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« peratoris Caroli, hae cantilenœ festivales « eonslilutœ accommodatœ fuerant, mulluiu « in his deleclato supradicto Caesare Carolo, « sed negligentia cantorum jam intermitti « videbantur; ab ipso almifico prœsule de « quo loquimur, ita corroborât* sunt ad < laudeni et gloriam Donnni nostri J. G. ut « diligentia studiosorum cum antiphonario « simul deinceps et tropiarius in solempni- « bus diebus ad missam majorem cantilenis « frequentetur honeslis. » ( Traité sur le chant eccl., pp. 103-105. )

SÉQUENTÏAIRE, — SÉQUENTIAL, — SÉ- QUENTIONNAIRE, livre d'église qui contient des séquences. — « Sequentiarius, dit Du Cange, liber seu codex, in quo continentur sequentiœ. Eckehardus junior De casibus S. Galli, cap. 2 : Quidam fratrum ecclesia egressus sequentiarium manu ferebat, quem illi assument es in sequentia aiei Notkerum Balbulum laudant. — Acta Murensis monasterii, pag. 10 : Anliphonarium, parlem de Graduali, sequcntiarios 4. — Alibi : Très antiphonarii, ex quibus unas musice notatus est, et decem sequentinarii. — Sed legendum sequentiarii, aut sequentionarii, ut liabelur p. 33. ( Sequentionarius rursum occurrit in Catalogo libr. canon. S. Nicolai Patav., apud Bern. Pezium, tom. I Anecd., in prœfat., pag. lu : Unus gradualis liber, unus sequentionarius cum tropis, etc. )

« Sequentialis , eadem notione , apud Schannat. in Vindem. litter., pag. 8 : Missales specialiter cum orationibus sex, et sep-

timus cum gradualibus et sequentiali

sequentiales undecim , capilulares quatuor, etc. »

SERPENT. — « Instrument à vent dont on se sert particulièrement dans les églises et dans la musique militaire, où il forme la basse avec le trombone et Yophicléide. Le serpent se joue avec une large embouchure, qu'on appelle bocal. Cet instrument a été longtemps fort imparfait ; on l'a perfectionné en y ajoutant des clefs. » (Fétis.)

C'est cet instrument que la Revue de M. Danjou appelle un désastreux engin, que M. A. de La Fage caractérise de grossier, abominable et barbare instrument, et qui a enfin été détrôné par ['orgue d'accompagnement, lequel, sous d'autres rapports, a été, pour le moins, aussi nuisible au chant grégorien.

Quant à son origine, voici ce qu'en dit l'abbé Leheuf ( Mercure de juillet 1725, p. 1602) : « Si l'on pouvoit juger des siècles passés par ce qui se voit aujourd'hui, on pourroit dire que du temps de saint Germain, on jouoit du serpent dans l'église de Notre- Dame : Inde senex largam ruclat ab ore lubam. Y a-t-il un instrument de l'église qui mérite mieux le nom de larga tuba qu'un serpent? Néanmoins, ou ne peut pas traduire ainsi la pensée de saint Fortunat , parce qu'il est certain qu'il n'y a guère que six-vingtsans que cet instrument a été inventé en France, ainsi qu'il est marqué dans Ut) des Mercures. »

Cuite dernière indication est fort précieuse

sans doute ; mais elle est trop vague pour donner lieu à de nouvelles recherches.

Gerbertdit que le serpent a été nommé ainsi à cause de sa forme.

Mais ce que beaucoup de gens ignorent sans doute, c'est qu'un professeur de serpent à Paris, nommé lmbert de Sens, a publié un livre dont le litre est toute une révélation : « Nouvelle méthode ou principes raisonnes du plain-chant dans sa perfection, tirés des éléments de la musique, contenant aussi une méthode de serpent pour ceux qui en veulent jouer avec goût, où l'on trouve des cartes pour apprendre à connoîire le doigter, etc. On y trouvera aussi des pièces de basses, des variations et des accompagnements pour ledit instrument. —Sans avoir recours à d'autres livres, les maîtres trouveront dans ladite méthode toutes sorles de pièces de chant choisies, comme duo, trio, quatuor, messes, proses, hymnes, antiennes, répons et autres pièces de composition en parties, pour enseigner à leurs élèves. » (Paris, chez la V Ballard, 1780, 268 p. in-12.)

— Voir la Biographie de Lichtenthal, t. Ii,

SLKPENT, du latin serpens, en italien serpente, en allemand schlangenrohr (tuyau à serpent), ophicléide. — « C'est un jeu d'anche dans la pédale de seize pieds. Le son en est plus faible que celui de la posaune, mais plus fort que celui du fagott ou basson. Ce jeu imite l'instrument du même nom dans la musique militaire. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret, 1849, t. III.)

SESQUIALTER, SESQU1ALTERA, Zynk.

— « C'est un jeu composé de deux rangées de tuyaux en étain ou en étoffe, du diapason du principal ; il se compose d'une quinte et d'une tierce supérieure, de manière que les deux rangées donnent une grande sixte.

Ainsi, sur la touche Cl on entend G1, e*. Le premier G est de deux pieds, deux pieds deux tiers, et la tierce e d'un pied trois cinquièmes. Dans ce cas, ce jeu a quelque ressemblance avec le scharf. L'expiession ozynk ou zichk, qu'on trouve dans les orgues anciens a souvent la môme signification que le mol sesquialter.» (Manuel du fadeur d'orgues; Paris, Roret, 18i9, t. 111.)

SI. — On sait que la note si, dont le signe graphique existait dans l'échelle du plain-chant, n'était pourtant pas nommée, parce qu'elle était corde variante, c'est-àdire qu'elle se présentait tantôt à l'état de bémol et tantôt à l'élat de bécarre. De là le système des muances qui furent imaginées pour maintenir en bonne suite apparente les séries mélodiques, soit que le chant procédât de l'une ou de l'autre des deux propriétés ci-dessus énoncées. Nous voulons dire que la note si se présentant cinq fois dans le mécanisme des hexacordes, trois fois bécarre et deux fois bémol, il fallait trouver un moyen de faire disparaître cette infraction à l'ordre diatonique, résultat quo l'on obtenait en solfiant invariablement la série des sept hexacordes parles notes ut, re, mi, fa, sol, la, de sorte que le si était nommé