UT FA

demi-ton.

SI Ml

(801) Nous croyons devoir donner ici un passage Important de Boèce, passage dont l'exisience parait, suivant M. Félis, avoir élé ignorée de la plupart des auteurs qui se sont occupés de la musique grecque. On y voil, dit le savant auteur du Résumé pkilosoph. de l'hist. de la musique, p. evi, i que le nom de hypate a élé donné à la note la plus grave de l'échelle, comme on donnait celui dViypalos aux consuls, qui éiaient les premiers magistrats de la république, et à Saturne qui était la plus considérable des planètes. Tomes les autres notes sont également expliquées dans ce passage dont voici le texte : < In quilius (chordis)nisquamgravissima quidemerai, vocala est hypate, quasi major alque h norabilior : unde.Jovem ciiam hypalon vocanl. Consule.n eodeai quoque nun-

Le demi-ton était partagé en deux quarts de ton par une corde enharmonique ; le ton majeur était partagé en deux semi-tons, dont le plus bas, le majeur, était également partagé en deux quarts de ton; le plus haut, le mineur, n'était point partagé, non plus que le ton mineur, leur minorité les rendant tous deux incapables, suivant la doctrine des anciens, de recevoir aucune corde, ni chromatique, ni enharmonique.

[Voy. Brossard, au mot Tétracorde.)

Cela posé, on appelait cordes permanentes ou immobiles [soni slantes) les deux extrêmes de chaque tétracorde, si mi, mi la. Ces deux cordes restaient toujours les mêmes. Les cordes mobiles ou variables (soni mobiles) étaient celles comprises entre les extrêmes invariables. Elles étaient douées de la propriété de mobilité pour faciliter le passage de l'ordre diatonique dans le genre chromatique ou enharmonique.

Pourtant (et c'est ici que nous allons remarquer la singulière propriété de cette corde si, qui, bien que formant dans les quatre létracordes ci-dessus une corde immobile, devait néanmoins être altérée, parce qu'il arrivait que, dans telle disposition du chant, elle se trouvait en relation de trois ctipant noniinepropter excellenliamdignilalis.ea quai Salurno est allributa pmpier lardiiaiein motus, et gravitaient soni. Parhypate vero secunda, quasi juxia hy païen posila et collocala. Lichanos tertia iJcirco, quoniam Lychanos digitus dicitur quem nos indicem vocamus. Grcecus a lingendo lichanon appellat. Quarla dicitur mese, quoniam inter sepiem semper est média. Qiiinla esl paianiese, quasi juxta mediam collocala. Sepliina aulcin dicitur nele, quasi neaie, id esl inferior. Inler quant nelen, et paramesen est sexla, quse vocatur paranele, quasi juxta neien vocala. Paramèse vero quoniam lerlia esl a nele, cadein quinine vocabulo liite, id est ténia nuncupatur. » (ISolt., Mus., lib. i, cap, 20, p. 158r>, edit. Glarcam.)

TET

TET

tons ou de triton avec le fa, ce qui était contraire aux lois de toute harmonie et prohibé par le sentiment de l'oreille); pourtant, disons-nous, cet ordre téiracordal n'était [tas tellement rigoureux qu'il ne pût être interverti, soit par le déplacement de la conjonction, soit parla transposition d'un tétracorde. C'est ce qui avait lieu lorsque le si, se rencontrant tout à coup en relation de trois tons consécutifs avec le fa intérieur, cessait d'êlre le premier degré du tétracorde diézeugménon, devenait le second degré d'un nouveau tétracorde dont la base ou le point de départ était la corde la ou la mè.se, avec laquelle il n'était plus distant que d'un deuii-oii, puisqu'il élait bémolisé, et donnait lieu à un nouveau tétracorde conjoint avec le sec md tétracorde rnéson ou des moyennes, et séparé du tétracorde hyperboléon ou des aiguës, nouveau tétracorde, qui, pour cela, était appelé synemménon, et qui était figuré ainsi : la, si b, ut, ré.

C'est ce que Jumilhac expose avec beaucoup de clarté. « Il faut, toutefois, remarquer, dit ce profond théoricien, que comme le second tetrachorde appelle meson , c'est-àdire des moyennes, pour estre joint avec le troisième, qui est immédiatement au-dessus parda chorde de mese, il eu peut pareillement estre séparé par la chorde ôeparamese, c'est-à-dire la plus proche au-dessus de la mese. Quand donc le troisième tetrachorde est joint avec le second, il est avec les trois chordes qui sont immédiatement au-dessus de la mese, appelle tetrachorde de sinemenon, c'est-à-dire des conjointes; bien que, d'autre part, il soit séparé d'avec le tetrachorde hyperboleon, c'est-à-dire des excellentes (qui est le dernier et le plus haut système) par la chorde nete diézeugménon, c'est-à-dire la dernière des disjointes, qui, en ce cas-là, conserve le nom de son tetrachorde, à cause qu'elle seule de son tetrachorde demeure lors disjointe drs autres trois chordes de son tetrachorde, qui demeurant unies au tetrachorde sinemenon, en prennent aussi le nom; et qu'en oulre, elle sépare lors le quatrième et dernier tetrachorde hyperboleon d'avec le tetrachorde sinemenon, qui est lors le troisième. Mais quand le troisième tetrachorde est disjoint du second de lapins basse octave, nommé meson, il change le nom de sinemenon en celui de diézeugménon, et a la chorde de paramese outre la mese et les trois chordesqui portent son mesme nom diézeugménon, quoyqu'alors il soit, d'autre part, conjoint par sa plus haute chorde, qui est nete diézeugménon avec le telrachorde hyperboleon, de sorte que quand la conjonction se fait entre le second tetrachorde meson et le troisième qui est lors appelle sinemenon, il se fait disjonction entre le troisième et le quatrième hyperboleon; et au contraire, lorsque la disjonction se fait entre le second tetrachorde et le troisième, qui est alors nommé diézeugménon, il se fait conjonction entre ce troisième tetrachorde et le quatrième hyperboleon. C'est ce qui a pu donner occasion à Bacchius et à

quelques autres anciens de dire qu'il y a deux disjonctions , quoyqu'Euclide et les autres n'en content qu'une, laquelle, toutefois, se peut rencontrer aux deux endroits qui viennent d'estre marquez. »

Remarquons bien ce qui suit pour le rapport des tétracordes avec les hexacordes. « Les deux télrachordes du milieu de ce système peuvent donc estre conjoints ou disjoints, selon que la mélodie ou l'harmonie le demandent, soit pour éviter le triton ou la mauvaise suite des voix, soit pour empêcher la dissonance des parties, soit afin de pouvoir commodément transposer les modes du chant, sans outrepasser les extrêmes du système. Quant aux autres tetracliordes, ils sont régulièrement conjoints; de sorte que lorsqu'on y fait quelques autres conjonctions ou disjonctions qui ne sont pas dans la suite régulière de leurs chordes, c'est par une espèce de licence, et par des chordes feintes ou ajoutées, que maintenant l'on appelle notes feintes. »(Sciehce et pratique du plain-chant, part, h, ch. 10, pp. 75 et 7G.)

On voit, par ce qui précède, 1° que pour éviter la relation de triton, soit dans les tétracordes, soit dans les hexacordes, le tétracorde sinemenon a été ajouté au système des premiers, adjunctum tetrachordum sinemenon, comme dit Gafori, et cela ad demulcendam tritoni duritiem (liv. v, theor., ca;i. 1 et 3), et que l'hexacorde de bémol a été introduit dans les seconds pour adoucir celte même dureté du triton : Exachordum b molle dictum, quod et conjunctum dici potest, superductum est ut et tritoni asperitas fiât in modulatione suavior, dit le môme Gafori ( Music. pract., lib. i, cap. 2); 2° que, conséquemment, le tétracorde hypaton ou des principales, savoir, si ut ré mi, peut être considéré dans un sens trèsréel comme le tétracorde de bécarre, par comparaison à l'hexacorde sol la si ut ré mi; que le tétracorde mésn ou des moyennes, savoir, mi fa sol la, peut être considéré comme le tétracorde de nature, par comparaison à l'hexacorde ut ré mi fa sol la; et qu'enfin le tétracorde synemménon ou des conjointes, savoir, lasi b ut ré, peut-être considéré comme le tétracorde de bémol, et assimilé à l'hexacorde fa sol la si b ut ré ; effectivement, ces trois tétracordes ne sont pour ainsi dire que des hexacordes abrégés ou réduits d'un tiers; 3° que les phénomènes de conjonction que présentent ces trois tétracordes sont analogues à ceux que l'on remarque dans les divers hexacordes qui, s' emboîtant perpétuellement les uns dans les autres, suivant l'expression de Villoteau, et se superposant les uns aux autres à divers degrés intermédiaires, forment une série non interrompue d'hexaeordes conjoints; V enfin, que le système des muances s'appliquait également aux tétracordes comme aux hexacordes, puisque dans les premiers les syllabes thé, lha, Uhé, thô, désignaient les quatre degrés de chaque tétracorde indifféremment.

• Ou appelait ainsi l'or-

par redoublement d'une

l45'J TIE DICTIONNAIRE

TÉTKAPHON1E.

ganuma quatre voix

ou deux parties à l'octave basse ou liaule

C est ainsi que Guido l'avait pratiqué.

TÉTRATONON. -«C'est le nom grec d un intervalle de quatre tons, qu'on appelle aujourd hui quinte superflue. »

(J.-J. Rousseau.) TEXTE. — « C'est le poëme, ou ce sont les {tarolus qu'on met en musique. »

(J.-J. Rousseau.) iHt. — « L une des quatre syllabes dont lej Grecs se servaient pour solfier. »

mr. , . (J.-J. Rousseau.) itt&LA. — L était une sorte de cassette où I on déposait l'Antiphonaire authentique, de manière à ce qu'il fût toujours présent aux .yeux et qu'il pût être consulté à chaque instant. On I appelait aussi cantarium. «Erat iiomœ mtmsterium çuoddam et theca ad Anhphonarii authentici publicam omnibus tidventanttbus inspectionem repositorii, ouod acantu nominabunt Cantarium. » (Ekkeaiidus Junior, op. Goldast, Rerum alamannicarum script., t. I, p. 60.)

THEME. — C'est la phrase qui sert de sujet et de motii à une composition et que ,'amste développe. On dit encore : Les