de certaines personnes qui solfient le plain-chant en disant do pour ut. Nous ne savons même si le do ne ligure pas dans certaines méthodes modernes.

DOIGT EK. — « C'est faire marcher d'une manière convenable et régulière les doigts sur quelque instrument, et principalement sur l'orgue ou le clavecin, pour en jouer le plus facilement et le plus nettement qu'il est possible. » (J.-J. Rousseau.)

A la suite de cette définition , Rousseau donne de bons préceptes pour le doigter, empruntés à la méthode des professeurs de son temps. Nous ne les répéterons pas ici, parce que, tout en les approuvant en partie, il faudrait les compléter. Nous nous contenterons de renvoyer au Nouveau Journal d'orgue de M. Lemmens, publié à Bruxelles, qui contient un nouveau système de doigter que les organistes doivent étudier avec le plus grand soin.

DOMESTIQUE, Domesticus. — C'était

une dignité qui venait après celle du protopsulte. Le domesticus présidait au chant et commençait les intonations. Il y en avait deux : le premier d'un côté du chœur, le second de l'autre.

DOMINANTE. — La corde nommée dominanle dans le plain-chant n'a aucun rapport avec ce que l'on nomme dominante dans la musique qui est l.i quinte au-dessusoula quarte au-desvous de la tonique. Leurs fondions, dans leurs sphères respectives, sont tout à fait dissemblables. Dans le plain-chant, c'est la note sur laquelle le chant opère le plus souvent son retour, sur laquelle il a son cours, que l'on rebat, pour nous servir d'une expression consacrée parmi les syinphoniastes. La dominante, comme parle Jumilhac, « est comme la maîtresse et la reyne des autres notes modales, elle est le soutien du chant, et, jointe à Ja finale, elle donne la principale forme et la distinction à chaque mode. » (Jumilhac, p. 146.)

La dominante n'occupe pas une place fixo dans tous les modes. Néanmoins, dans tous les modes authentiques, elle est la quinte, à l'exception du troisième, second authentique, où elle est sixte, parce que c'est une règle absolue que la dominante ne soit jamais sur la corde variante. Or, dans le deuxième mode, la quinte à partir de la finale étant si, on a placé la dominante sur Vut. Dans les tons plagaux, elle est tantôt à la tierce ou à la quarte à partir de la finale.

Suivant une seconde règle, la dominante se trouve toujours dans le tétracorde supérieur.

DOMUS ORGANORUM. — Cette expression signifiait probablement la partie de l'église où les orgues étaient contenues. Du Cange cite ces deux mots dans son article Orqanistrum, et il ajoute : « Dicitur in calalogo episcoporum Frisingensium, in métropoli Salisburgensi : Ruil ciborium deauralum, et domus organorurn, » etc. Ce qui. pour le dire en passant, fait supposer que l'orgue anciennement devait être placé dans le sanctuaire, non lo ndu tabernacle où le saint ciboire est renfermé. En effet, dans plusieurs anciennes églises, principalement dans le midi de la France, l'orgue est posé suruno tribune latérale du chœur, au-dessus d'un rang de stalles, du côté de l'Evangile. Nous sommes porté à croire que c'était là sa première place, parce qu'il était plus rapproché du lutrin, et que ce n'est que lorsqu'il s'est accru d'un nombre considérable de jeux et de plusieurs soufflets, qu'il s'est réfugié sur la tribune à l'entrée de l'église.

DORIEN. — « Le mode dorien était un des | ) I li s anciens de la musique des Grecs, et c'était le plus grave ou le plus bas de ceux qu'on a depuis appelés authentiques.

« Le caractère île ce mode était sérieux et grave, niais d'une gravité tempérée ; ce qui le rendait propre pour la guerre et poulies sujets de religion.

o Platon regarde la majesté du mode do-