FOIR

Osiris, dont l'influence souveraine confond le mensonge, s'oppose à la tyrannie homicide et protège l'innocence, la beauté , l'amour vertueux. Le fantastique, chez Mozart, n'est point lugubre et désespéré comme chez Weber, mais il a une originalité piquante et une grâce un peu étrange. L'esprit en est occupé sans malaise, et l'oreille toujours charmée. Mozart reste constamment musicien et s'exprime en sa langue. Plusieurs compositeurs contemporains ont changé tout cela. Il se sont mis à la remorque des romanciers et des critiques littéraires. Ils ont cherché l'effet, et peu à peu les procédés d'imitation puérile ont remplacé l'inspiration. Ces procédés bientôt connus, imités, sont reproduits partout et en toute occasion, fatiguant l'auditoire et l'obsédant. Ce genre, que nous avons vu naître, a même déjà vieilli, tandis que la muse de Mozart porte gaiement ses quatre-vingts ans. L'ouverture de la Flûte enchantée est une des compositions instrumentales les plus intéressantes de l'œuvre du maître et fait partie du répertoire classique de la Société des concerts du Conservatoire. Le trio des Fées, la chanson de l'Oiseleur, l'air chanté par la Reine de laNuit, et le célèbre quintette Hm, hm, hm, forment le premier acte. Ces deux derniers morceaux offrent des effets bizarres bien appropriés au sujet. Dans l'air de la Vision, ce sont des sons saccadés, stridents, qui ne sortent pas d'ordinaire du gosier d'une mortelle ; dans le quintette, c'est une imitation comique des sons inarticulés que peut produire un muet. Après l'entrée de l'oiseleur dans la volière , au second acte , on entend un duo dialogué délicieux dans le sentiment du Voi che sapete des Nozze di Figaro. Mme Carvalho et Troy ont chanté excellemment le motif: Ton cœur m'attend! le mien t'appelle! La scène dans laquelle la clochette magique fait fuir en cadence Monostatos et sa troupe est fort gaie, sans bouffonnerie exagérée. Le troisième acte s'ouvre par l'invocation chantée par le grand prêtre : Isis, c'est l'heure où sur la terre. On ne peut rien concevoir de plus majestueux, de plus hiératique que ces belles phrases, dites par une voix de basse profonde, auxquelles répondent en pianissimo quatre mesures du quatuor vocal, harmonieuses et suaves. Nous rappellerons, dans ce troisième acte, l'air de la Reine de la Nuit : Oui, devant toi tu vois une rivale, oii se trouvent accumulés des tours de force et des traits aigus qui montent jusqu'au contre-/'a; ce qui prouve, aussi bien que les airs de basse dans leur genre,

que Mozart ne dédaignait pas d'écrire pour la virtuosité vocale lorsque les circonstances l'exigeaient. Il ne fallait rien moins que le soprano aigu d'Aloysia Weber, belle-sœur de Mozart, et celui de M^e Nilsson pour interpréter cet air singulier. Le second air de basse : La haine et la colère, était resté dans la mémoire de tous ceux qui avaient entendu les Alystères d'Isis. C'est un morceau d'un grand style. Quant au chœur des prêtres d'Isis qui termine le troisième acte, nous ne craignons pas de dire, qu'à notre avis, il n'a rien été écrit au théâtre de plus religieux, de plus noble, de plus grand. Les couplets : La vie est un voyage, ont eu un succès populaire ; mais on est encore surpris de l'intérêt nouveau qu'ils excitent lorsqu'on les entend accompagnés par le traVail de l'orchestre le plus fm, le plus spirituel qu'on puisse imaginer ; la clochette magique y joue aussi son rôle. Le dernier morceau de la partition est un duo bouffe entre Papagena et Papageno, que le public ne se lasse point de redemander. La partition de la Flûte enchantée manque sans doute d'unité; le sujet s'y opposait; mais, au point de vue purement musical, elle est la plus riche qui soit sortie de la plume de Mozart. Il semble que , se sentant arrivé au terme de sa carrière terrestre, il ait semé avec profusion toutes ses idées sans en réserver pour d'autres ouvrages , si tant est qu'il y ait jamais songé. L'interprétation de cet opéra a été excellente au Théâtre-Lyrique. M. Carvalho n'a pas économisé non plus ses richesses vocales. L'ouvrage ne compte pas moins de dix-huit rôles, dont voici la distribution :

Tamino , Michot ; Papageno , Troy ; Sarastro, Depassio ; Monostatos, Lutz ; Psammis, Fromant; Manès, Petit ; Bamboloda, Gerpré; Gardiens du temple. Feront et Gilland. Pamina, Mme Carvalho; Papagena, Mme Ugalde ; la Reine de la Nuit, Mlle Nilsson; Trois fées, Mlles Albrecht, Estagel et Fonti; Trois initiés : Mmes Daram , Willème et Peyret.

Une belle édition de la partition, avec paroles françaises et conforme à la représentation du Théâtre-Lyrique, a été publiée chez Heugel, en 1865. Elle est ornée d'un portrait intéressant de Mozart.

FOI GARDÉE (la), opéra-comique , musique de Bo.xberg, représenté à Onolzback en 1698.

FOIRE ANNUELLE (la), opéra allemand, musique de J. Michl, représenté à Munich vers 1777.