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veau. On admira aussi |la parfaite intelligence des situations ménagées par Goldoni , le premier auteur comique de l'Italie , d'autant plus que Bruni s'était exercé sans succès sur le même sujet. On porta aux nues l'œuvre nouvelle, et modes, ajustements, enseignes de boutiques , tout fut à la Cecchina. Ginguené prétend que Piccinni ne mit que dix-huit jours à écrire cet opéra. Cela est facile à croire, puisque nous connaissons les titres de quatre-vingts ouvrages dramatiques de ce maître. D'ailleurs Rossini et Donizetti ont donné l'exemple d'un plus rapide travail, si on songe à la complication de l'orchestration moderne. On raconte que JomcUi , à son retour de Stuttgard , fatigué d'entendre parler de tous côtés de la Cecchina, n'en concevait pas une bonne opinion et disait : a Sarà qualche ragazso e qualche ragazzata, Je vais voir un adolescent ei entendre quelque puérilité.» Le vieux maître ne tarda pas à changer d'avis et à reconnaître, avec la sincérité d'un grand artiste, que Piccinni était doué d'un génie créateur. Lors de la représentation de la Buona Figlhwla à Paris, Piccinni fut appelé sur la scène et complimenté par le public. Honneur, si c'en est un, qu'il méritait mieux que Floquct, l'auteur de l'Union de l'amour et des arls. Indépendamment des ensembles, dont la facture est remarquable pour l'époque, nous appellerons l'attention sur deux airs pleins de sensibilité et de grâce. Le premier : Una povera ragazza, est un andante d'«« sol passo, mais assez développé , dont le motif principal est heureusement ramené à la fin. Sacchini et Méhul ont écrit plusieurs airs dans cette forme. Le second, Vieni il

mio seno dolce riposo, pourrait s'appeler

cavatine du sommeil, si on ne tenait compte que du caractère expressif. ^lais il faut laisser ce mot aux ouvrages modernes, et particulièrement à la gracieuse mélodie de M. Auber dans la Muette. L'accompagnement en sixains persistants de l'air de la Buona Fiyliuola augmente l'effet de cette scène touchante. On a fait une traduction française de cet opéra.

CECCHINA (la), farce italienne, musique de Generali, représentée à Venise en 1810.

CÉCILE, opéra-comique en trois actes et en prose, paroles de Mabille, musique de Dezède, représenté aux Italiens le 26 février 1780. Le sujet est tiré des Lettres de Catesbi, de Mme Riccoboni. Il appartient au genre sentimental. La musique en est depuis longtemps oubliée.

CÉCILE, grand opéra allemand en trois actes, musique de Ferdinand Kessler, écrit vers 1810.

CÉCILE DE RASCEZNO , 'grand opéra polonais, musique de Kurpinski , représenté à Varsovie vers 1820.

CÉCILE ET DERMANCÉ, opéra-comiquc en trois actes , paroles de Després , musique de'Grétry, représenté aux Italiens le 12 janvier 1792. Cette pièce eut si peu de succès que Grétry la passe sous silence dans ses Mémoires.

CÉCILE ET JULIEN, OU LE SIÈGE DE LILLE, opéra-comique en trois actes, paroles de Joigny, musique de Trial (fils), représenté aux Italiens le 21 novembre 1792.

CÉCILIA, opéra-comique en trois actes, musique de Davaux, représenté à la Comédie- Italienne, le n décembre 1786.

CÉCILIADE, ou LE MARTYRE DE SAINTE CÉCILE (la), tragédie avec chœurs, représentée en 1606. Cette composition a été faite sur le modèle des anciens mystères, et eut un grand succès. Les chœurs ont été écrits par Nicolas Soret , dont le nom ne se trouve pas dans la biographie des musiciens de M. Fétis.

CÉCROPS, opéra allemand, musique de Krieger, représenté dans le cours du xviic siècle.

CEINTURE DU DOCTEUR FAUST (la), opéra, musique de Hanke, représenté à Flensbourg vers 1796.

CEINTURE ENCHANTÉE (la), opéra, musique de DRrthélemon, représenté à Londrevers 1773.

CEINTURE MAGIQUE (la), OU LE FAUX BOHÉMIEN, opéra-comique en un acte, musique de Chancourtois, représenté au théâtre Feydeau le 26 février 1818.

CÉLADON, opéra allemand, musique de Fr. Paradeiser, représenté à Vienne vers 1767.

CELANIRA (la), opéra italien, musique de Pavesi, représenté à Venise en 1815.

CÉLESTINE, opéra-comique en trois actes et en prose, paroles de Magnitot, musique de Bruni, représenté au Théâtre-Italien le 15 octobre 1787. La musique de cette pièce est bien écrite. Bruni était en outre un excellent chef d'orchestre.

CÉLiANE, opéra-comique en un acte, pa-