DONA

Dans le second se trouve un bon duo pour soprano et ténor, et la romance que Duprez a rendue célèbre : Seul sur la terre. Le troisième acte renferme la mélodie si mélancoli- 'quc, si expressive, chantée par Baroilhet : 0 Lisbonne, 6 ma patrie .' et le duo pathétique entre le roi et Camoëns: C'est un soldat gui revient de la guerre. Au point de vue de la haute critique musicale , la scène de l'inquisition, au quatrième /icte, a toujours passé pour un chef-d'œuvre qu'on peut comparer aux beaux ensembles de Lucia et de Puliuto. Nous avons hâte d'arriver au cinquième acte pour signaler le duo de la prison, et cette ravissante barcarolle , Pêcheur de la rive, chantée avec tant de goût par Baroilhet. Le rôle de Zaïda fut un des meilleurs de Mme Stoltz. Celui d'Abayaldos a été joué par Massol. Cette partition est considérable, abondante en motifs , orchestrée avec une grande intelligence des effets. 11 n'a pas dépendu de la bonne volonté des amateurs de musique qu'elle n'eût un meilleur sort ; car les premières représentations ont été suivies avec enthousiasme. Donnons un regret à cette nouvelle victime de Scribe.

DON SILVIO DE ROSALBA, opéra en deux actes, musique d'Emmert, représenté à Anspachen isoi.

DON SILVIO DE ROSALBA, opéra romantique en deux actes, musique de Blumenthal, écrit vers 1805.

DON SILVIO DE ROSALBA, opéra en deux actes, musique de Hellwig, représenté au théâtre de Kœnigstadt, à Berlin, vers 1825.

DON SILVIO DE ROSALVA, opéra en deux actes, musique de Phanty, représenté au théâtre de Slcswig en février 1796.

DON SILVIO DE ROSALVA, Opéra en deux actes, musique de Bachmann , représenté à Brunswick en 1797.

DONA JUANA, opéra, musique de Hccrgcr, représenté au théâtre de Dusseldoff en 1838.

DONA MARIA, opéra, paroles de M. Lesicr, musique de M. de Reiset , ambassadeur de France près la cour de Hanovre, sous le pseudonyme de Bauger, représenté à Brunswick en février 1865.

DONAU'WEIBCHEN (das) {la Fille du Danube], opéra romantique allemand, musique de Frédéric-Adam Hiller, représenté au théâtre national d'Altona en I802.

DONN

DONAUWEIBCHEN (das) [la Fille du Danube], o'péra. allemand, musique de Kauer, représenté à Vienne vers 1785.

DONNA AL SUO PEGGIOR SEMPRE S'AP- PIGLIA (la), opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté à Naples en 1786.

DONNA AL SUO PEGGIOR SEMPRE S'AP- PIGLIA (la), opéra italien, musique de Cimarosa, représenté sur le théâtre Nuovo à Naples en nss.

DONNA AMANTE DI TUTTI E FEDELE A NESSUNO (la) , opéra italien , musique de P. Guglielmi, représenté à Naples en 1784.

DONNA AURORA, opéra-buffa, musique de Morlacchi, représenté à Dresde en 1S19.

DONNA BIANCA D'AVENELLO (la) [la Dame blanche d'Avenel], opéra italien, musique de Pavesi, représenté à Milan en 1830.

DONNA BIANCA D'AVENELLO (la) [la Dame blanche d'Avenel], opéra italien en trois actes, livret traduit de l'opéra-comique français , musique de Galliero , représenté au théâtre Carcano, à Milan, en février 1855. Cette idée singulière et prétentieuse de refaire la musique de Boieldieu n'a pas porté bonheur au compositeur. La Donna Bianca s'est évanouie comme une brume légère.

DONNA BIZZARRA (la), opéra italien, musique de Bernardini, représenté à Vienne en

DONNA BIZZARRA (la), opéra italien, musique de Caruso, représenté à Rome en isoo.

DONNA CAMBIATA (la) , opéra italien , musique de Paër, représenté à Vienne en

DONNA CAPRICCIOSA (la). Opéra italien, musique de Gazzaniga , représenté à Dresde

en 1780.

DONNA CAPRICCIOSA (la) , opéra-bouffe, musique de Degola (Giocondo) , représenté à Gênes en 1839.

DONNA CARITEA (la) [la Dame de charité], opéra italien, musique de Coccia, représenté à Turin en 1818.

DONNA CARITEA (la) [Za Dame de cAori/e], opéra italien, musique de Mercadante, représenté à Venise au printemps de 1826.

DONNA COLONELLA (la), opéra italien, musique de Raimondi , représenté à Naples vers 1821.

DONNA CORRETTA (la) [la Dame corrigée], opéra-buffa, musique de A. Meissonnier , représenté sur un théâtre d'amateurs, à Naples, vers 1799.

DONNA DEL LAGO (la) [la Dame du lac], opéra italien en deux actes, de Rossini, représenté pour la première fois sur le théâtre de San-Carlo , à Naples, pendant l'automne de 1819. Ce vingt -septième opéra sorti de la plume féconde du compositeur offre des effets d'une fraîcheur incomparable et des mélodies si distinguées qu'elles n'ont pu être comprises et appréciées à la première audition, pas plus le 4 octobre 1819 àNaples, que le 7 septembre 1824 à Paris. Les amateurs n'ont pas tardé cependant à sentir les beautés de ce poétique ouvrage qui, avec Mahomet II , devenu depuis le Siège de Corinthe , marque le point culminant de la seconde manière de Rossini. Le livret a été écrit d'après le roman de Walter Scott, par Tottola, auteur des livrets de Mosè et de Zelmira. La Donna del lago est restée au répertoire pendant plus de trente ans, sans que le parterre s'enthousiasmât pour cette musique si large, si pittoresque, si empreinte de couleur locale. On a donné à l'Opéra-Français un pastiche intitulé Robert Bruce , et dans lequel on a fait passer en grande partie la musique de la Donna del lago. On a applaudi à la scène des bardes; les chanteurs ont retenu l'air si pathétique Anges, sur moi penchés , et néanmoins Robert Bruce est tombé. La Donna del lago paye avec usure le succès de Guillanme Tell, dans lequel la couleur locale et pittoresque a plus de force et d'éclat. Le duo et le quatuor de Bianca e Faliero ont été introduits dans la partition de la Donna del lago , et y produisent un grand effet. La cavatine 0 matutini albori, est une des plus charmantes inspirations du Cygne de Pesaro. Nous citerons encore l'air Oh! quante lagrime , et le magnifique finale du premier acte , avec le chœur des bardes : Già un raggio forier, dont le motif a été porté par les musiques militaires sur tous les points de l'Europe. Dans le second acte , nous mentionnerons le terzetto, qui est rempli des accents les plus dramatiques; l'air avec chœur. Oh! si pera! Il n'y a rien de plus beau dans Sémiramis; et enfin l'andante d'Elena, Tanti affetti.

DONNA DI BESSARABIA (la), Opéra italien, musique de Farinelli, représenté à Venise en 1819.

DONNA DI BUON CARATTERE (la), Opéra italien, musique de Casella (Pierre), représenté à Rome vers 1800.

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DONNA DI CATTIVA UMORE (la) [laDanie

de mauvaise humeur'], opéra italien, musique de Gresnick , représenté à Londres en 1785.

DONNA DI GENIO VOLUBILE (la) [la Dame à l'esprit mobile'], opéra italien, musique de Portogallo, représenté à Parme en

DONNA DI GOVERNO (la) [la Femme de charge], opéra italien, musique de Galuppi, représenté en Italie en 1764.

DONNA DI SPIRITO (la) [la Femme d'esprit], opéra italien, musique de Piccinni, représenté à Naples vers 1768.

DONNA DI SPIRITO (la) [la Femme d'esprit], opéra italien, musique do Bernardini, représenté à Rome en 1788.

DONNA DI TUTTI CARATTERI (la) [la Femme gui a tous les caractères], opéra italien, musique de Cimarosa, représenté à Naples en 1775.

DONNA GIRANDOLA (la) [la Femme girouette], opéra italien, musique de PcriUo, représenté à Venise en 1763.

DONNA GIUDICE (la) [la Femme juge], opéra-bouffe italien, musique de Trcnto, représenté à l'Opéra italien d'Amsterdam vers

DONNA INNAMORATA (la) [la Femme «!?!0!(reuse], opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Venise en 1796.

DONNA INSTABILE (la) [la Femme inconstante], opéra italien, musique de Borghi, représenté à Rnme en 1 776.

DONNA INSTABILE (la) [la Femme inconstante], opéra italien, musique de Buroni, représenté à Stuttgard en 177G.

DONNA LAURA , drame allemand en trois actes, pai-oles de Sophie de Knorring, musique de Kienlen, représenté à Berlin vers

DONNA MANUELA (la), opéra-buffa, musique de Scarria, représenté au théâtre Kuovo, à Naples, en avril 1856.

DONNA NOBILE (la) [la Dame 7ioble] , opéra italien, musique de Orlandini, représenté en Italie en 1730.

DONNA SCALTRA (la) [la Femme rusée], opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté à Rome vers 1768.

DONNA SENSIBILE (la) [la Femme sensible], opéra italien, musique de Tritto, représenté au théâtre del Fondo, à Naples, en

DONNA SOLDATO (la) [la Femme soldat], opéra italien, musique de Gazzaniga, représenté en Italie vers 1774.

DONNA STRAVAGANTE (la) [la Femme t',/7(Y(iajfaiiie], opéra italien, musique de Scolari, représenté à Venise en 1766.

DONNA SUPERBA (la) [la Femme orgueilleuse], intermède italien en deux actes, représenté par l'Académie royale de musique le 19 décembre 1752. On sait que le goût des opéras italiens s'implanta en France, non sans une vive opposition, en 1752 et en 1753.

DONNA VENDICATIVA (la) [la Femme vindicative], opéra italien, musique de Rinaldo da Capua, représenté en Italie vers 1740.