PARO

fureur. Au momeat où Parisina fait sa prière, il paraît et lui annonce que sa vengeance est satisfaite ; le fond du théâtre s'ouvre , et on voit le cadavre de Hugues; Parisina tombe inanimée sur le corps de son amant. De telles situations sont trop fortes et trop effroyables pour convenir à la musique. Donizetti s'en est toutefois tiré avec honneur ; le finale est conçu de la manière la plus dramatique. Nous rappellerons aussi le chœur de femmes du premier acte, le duo entre Parisina et Hugues, chanté par la Grisi et Rubini, ainsi qu'un autre duo entre la même cantatrice et Tamburini. Cet ouvrage a été écrit pour Coselli, Duprez et Mlle Ungher.

PARISINA, opéra, musique de Bennett, représente à Londres vers 1839.

PARNASSE (le) , ballet en cinq entrées, représenté à l'occasion de la naissance du dauphin, à Versailles, sur la Cour de marbre, le mercredi 5 octobre 1729 , et ensuite sur le théâtre de l'Académie royale de musique. Comme cet ouvrage a été composé des morceaux qui étaient alors les plus goûtés, nous pensons qu'il y aura quelque intéi'êt à les faire connaître , ainsi que les noms des interprètes. l,a première entrée, le Parnasse, ■ a été tirée du prologue de Bellérophon, de Lulli : Muses, préparez vos concerts; de celui de Phaéton, de Lulli : Un héros qui mérite une gloire immortelle, et du choeur à'Isis, de Lulli : Célébrons son grand nom. Acteurs : Chassé et Thévenard. La seconde entrée, intitulée la Muse lyrique, a eu pour interprètes MHea Le Maure et Antier. On y chanta un air extrait du Retour des dieux, paroles de Tannevot, musique de Colin de Blamont : Peuples soumis au pouvoir de Louis , et un air du Carnaval de Venise, paroles de Regnard , musique de Campra : Si canti , si goda. La troisième entrée mit en scène un berger, Dangerville, et trois bergères, Mlles Antier, Le Maure et Pélissier, qui chantèrent une idylle : les Présents des dieux : Habitants fortunés des rives de la Seine, paroles de l'abbé Pellegrin, musique de Colin de Blamont. La Muse héroïque est le titre de la quatrième entrée. Chassé, Mlles Antier, Eremans, Lenoir, chantèrent des fragments d'Amadis de Gaule de Lulli, de la pastorale à'Issé de Destouches , des Présents des dieux et des Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont. Enfin le Génie de la France , cinquième entrée, a été formé de fragments tirés de Phaéton, de l'Idylle de Sceaux, du ballet des Eléments de Lalande et Destouches , et du ballet des Stratagèmes de

l'amour de Destouches. On voit qu'en 1729 on faisait encore à Lulli la part dli lion , et c'était justice. Ceplain-chant, cette psalmodie , dont se moque si agréablement Castil- Blaze , était le genre de musique qui convenait le mieux à ces pompeuses représentations, et ces récitatifs pleins de noblesse n'étaient pas si éloignés qu'on le croit généralement de la déclamation lyrique de Gluck. Ajoutons que des intermèdes nombreux et gracieux étaient habilement ménagés dans ces tragédies lyriques.

PARNASSO ACCUSATO E DIFESO (il), opéra italien , musique de Schwanberg, représenté à Brunswick en 1768.

PARNASSO ACCUSATO E DIFESO (il) [le Parnasse accusé et défendu], opéra italien, livret de Métastase, musique de Gluck, représenté à Schœnbrunn en 1765. Gluck, dont les partisans des doctrines musicales nouvelles ne craignent pas d'invoquer l'autorité en faveur -de leur système antimélodique, a été le moins Allemand des Allemands. Il professait même pour sa langue maternelle une sorte d'aversion et il lui a sans cesse préféré la langue italienne, jusqu'au jour où le bailli Du Rollet écrivit pour lui des livrets d'opéras français. Le Parnasso est une pièce de circonstance écrite pour célébrer l'anniversaire de la naissance de l'archiduchesse Elisa. Jupiter, Apollon, la Vertu, la Vérité, le Mérite sont les acteurs. Les fadeurs que débitent ces personnages sont heureusement interrompues par quelques jolies strophes poétiques dont nous citerons les principales : No, con torbi da sembianza ; Biposà dal dï primiero; Più d'ogni altro in suo cammino; Se la menzogna è Iode; Finia è l'immago ancora; le chœur Ah di Pindo l'insana favella; Non puô darsi più fiero martire; Dal capitan prudente; E'un dolce incanto; ie chœur : So'o e degno di questi sudori; Si van desïo non muove; Lo stuol, che Apollo onora, et le chœur final : Di sue lodi il suon verace. Il y a dans cet ouvrage trois chœurs organisés : le chœur des Divinités de l'Olympe, celui des Génies et celui des Muses.

PAROLA D'ONORE (la) [la Parole d'honneur'], opéra en un acte, musique de Domiiique Tritto, représenté au théâtre du Fondo, à Naples, le 27 septembre 1815.

PAROLA Dt MATRIMONIO (la) [la Promesse de mariage], opéra italien en un acte, musique de Gabrielli (le comte Nicolas), représenté au théâtre Nuovo, de Naples, en issr,