MAD

ôtre les mêmes que ceux qui sont connus d'ins l'égiise de Saint-Laurent de Gênes, [Genuensis] sous le nom de massaconici, macicots dans le diocèse de Paris, machicots en français, et qu'on appelle ailleurs écoliers. A l'article Massicoti, 11 définit ainsi ces religieux : Minores chori ministri in cathedralibus. Il rite VOrdinarium Silvanect., ap. Marten., De antiq. eccl. discipl., p. 83 : Massicoti vel clericicleriraliter induti capjnscericis incipiunl Invilatorium, ChrisCus. Il ajoute que c«t ordre est appelé massicocia dans les archives de l'Eglise de Paris.

MACHICOTS ou YIACICOTS. — Machicot, s. m.— « Officier de l'église de Noire-Dame do Paris, qui est moins que les bénélieiers et plus que les simples chantres à gage. Les machicots sont obligés de porter chape aux fêtes semi-doubles, et détenir le chœur. Chori ministri minores. C'est un machicot. De là on a fait machicoter, v. n., chanter un verset, en y ajoutant ou en retranchant des noies qui sont sur le livre ; rendre le chant plus simple ou plus composé, en ajoutant de l'agrément à la mélodie et à l'harmonie, ad libitum occincre. Il machicole. Il sait bien machicoter. » (Dict. de Trévoux.) MADRIGAL. — « Sorte de pièce de musique travaillée et savante, oui était fort à la mode en Italie au xvi" siècle, et même au commencement du précédent. Les madrigaux se composaient ordinairement, pour la vocale, à cinq ou six parties, toutes obligées, a cause des fugues et dessins dont ces pièces étaient remplies ; mais les organistes composaient et exécutaient aussi des madrigaux sur l'orgue, et l'on prétend même que ce fut sur cet instrument que le madrigal fut inventé. Ce genre do contrepoint, qui était assujetti à des lois très-rigoureuses, portait le nom de style madrigalesquc. »

(J.-J. Koisseau.)| Madrigal. — Au premier coup d'oeil cet article ne devrait pas entrer dans un livre comme celui-ci, puisque le madrigal musical est un genre essentiellement mondain. On sait que le madrigal poétique est une pièce de vers qui roule sur l'amour ou représentant quelque scène de la vie champêtre, et qui se termine, à l'imitation de l'épigrammë, par un trait. Mais nous signalons ici le madrigal, parce que, à raison même de sa destination, ce fut dans «te genre que les compositeurs s'exercèrent à rapporter l'expression de la musique au sens des paroles ; or, c'était cette expression à laquelle on n'avait jamais songé auparavant dans lu composition des messes, des motets, etc., etc. La raison en est simple, c'est que toute la musique étant écrite, dans la tonalité ecclésiastique, on avait jusqu'alors suivi les habitudes de cette tonalité, suivant laquelle, dans le plain-chant surtout, on ne devait pas s'astreindre au sens des paroles, prises isolément, mais bien au caractère général du texte auquel les symphoniaslos devaient approprier le mode.

Le madrigal est donc, sous co rapport, le genre qui tranche la nuance entra le

style d'église et le style mondain, et l'on peut dire que la date de cette distinction est l'année 15i0 environ, où parut celle nouveauté. Mais il est certain qu'à la distance où nous sommes de celte époquo, le style madrigalesque se confond pour nous avec les œuvres du style religieux , comme le prouve l'impression que nous a fail éprouver le fameux madrigal de Paleslrina Alla riva del Tebro, qui nous semble, à cause de la tonalité, appartenir à la môme inspiration que les œuvres sacrées du môme auteur.

— « Le madrigal est un genre de composition qui tient beaucoup de la forme de la fugue, mais dont le style moins aride est susceptible de se prêter à tous les genres d'expression. On l'a ainsi nommé, parce qu'd se pratiquait ordinairement sur une espèce de petit poëme qui porte le même nom. On en distingue deux espèces : les madrigaux simples, c'est-à-dire ceux qui s'exécutent par des voix seules, sans aucun mélange d'instruments, et les madrigaux accompagnés, c'est-à-dire ceux dans lesquels les voix sont soutenues de l'orgue ou du clavecin, car, en ce genre, on n'emploie pas d'autres instruments avec la voix.

« Les madrigaux simples paraissent avoir été inventés les premiers. Il esl absolument impossible de dire quel en a été l'inventeur. Plusieurs auteurs ont regardé Jacques Arcadet, maître de chapelle du cardinal de Lorraine, qui tlorisssait vers la (indu xvr siècle, comme le premier qui ait composé en ce genre; mais cette assertion est évidemment erronée. Si l'on prend la peine de lire P. Aaron et les auteurs didactiques de ce temps et des temps postérieurs, on y verra citer les madrigaux de maîtres plus anciens, et môme de ceux de l'ancienne école flamande. On doit donc conclure de là que les madrigaux simples sont une invention du commencement du xvi' siècle. Ce genre fut singulièrement cidlivé pendant tout le cours de ce siècle et du suivant, mais il a été entièrement abandonné dès le commencement du xvin', tant à cause de l'impossibilité reconnue d'égaler les anciens en ce genre, qu'à cause de l'attention que l'on a donnée exclusivement au genre drainalique et à la musique instrumentale, qui sont en quelque sone les antipodes de ce système. Du resle, dans le cours de sa durée, ce style a éprouvé de fréquentes variations. Si, comme le dit Borardi, on examine les madrigaux des premiers auteurs en ce genre", on y trouvera peu de dilïéronce pour le style avec celui de leurs compositions sacrées; mais à mesureque l'on avance, on voit ce genre prendre un style et des tournures qui lui sonl propres. Cet avancement se fail sentir surtout dans L. Marenzio, auteur un peu postérieur à Paleslrina, et qui s'est acquis une grande réputation en ce genre; il se l'ait encore sentir successivement dans C. Gcsualdo, prince de Venouse, dans Monteverde, dans Mazzochi, et enfin, il semble atteindre sa limite dans \o célèbre Alessandro Scarlatli, le dernier grand