TONS EXTRAORDINAIRES POUR LES VOIX HAUTES
' en D la ré sol (ré mineur).
' en F. mi la (mi mineur).
en G ré sol ut (la mineur).
en E mi la (mi mineur).
en C sol ut fa (ut majeur).
en D la ré sol (ré majeur).
en A mi ta ré (la majeur).
« Insensiblement on a essayé d'appliquer la tonalité moderne à l'accompagnement du plain-chant sur l'orgue, et cet usage s'est étendu de jour en jour; par suite de cet usage, l'accord tempéré de l'orgue a été adopté; en sorte que les règles prescrites autrefois pour l'accompagnement du chant par l'organiste ne peuvent plus être conservées, et que de nouvelles indications doivent être données pour opérer dans l'accompagnement et dans la modulation la fusion des deux tonalités, sans altérer toutefois la qualité du chant par de trop fréquentes transitions accidentelles.
« 81. El d'abord, il est nécessaire de dire que les usages particuliers des églises et les genres de voix qu'on y trouve servent de règle pour la transposition des tons du plainchant dans les tons de l'orgue. Ainsi, pour la commodité du chœur, on transpose souvent un ton plus haut, ou un ton plus bas, le Ion réel du chaut... Par exemple, à Paris, on transpose en général les pièces du premier ton en ut mineur, ou même en si mineur, au lieu de ré mineur, qui devrait être le ton de l'orgue. De même le cinquième ton transposé, qui devrait répondre hut majeur, se transpose en si bémol. Les usages
à cet égard varient à l'infini
« 82. Sauf les considérations particulières des localités, cetto analogie s'établit de la manière suivante :
1" ton du plain-chant, tonde de l'orgue, ré mineur.
2e id. ré mineur ou sol mineur.
3' id. la mineur avec finale sur
mi et le sol sans dièse.
i' id. mi mineur appuyant sur
5e id. fa majeur ou ut majeur.
6e id. fa majeur.
7° id. sol majeur appuyant sur
ré.
8° id. sol majeur avec finale en
sol.
■i 83. A l'égard de la modulation, l'application de l'harmonie moderne au plain-chant oblige à préparer des cadences correspondantes à notre tonalité actuelle pour tous les repos marqués par dos traits verticaux sur la portée, ou des modulations incidentes par les intervalles qui ne répondent pas à la tonalité actuelle. L'exemple suivant indiquera comment se succèdent les modulations :
