TONS EXTRAORDINAIRES POUR LES VOIX BASSES
du 1" en C sol ut fa (ut mineur).
du 1" ou du 2e en E mi la (mi mineur). du 7t' en A mi la ré (la mineur) du 5' en D la ré sol (ré majeur).
du 6* en G ré sol ut (sol majeur).
du 8* en G ut sol ut (sol majeur).
Mais en général les Ions de l'orgue appliqués au plain-chant, dont l'usage a prévalu, sont les suivants :
Premier ton ré mineur.
Deuxième ton. . . . sol mineur.
Troisième ton. . . . la mineur.
Quatrième ton. ... /a mineur finissant sur la
dominante ou ion de
quart.
Cinquième ton. . . . ut majeur.
Sixième ton fa majeur
Septième ion ré majeur.
Huitième ion. ... sol majeur, et faisant
sentir le ton à'ul.
Nous allons voir maintenant que cette réduction des tons du plain-chant au tonde l'orgue ne pouvait manquer d'altérer à la longue le caractère du chant ecclésiastique. Le t'ait était trop évident pourqu'ilpûl échappera M. Fétis. Il le constate en plusieurs endroits.
Dans sa discussion sur l'emploi du demiton dans le plain-chant et dans la Méthode élémentaire du plain-chant, nos 79, 80, 81, 82, 83, le savant auteur montre d'une manière fort remarquable que, depuis la création de l'harmonie moderne, les développements de la science, les progrès de l'instrumentation, les perfectionnements mécaniques apportés à la facture d'orgue, tout a conspiré pour favoriser cet envahissement de la tonalité moderne dans le chant d'église.
« 70. Dans les anciens temps, dit l'écrivain, l'organiste, se conformant à la tonalité du plain-chant, accompagnait ce chant par une harmonie non modulante, semblable à celle dont faisaient usage les compositeurs de messes et de motets, en l'ornant seulementde fioritures. Lesoreilles, accoutumées d'ailleurs à cette tonalité, et à l'harmonie qui en était la conséquence, ne trouvaient ni trop monotone une musique qui ne modulait pas, ni trop dure certaines cadences, dont nos habitudes de la tonalité moderne rendent aujourd'hui la préparation nécessaire.
« 80. Les conséquences de cette différence dans l'accompagnement du plain-chant par l'organiste étaient que certains tons n'étant jamais employés autrefois, les facteurs d'orgues ne faisaient point usage du tempérament dans l'accord de leurs instruments, rejetant toutes les imperfections de l'accord sur les notes des tons dont on ne se servait pas, et accordant d'une justesse absolue celles qui appartenaient aux tons du plainchant. De là vient que les tons où il y avait beancoupde bémolsoudedièzes n'étaient pas capables sur les anciennes orgues, et que la modulation y était en quelquesorte interdite.
du
du
du
du
du
du
du 6
le 5° en F ut (a (fa majeur).
le 6e en G ré sol til par jj (sol majeur).
le 7» en F ut fa (fa majeur).
le. 8' en G ré sol ut (sol majeur).
