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nomme plus communément marches les touches du clavier do pédale. » (Manuel du fact. d'org.; Roret, Paris, 18W , t. III, p. 555. )

— Rabelais dit: « Elles dentz leurs tressailloient comme font les marchettes dung clavier dorgues ou despinette quand on ioue dessus. » (Voir les Recherches sur Rabelais de M. Brunet; Paris Potier, in-8% 1852, p. 17. )

MARCHER. — « Ce terme s'emploie figurément en musique, et se dit de la succession des sons ou des accords qui se suivent dans certain ordre : La basse et le dessus marchent par mouvements contraires; marche de basse, marcher à contre-temps. » (J.-J. Rousseau.)

MARTELLEMENT. — « Sorte d'agrément du chant français. Lorsque descendant diatoniquement d'une note sur une autre par un trille on appuie avec force le son de la première note sur la seconde, tombant ensuite sur cette seconde note par un seul coup de gosier, on appelle cela faire un mortellement. » (J.-J. Rousseau.)

MATUTINALE. — Livre qui contenait l'ofiice de Matines. On lit dans une charte de 1214 ( ap. Muratori, tom. V Antiq. liai, medii œvi, col. 519) : « Et dicit, quod dictae ecclesiœ dédit,.... Antiphonarium unum de die et alium de nocte, et unuiu Psalterium, et unum Malutinale. » Et dans les Arrêts du Pari, de Paris do l'an 1338, in reg. 71. Chartoph. reg., ch. 296 : « In signum hujusmod'i liberationis, investiturœ possessions diclo Girardo tradidit dictus Petrus Hermerii commissarius quemdam librum, vocatum Matines. » (Ap. Du Cange.)

MAXIME. — «C'est une note faite en carré k>ng horizontal avec une queue au côté droit, de cette manière eq, laquelle vaut huit mesures à deux temps, c'est-à-dire deux longues et quelquefois trois, selon le mode. Cette sorte de note n'est plus d'usage depuis qu'on sépare les mesures par des barres, et qu'on marque avec des liaisons les tenues ou continuités de sons. » (J.-J. Rousseau.)

Maxime. — C'était, dans l'ancien système, une note faite en carré long avec une queue c=), qui valait douze rondes dans le système de la perfection et huit dans le système de l'imperfection.

Maxime. — « Note de musique dont la forme est un carré long terminé par une

3ueue verticale au côté droit. Cette figure e note, dont la valeur était de huit rondes dans les mesures binaires et de douze dans les ternaires, a disparu de la musique moderne. » ( Féiis. )

MÉCANISME BARKER. — « Frappé do l'imperfection du mécanisme de l'orgue et de la nécossité de trouver un moyen de vaincre la résistance de» touches pour pouvoir améliorer mémo la partie harmonique de l'instrument, M. Barker imagina d'employer l'air comprimé lui-mèine à vaincre cette résistance, et il y parvint de la manière suivante.

« 11 disposa un appareil intermédiaire entre les touches et le mécanisme. Cet appareil consiste dans autant de petits soufflets qu'il y a de touches au clavier. Chacune des touches, au lieu d'avoir à abaisser la vergette, le rouleau d'abrégé et la soupape qui y correspondent, n'a plus qu'à ouvrir une petite soupape, laquelle donne passage à l'air comprimé; celui-ci. pénètre instantanément dans le petit soufflet et le gonfle immédiatement. Or, à l'extrémité de ce petit soufflet viennent s'attacher les vergettes qui, en s'abaissant, ouvrent les soupapes du sommier. Par ce moyen, la table supérieure du petit soufflet, soulevée par la force de l'air, agit en môme temps sur le mécanisme et remplit la fonction qui était auparavant réservée à l'organiste. De sorte qu'on peut dire que, dans les orgues où ce mécanisme est appliqué, l'organiste a pour intermédiaire, entre la touche et la soupape, l'air comprimé lui-même, qui sert ainsi à deux fins, à faire d'abord fonctionner le mécanisme, et ensuite à faire résonner les tuyaux.

« Cette découverte est assurément la plus importante qu'on ait faite depuis des siècles pour perfectionner l'orgue. Cependant telle est l'indifférence et l'ignorance qui accueillent tout ce qui concerne ce bel instrument, que personne, dans le clergé ou dans les fabriques, ne s'en est préoccupé, et qu'il s'écouk'ra encore bien des années avant que le mérite et les avantages de celle découverte soient généralement appréciés.

« Ces avantages sont nombreux : d'abord la solidité du mécanisme de l'orgue esl plus certaine, attendu que, n'ayant plus à craindre la résistance des touches, on peut établir un mécanisme plus lourd, mettre des ressorts plus forts, si cela est nécessaire, pour éviter les accidents ordinaires et presque inévitables dans les orgues anciennes. Le clavier présente dans toutes ses parties une égale résistance, et on peut réunir quatre ou cinq claviers ensemble sans augmenter d'un milligramme le poids des touches. Enfin , il résulte de cette invention une foule de combinaisons opérées par l'accouplement des claviers, à l'unisson ou à l'octave, et les uns sur les autres. Ces combinaisons ajoutent à la puissance de l'orgue sans que le nombre des jeux soit plus grand, et permettent de produire, avec un orgue de trente jeux, l'effet qu'on obtenait autrefois avec soixante. » ( Revue de la musiqne relig., novembre 184{j, art. de M.Danjou. )

Mécanisme Bakkek. — « L'auteur de cette découverte importante dirige les aleliers de la maison Daublaine-Callinet (aujourd'hui sous l'habile direction de M. Uucroquel), h Pans, à laquelle il a cédé le brevet qu'il a obtenu. Pour expliquer en quoi ce mécanisme consiste, il faut entrer dans quelques détails que nous tacherons de rendre trèsintclliginles.

« Le défaut de l'orgue, défaut qui en a éloigné les pianistes habiles, c'est la résistance des touches, la dureté de leur tact,

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surtout lorsque l'instrumenta plusieurs claviers. Rpmédier complètement à ce défaut, le faire entièrement disparaître, c'était eonsommerune révolution dans la facture d'orgues : c'est ce qu'a fait M. Barker. Son invention consisle dans un appareil intermédiaire entre les touches el les diverses parties mécaniques de l'orgue, et destiné à vaincre la résistance de chaque louche. Cet appareil se compose d'autant de petits soufflets qu'il y a de touches. Ces petits soufflets, entlés par l'air comprimé, s'ouvrent ou se ferment, s'enflent ou se vident avec la rapidité de l'éclair, et élèvent ou abaissent les tirages ou les leviers qui correspondent aux soupapes, et par lesquels on ouvre passage à l'air qui doit faire résonner le tuyau. Désormais, aucune limite n'est possible dans la construction des orgues : on peut imaginer un instrument immense, composé, si l'on veut, de trois cents jeux, réunissant un nombre incalculable de sommiers, de soupapes, et comme une forêt de tuyaux, offrant une puissance égale à celle que produirait un orchestre de cinq à six mille exécutants; cet instrument gigantesque, grâce au mécanisme Barker, serait doux au toucher comme un piano d'Erard.

« Mais, sans parler d'un instrument qui ne serait possible qu'à Saint-Pierre de Home, on doit dire que les orgues d'une dimension restreinte peuvent , avec les combinaisons que l'on tire de ce mécanisme, acquérir une puissance égale à un orgue qui aurait le double de jeux, et qui occuperait un espace bien plus considérable. Cet accroissement de puissance s'obtient au moyen des accouplements d'octaves.

« Réunir les différents claviers à l'unisson, ou par octaves graves et aiguës, telles sont les combinaisons qu'on obtient à l'aide de l'appaieil Barker, et qui, sans cet appareil, augmenteraient la résistance de chaque touche, au point de rendre l'orgue tout à fait injouable.

« Ces accouplements produisent des effets réellement extraordinaires; un jeu de huit pieds se transforme en seize pieds; l'organiste multiplie ses mains à sa volonté; les sons se croisent, se réunissent, s'agencent, comme s'ils obéissaient aux doigts de plusieurs exécutants assis au même clavier.

« Au point de vue de l'art, la découverte de M. Barker est un objet du plus haut intérêt; c'est une source féconde et intarissable de richesses nouvelles pour l'orgue, que déjà on appelait à juste titre le roi des instruments. Nous ne saurions trop inviter les esprits sérieux à examiner ce mécanisme ingénieux, à en étudier les résultats, à en apprécier les conséquences. — Le charlatanisme ne pourra exploiter uni; invention d'un ordre si relevé; c'est une raisondeplus pour les vrais amis de l'art d'accorder à cette grande innovation l'attention qu'elle mérite. » (Perfectionnements introduits dans l'orque par lu maison Daublaine-Callinel.)

MÉIMANTK. MÉDIANE ou Discbétive.

La corde uiédianlc dans le plain-chant est

celle (lui se rencontre à la tierce au-dessus de la finale, et qui se confond avec la dominante lorsque celle-ci, comme dans les deuxième et sixième modes, se trouve placée à la tierce. On l'appelle médiante, parce qu'elle tient le milieu des deux tierces qui composant la quinte, et discrélive, dit Jumilliac, parce qu'elle facilite la distinction ou le discernement des modes. (Science et pratique du plain-chant, p. l'i6.)

MÉDIATION.—'' Partage de chaque verset d'un psaume en deux parties, l'une psalmodiée ou chantée par un côté du chœur, et l'autre par l'autre. » (J.-J. Rousseau.)

Médiation. — La médiation est, comme son nom l'indique, une espèce de repos que l'on fait vers le milieu de chaque verset, tant, dit Brossard, pour avoir le temps do respirer et de se recueillir que pour entretenir cette gravité que demandent les chants de l'Eglise. La médiation se termine toujours par la dominante de chaque ton, à la réserve du septième dans lequel, selon le même auteur, elle se termine un ton p'us haut que la dominante.

L'abbé Lebeuf attribue l'origine de la médiation à la distinction. « On s'aperçut, dit-il, que le sens demandait îles poses et des divisions. On devait faire sentir ces divisions ou distinctions par quelque espèce de modulation : ce fut ce qui donna l'idée de ce qu'on appelle la médiation ou médiante des versets. L'intonation est venue

depuis La médiation dus versets et hoirs

terminaisons sont les deux endroits où l'on s'est attaché à diversifier autant qu'il a été possible, parce que ce sont deux extrémités éloignées à peu près également l'une de l'autre. » (Traité hist. du cit. eccl., p. 53.)

MÉDIUM. — « Lieu delà voix également distant de ses deux extrémités au grave et à l'aigu. Le haut est plus éclatant; mais il est presque toujours forcé; le bas est grave et majestueux, mais il est plus sourd. Un beau médium, auquel on suppose une certaine latitude donne les sons les mieux nourris, les plus mélodieux, et remplit le plus agréablement l'oreille. » (J.-J. Rousseau.)

Médium. — Portion moyenne de l'étendue d'une voix ou d'un instrument, également éloignée des extrémités grave et aiguë. »

(FÉTIS

MEETING. — On donne en Angleterre le nom de festival et quelquefois le nom de meeting h des réunions religieuses où l'on chante des hymnes, des prières, des oratorios.

Nous plaçons ici un extrait des Soirées de t'orchestre de M. Berlioz, qui n'a pu trouver sa place au mot Festival.

<> J'étais à Londres, dans les premiers jours de juin, l'an dernier, quand un lambeau de journal, tombé par hasard entre tues mains, m'apprit que VAnniversary meeting of the Cltarily children allai! avoir lieu dans l'église de Saint-Paul. Je me uns aussitôt en quête d'un billet, qu'après bien des lettres et des démarches je finis par