APOL

ANTOINE, opérette, musique de Cartellieri, représenté à Berlin en 1793.

ANTOINE ET CAMILLE, opéra en un acte, musique de Bernardy de Valernes, représenté vers la fin du xviiie siècle.

ANTOINE ET CLÉOPÂTRE , opéra allemand, musique de J.-C. Kaffka,[représenté à Breslauvers 1781.

ANTONINO E POMPEJANO, Opéra italien, musique de Sartorio, représenté à Venise en 1677.

ANTONINO E POMPEIANO, opéra italien, musique de Pollarolo, représenté à Brescia, puis à Venise en 1689.

ANTONIO FOSCARI, opéra, musique de Cohen (Henri), représenté à Bologne et à Turin en 1842, et àNaples en 1843.

ANTONIO FOSCARI, opéra italien, musique de Petrali, représenté à Mantoue en

ANTRE DETROPHONIUS (l'), farce, musique de Storace, représentée à Drury-Lane en 1791,

ANY THING NEW? (Rien de nouveau?), opéra anglais, musique de Smith, représenté vers 1811.

APELLE E CAMPASPE, opéra italien, musique de Zingarelli, représenté à Venise en

APELLE E CAMPASPE, opéra italien, musique de Tritto (Jacques), représenté à Milan en 1796.

APELLE ET CAMPASPE , Opéra' en un acte, paroles de Demoustier, musique d'Eler, représenté à l'Opéra, sans aucun succès, le 12 juillet 1798.

APFELDIEB (dee) [le Voleur de pommes], opéra allemand, musique de J.-C. Kaffka, représenté à Breslau vers 1781.

APOLLO GELOSO , opéra, musique de Pcrti, représenté à Florence en 1698.

APOLLO IN TESSAGLIA, drame, musique de Franceschini , représenté à Bologne en

APOLLON, BERGER D'ADMÈTE, opéra en

un acte, musique de Grenet, représenté à

l'Opéra, à Paris, en 1759.

APOLLON ET CORONIS, troisième entrée dos Amours des Dieux, opéra-ballet, paroles

APOT

de Fuzclier, musique de Jean-Baptiste Rey, représenté par l'Académie royale de musique le 3 mai 1781. Bon musicien, excellent chef d'orchestre, Rey contribua à la réorganisation de la musique instrumentale de l'Opéra sous la direction de Gluck et de Piccinni. Apollon et Coronis fut accueilli favorablement. On dit que Rey eut pour collaborateur son frère Joseph, attaché comme violoncelliste à l'Académie de musique.

APOLLON ET DAPHNÉ, opéra, musique de Légat de Furcy. Cet ouvrage, éciùt vers la fin du xviiie siècle, ne fut pas représenté.

APOLLON ET DAPHNÉ , opéra en un acte, paroles de Pitra , musique de Mayer, fut représenté par l'Acadéniie royale de musique le 24 septembre 1782, et n'eut aucun succès.

APOLLON ET DAPHNÉ, opéra, musique de Gaillard , représenté à Haymarket vers 1718. Gaillard, élève de Farinelli, était maître de la chapelle de la reine douairière Catherine, veuve du roi Charles II.

APOLLON ET HYACINTHE, comédie latine, musique de Mozart, composée pour l'université de Salzbourg. Cet ouvrage est écrit à cinq voi.x. et a été représenté en 1*67. Mozart avait alors onze ans. Le manuscrit original a 162 pages.

APOLLO UNTER DEN HIRTEN {Apollon parmi les bergers), prologue allemand, musique de Schweitzcr, représenté en Allemagne vers 1778.

APOLLO UNTER DEN HIRTEN (Apollon parmi les bergers), opéra allemand , musique de Stegmann, représenté à Hambourg vers

APOTEOSI D ERCOLE (l') , opéra italien, musique de Tarchi, représenté à Venise en

APOTEOSI D'ERCOLE (l), opéra italien, musique de Mercadaute, représenté à Saint- Charles, à Naples, en 1819.

APOTHEKE (die) [la Pharmacie], opéra allemand, musique de Necfe, représenté à Leipzig en 1772.

APOTHEKE (die) [ la Pharmacie] , opéra allemand , musique de Umlauff, représenté à Vienne vers 1779.

APOTHÉOSE DU JEUNE BARRA (l), pièce lyrique en un acte, paroles de Léger, musi-

APPA que de Jadin, représentée à Fcydcau, le

1er juillet 1794.

APOTHICAIRE (l') , opéra-comique, musique de Poignet (Charles), représenté au Théâtre de Beaujolais en i79i.

APOTHICAIRE ET PERRUQUIER, opérette, paroles de M. Elle Frebault, musique de J. Offenbach, représentée aux Bouffes- Parisiens le 17 octobre 1861. On croira difficilement que cette petite farce a du mérite. Les Bouffes-Parisiens sont le théâtre de la foire au xixc siècle, et ce genre ne serait pas à dédaigner si les auteurs savaient éviter la trivialité et le burlesque à outrance. MHc Sempronia attend son fiancé, apothicaire de son état. M. Boudinet, son père, prend pour l'apothicaire le jeune Chilpéric, i\ui arrive simplement pour coiffer sa fille. Le qui proquo se prolonge ainsi jusqu'au déiiOiiment. Mlle Sempronia choisit pour époux le beau Chilpéric. Le compositeur a affecté les formes surannées du vieil opéi-a-comique , et il a fait preuve en cela de souplesse. On a remarqué les couplets de Sempronia : Une fillette ingénue, dans lesquels l'écho du mot papa produit un effet fort drôle. Cette pièce a été jouée par Desmonts, Potcl, Jean-Paul et Mlle Gervais.

APPARENZA INGANNA (l') [les Apparences trompeuses], opéra bouffe italien, musique de Gherardeschi, représenté à Mantoue en 1782. Un second acte a été composé par Spontoni et représenté à Florence en 1784.

APPARENZA INGANNA (l'). Opéra italien, musique do J. Mosca, représenté à Venise vers 1799.

APPARENZA INGANNA (l'). Opéra, musique de Brambilla, représenté à Milan, au théâtre Re, en 1816.

APPARITION (l'), drame anglais, musique de Reeve, représenté à Londres en i794.

APPARITION (l'), opéra en deux actes, paroles de Germain Dclavigne, musique de M. Benoist, représenté sur le théâtre de la Nation (Opéra) le 16 juin 1818. Une scène de jalousie espagnole a fourni les épisodes du livret. Clara de Torellas, se ci'oyant délaissée par un officier français, se fait passer pour morte, et cherche par des apparitions nocturnes à se venger de l'affront dont elle s'imagine être la victime. L'officier se justifier et le fantôme de Clara cesse d'effrayer les habitants de Torellas. Le fond de ce poëmc était bien léger et peu propre à faire valoir