HERI

mener un résultat satisfaisant. L'air de la vision, où se trouve la jolie phrase : Je veux aimer toujom's dans l'air que tu respires, est poétiquement actiompagnô par une première harpe à l'orchestre et une deuxième harpe dans la coulisse. Parmi les airs du ballet, nous rappellerons le joli motif en la mineur dit par les violons, dialoguant avec la première flûte et accompagnant le pas des Gi'ilces et des Muses. Le talent de M. David se distingue particulièrement par un emploi original du rhythmc. La bacchanale en fournit une nouvelle preuve; la répétition persistante du mot Evoe lui donne le caractère étrange et tourbillonnant qui convient à cette sorte de divertissement. Quant au Credo, dont la mélodie est large et religieuse, nous croyons qu'on préférera l'accompagnement de la seconde strophe à celui de la première, qui se compose des cors, bassons, clarinettes et lliites. Il fallait la voix exceptionnellement puissante de Mme Gueymard pour triompher de cet orgue artificiel. Sans être aussi remarquable que le duo du deuxième acte, celui du quatrième, entre Lilia et Nicanor, a de grandes qualités mélodiques et sccniques. C'est Ilélios qui le commence : Dieu lie m'a pas frappé , cette plaine est couverte de débris et de morts , et il produit de l'effet. Malgré les défauts du poëmo et les réminiscences des situations, nous le répétons, la conception musicale de 'M. Félicien David est grande et belle. Elle possède tous les caractères qui doivent lui assurer son maintien au répertoire de l'Opéra. Comme tous les mélodistes, M. Félicien David met en relief presque constamment deux parties, le chant et la basse. Les parties intermédiaires sont la plupart du temps des accords de remplissage et ne contribuent à l'ensemble que par des effets do sonorité. Ce n'est pas que l'instrumentation de ses partitions ne soit fox't intéressante, au contraire. De tous les compositeurs contemporains, M. David est , avec M. Berlioz, celui qui fait le plus éloquemment parler l'orchestre. Nous ajouterons même que l'auteur du Désert le fait parler avec plus de précision, de simplicité et de clarté; mais nous parlons de la composition harmonique et de la forme que revotent ses inspirations. Cette forme, d'ailleurs, est actuellement la plus saisissable pour le public. Le rôle d'Hélios a été une des plus belles créations de Roger. Il a su exprimer merveilleusement l'enivrement voluptueux dans la scène de la coupe, aimes Borghi-Mamo et Gueymard -Lauters ont aussi chanté avec talent les rôles d'Olym-

pia et de Lilia. Obin a rempli le double rôle de Nicanor et de Satan. Personnages secondaires : Coulon et Marié. M'io Emma Livry et Mérante ont fait presque tous les frais du ballet.

HERCULE, opéra en deux parties, musique de Krieger , représenté à Hambourg en