MATILDE DI NEUSTRIA AL PARLA
MENTO DI NOR'VEGIA , opéra italien , do Napoleone Mifrud , représenté au théâtre Trajano, à Civitta-Vecchia, dans le mois de septembre 1850.
MATINÉE DE PRINTEMPS, Opcra-COmi-
que, nmsique de Cajon (Antoine-François), représenté au théâtre des Jeunes- Artistes en
MATINÉE, LE MIDI ET LE SOIR DU PRINTEMPS (i.a), opéra caractéristique, musique de Freystaedler , représenté à Vienne en 1791.
MATRiMONii (i), opéra italien, musique de J. Mosca, représenté à Milan en 1798.
MATRIMONII CONTRASTAT! (gli) [les
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Mariages contrariés], opéra italien, musique de Tritto, représenté au théâtre Valle, à Rome, en 1800.
MATRIMONII IN BALLO (i) [les Mariages en ballon], opéra italien, musique de Cimarosa, représenté à Naples en 1776.
MATRIMONIO (il), opéra-bouffe, musique de Spuntoni, représenté à Lugo en 1791.
MATRIMONIO NASCOSO (il,) [le Mariage caché], opéra italien, musique de Léo, représenté à Naples en 1740.
MATRIMONIO DISGRAZIATO (il.) [le Mariage désagréable], opéra-bouffe, musique de Venturelli, représenté à Modène en 1741.
MATRIMONIO E DIVORZIO IN UN SOL GIORNO {Mariage et divorce en un seul jour), opéra italien, musique de Dussek (François- Benoît), représenté en Italie vers 1790.
MATRIMONIO IMPROVISO (il) [ie Maviage improvisé], opéra italien, musique do Paër, représenté en Italie en 1794.
MATRIMONIO IN CANTINA (il) [le Mariage dans une cave] , opéra-bouffe italien , musique de Bondineri, représenté à Florence en 1785.
MATRIMONIO IN COMEDIA (il) [le Mariage à la Comédie], opéra italien, musique de Caruso, représenté à Milan en 1782.
MATRIMONIO IN PRIGIONI (un) [le Mariage en prison], opéra italien, musique de Fioravanti (Vincent), représenté à Naples en
MATRIMONIO INASPETATO (il) [le Mariage inattendu], opéra italien, musique de Paisiello, représenté à Saint-Pétersbourg vers 1777.
MATRIMONIO PER ASTUZZIA (il) ['e Mariage par ruse], opéra italien, musique de Lucchesi, représenté à Venise en 1771.
MATRIMONIO PER CAMBIALE (il) [le
Mariage par lettre de change], opéra italien, musique de Coccia, représenté au théâtre Valle, à Rome, en 1808.
MATRIMONIO PER CONCORSO (il) [le Mariage au concours], opéra italien, musique de Felice Alessandri, représenté à Vienne en
MATRIMONIO PER CONCORSO (il) [le Mariage au concours], opéra italien, musique
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de Jomelli, représenté à Stuttgard vers
MATRIMONIO PER CONCORSO (il) [le Mariage au concours], opéra italien, musique de Farinelli , représenté en Italie vers 1799.
MATRIMONIO PER FANASTIMO (il) [le Mariage par enthousiasme], opéra-bouffe italien, musique de Parenti, représenté en Italie vers 1785.
MATRIMONIO PER INDUSTRIA (il) [le
Mariage par savoir-faire], opéra italien, musique de Cimarosa , représenté à Naples en
MATRIMONIO PER INGANNO (il) [le Mariage par supercherie], opéra italien, musique d'Anfossi, représenté sur le théâtre de l'Académie royale de musique, le 3 septembre 1779. Ce fut le dernier opéra que la troupe italienne réunie par le directeur De Vismes exécuta à Paris. Mme Chiavacci chanta le rôle principal •avec un succès qui fit d'elle une cantatrice à la mode. Le ténor s'appelait Caribaldi. Malgré la vive et constante opposition faite aux Italiens, opposition à laquelle le bon roi Louis XVI n'est pas resté étranger, croyant protéger ainsi l'école française, un parti d'amateurs éclairés et délicats s'était formé et avait grossi à chaque représentation. La musique vive, fine et gracieuse des maîtres italiens, la facilité, la clarté de leur style, l'aisance avec laquelle ils opéraient les modulations et les changements de rhythmes, qualités qui paraissaient naturelles et qui n'étaient que le résultat des bonnes et longues études auxquelles ils avaient été assujettis dans les conservatoires d'Italie ; tout cela produisit une impression durable et contribua à développer puissamment les progrès de l'art musical dans notre pays. La première tentative faite vingt-cinq ans auparavant, en 1752 et en 1753, avait fait connaître Latilla, Jomelli, Pergolèse, Léo-, la seconde, en ajoutant à ces noms illustres ceux de Picciuni, de Paisiello et de Saccbini, installa définitivement l'opéra italien en France.
MATRIMONIO PER MAGGIA (il) [le Mariage par la magie], opéra italien, musique de Fioravanti (Valentin), représenté à Milan vers 1805.
MATRIMONIO PER PROCURA (il) [le Mariage par procuration], farce italienne, musique de J. Pacini, représenté au théâtre Re, de Milan, en 1817.
MATRIMONIO PER RAGGIRO (il) [le Mariage par ruse], opéra italien , musique da Cimarosa, représenté à Rome en 1779.
MATRIMONIO PER RAGGIRO (il) [le Mariage par l'use], opéra italien, musique de Piccinni (Louis), représenté à Gênes en 1793.
MATRIMONIO PER RAGIONE (il) [le Mariage de raison], opéra italien, en deux actes, musique de Staffa , représenté au théâtre Nuovo de Naples en 1835.
MATRIMONIO PER SORPRESA (il) [le Mariage par surprise] , opéra italien , musique de Platone, représenté à Rome en 1788.
MATRIMONIO PER SVENIMENTO (il) [le Mariage à l'évanouissement], opéra-bouffe italien, musique de F. Orlandi, représenté à Milan en 1811.
MATRIMONIO SCOPERTO (il) [le Mariage rfeco!<uer^], opéra italien, musique de Calegari (Antoine), représenté à Venise en 1789.
MATRIMONIO SEGRETO (il) [le Mariage secret], opéra-bouffe italien en deux actes, livret de Bertatti, musique de Domenico Cimarosa, représenté pour la première fois à Vienne en 1792, et à Paris le lo mai isoi. Ce chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre dans le genre bouffe eut un succès prodigieux. On raconte à ce' sujet que l'empereur Léopold, ayant entendu la première représentation de cet opéra, fit inviter les chanteurs et les musiciens à un banquet, et voulut entendre la pièce le soir même une seconde fois.
C'est un drame bourgeois de demi-caractère. Le signer Geronimo, négociant riche et sourd, a pour commis le jeune Paolino, qui a épousé secrètement Caroline, la plus jeune fille de son patron. Cette situation cause à tous deux une vive angoisse, exprimée dans le duo Cara, non dubitar :
Ah! pielade troveremo Se il ciel barbaro non è.
Geronimo apprend que le comte Robinson va
venir lui demander la main de sa fille Eli-
setta. Rien n'égale la joie du bonhomme :
Vdite tutti, udite
Le orecchie spalancate
Li giubbilo sallate.
C'est d'un brio et d'une verve incomparables. Le trio des femmes est charmant : Le faccio un' inchino contessa garbata. Robinson préfère Carolina à sa sœur; coup de théâtre qui amène un beau quatuor :
Senta in petto un frcddo gela Che ccrcando mi va il cor;
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et le duo de basses entre Geroniino et le comte :
Se fialo in corpo avele Si, si la sposcrcle.
Gcronimo ne veut pas entendre raison, et sa sévérité le sert dans cette occasion; il se radoucit subitement lorsque lo comte déclare qu'il abandonnera la moitié de la dot s'il l"Ji laisse épouser Carolina. Paolino est désolé. De son côté, Fidalma, tante des jeunes personnes, est éprise du commis et veut se faire épouser par lui. En présence de tant de difficultés, il ne reste qu'un moyen : celui de fuir. C'est ici que le compositeur a écrit un air célèbre, plein de tendresse et de charme :
Pria rhc sininti in ciel Vaurora Chcti. clieli a knio passa, Sccnderrmo fin nhbasso Clic ncssun ci sentira.
Elisetta, dans un accès do jalousie, croit surprendre le comte et sa sœur enfermés ensemble pondant la nuit. Elle appelle; on vient; et il ne reste aux pauvres amants qu'à déclarer qu'ils sont mariés. Aucun compositeur n'a su mieux réunir dans la même scène les deux éléments tragique et comique. Gcronimo paraît inflexible d'abord, le comte intervient pour le couple intéressant et promet d'épouser Elisetta. Fidalma, n'espérant plus rien pour elle-même, engage philosophiquement son frère à pardonner :
Cid chc il caso c disperalo.
Ci ilol/biamo ronlentar.
Et tout se termine au mieux : Oh! chc rjioja! oh! che piaccre!
L'ouverture à'Jl matrimonio segrcto est une préface digne de l'ouvrage. Nous signalerons encore le duo ravissant d'amour et do mystère :
Sicndimi pur la mano Clie mi vacilla il pié.
L'instrumentation de Cimarosa est toujours et partout claire, vive, pétillante d'esprit; les idées mélodiques abondent. Il n'emploie qu'avec réserve les instruments à vent. On a fait une reprise brillante du chef-d'œuvre à Paris, en 1836, avec Lablacho, Tamburini, RubJni, Mme Albertazzi.
Il matrimonio segrcto a été représenté à la cour de Munich, le C juin 1850, par desamateurs appartenant aux plus hautes classes do la société. Le prince Albert, frère cadet du roi, doué d'une belle voix de basse, a chanté le rôle de Gcronimo. Aux Italiens, Mme a1- Iwni a laissé de bons souvenirs dans le rôle de Fidalma. Gardoni, Zucchini ctScalcseont aussi interprété avec talent cet opéra, qu'on ne saurait montci" avec trop de soin; car
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c'est un de ces ouvrages-types qui servent à juger le mérite d'une troupe et l'intelligence artistique d'un directeur.
MATRIMONIO VILLANO (il.) [le Mariage au village], opéra italien, musique de P. Guglielmi, représenté à Naples en 1765.
MATRIMONY [le Mariage), opéra anglais, musique de King, représenté à Londres vers
MATROCO , drame burlesque en quatre actes, en vers, paroles de Laujon, musique de Grétry, représenté à Fontainebleau en 1777, et aux Italiens le 23 février 1778. C'était une parodie des mœurs de la chevalerie. L'auteur de Richard Cœur de Lion eut honte dp s'être prêté à cette bouffonnerie , surtout après le mauvais accueil qu'elle roçut du public, et brûla sa partition. Toutefois, il en parle, non sans trahir son dépit, dans ses Essais, et il en donne quelques fragments. Il avait réuni dans cet ouvrage plusieurs airs populaires, tels que Charmante Gabrielle, etc.
MATROSE UND PANGER, opéra allemand, musique de T. Hentschel, représenté à Leipzig vers 1855.
MATTI GLORIOSI (i) [les Fous glorieux], opéra-bouffe, musique de Gagni, représenté à Milan en 1786.
MATTI PER AMORE (i) {les Fous par amour], opéra italien, musique de Cocclii (Joachim) , représenté à Venise en 1756.
MAURES D'ESPAGNE (les), opéra entrois actes, musique de Grétry, non représenté.
MAURIZIO, opéra italien, livret d'Adriano Morselli, musique de Gabrieli (Domenico), représenté au théâtre San-Salvatorfe de Venise en 1687.
MAURO (il) [le Maure], opéra semi-séria, musique de François Bonoldi , représenté à Trieste en 1831.
MAUVAIS ŒIL (lu) , opéra-comique en un acte, paroles de Scribe et Gustave Lemoine , musique de M'ie Loïsa Puget , représenté à rOpcra-Comique le i^r octobre 1836. Cette pièce est un peu naïve ; il semble que les au- ■•.eurs ont craint d'imposer à la musicienne légère des salons une tâche au-dessus de ses forces. Ils ont peut-être eu tort. En effet, Mlle Loïsa Puget ne manquait pas d'inspiration mélodique ; elle en a donné d'abondantes preuves. Il fallait lui fournir l'occasion d'acquérir les qualités qui lui manquaient en lui
