PFAENDUNG, UND PERSONNEL ARREST

{la Saisie et l'Arrestation), opéra allemand, musique de Tayber , représenté à Vienne et à Léopoldstadt vers 1809.

PFANEN FEST (das) [la Fête du Paon], opéra allemand , musique de Zumsteeg, rereprésenté au théâtre Ducal, de Stuttgard, vers 1796. Cet ouvrage a été gravé à Leipzig.

PFLEGEKINDER (die) [les Pucelles] , musique de Lindpaintner, représenté en Allemagne vers 1819.

PHADON ET NAÏDE, opéra allemand en un acte, musique de Bachmann, représente à Dresde vers 1790.

PHADON ET NAÏDE , opéra , niusiquo de Bierey, représenté à Breslau vers I804.

PHAÉTON, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue , paroles de Quinault, musique de LuUi , représentée à la cour le 6 janvier 1663 et par l'Académie royale de musique le 27 avril de la même année. Cet ouvrage a obtenu un immense succis. La magnificence du spectacle, sans doute, lui a fait donner le nom û'opéra du peuple. 11 renferme cependant des beautés d'un ordre très-élevé et d'un sentiment exquis. Le prologue n'offre en scène que deux personnages, Saturne et Astrce, avec le chœur. Il a pour sujet : Le retour de l'âge d'or, et pour objet principal, l'éloge de Louis XIV. La pièce offre une grande variété d'effets, de machines et de métamorphoses. Prêtée se trasformc successivement en lion, en arbre, en monstre marin, en fontaine et en flamme. Le temple d'Isis, le palais du Soleil, la course

PHAO

PHIL

de Phaéton et sa chute, ont fourni l'occasion d'un grand spectacle que les témoignages contemporains s'accordent à considérer comme extraordinaire. Nous citerons pour la musique l'air charmant qui ouvre le premier acte et qui est chanté par Libie : Heureuse une âme indifférente, et toute la scène deuxième entre Théone et Libie : Je ne vous croyais pas dans un lieu solitaire , qui est d'une noblesse soutenue et d'une grande délicatesse d'expression ; la scène d'Epaphus et de Libie, qui se termine par le petit duo :

Que mon sort serait doux Si je vivais pour vous l

Le chœur des heures : Dans ce palais , bravez l'envie, et l'air d'Epaphus : Dieu qui vous déclarez mon père; l'air de Triton : Que Protée avec nous partage et Le plaisir est nécessaire; le duo intéressant entre Epaphus et Libie : Hélas! une chaîne si belle; l'air pour soprano, dans le cinquième acte, chanté par une bergère égyptienne : Ce beau jour ne permet qu'à l'aurore. C'est surtout par la combinaison variée des rhythmes, par la belle déclamation des récitatifs et la parfaite intelligence du poëme que les partitions de LuUi se recommandent à l'attention. Celle de Phaéton est une des plus riches et des plus variées. Cet ouvrage obtint sept reprises jusqu'en 1742, et il a eu successivement pour principaux interprètes : Chopelet, Dun, Thévenard, Oochereau, Murayre, Tribou , Chassé, Jélyotte. et Mmes Moreau,Desmàtins, Maupin, Tulou, Antier, Lambert, Le Maure, Eremans, Dominique.

Romagnesi etRiccoboni, les impresari des ihcàtrcs de la foire, firent de Phaéton des parodies fort amusantes, parmi lesquelles on peut citer celle intitulée : le Cocher maladroit.

PHAÉTON, opéra-sérieux, musique de Paradies , représenté à Londres le 17 décembre

FHANOR ET ANGÉLA , opéra en trois actes, paroles de Faur, musique de Persuis, représenté à Feydeau en juillet 1798.

PHAON, opéra en deux actes, paroles de Watelct, musique de Nicolas Piccinni, représenté à Choisy, devant la cour, en 1778. Le succès obtenu par l'opéra de Roland aurait dû faire ouvrir les portes de l'Académie royale de musique à ce gracieux ouvrage. Il n'en fut rien. Piccinni était protégé par la reine. Les vieilles et sottes rancunes des partisans du coin du roi suscitèrent au compositeur bien d'autres entraves.

PHARAMOND, opéra en trois actes, paroles d'Ancelot, Guiraud et Soumet, musique de Berton, Kreutzer et Boieldieu ; représenté à l'Académie royale de musique le 10 juin 1825. C'est un opéra de circonstance dans lequel les collaborateurs ont trop compté les uns sur les autres.

PHARAMOND, opéra anglais , musique de Haendel, représenté à Londres vers 1838.

PHARAON, opéra allemand, musique de C.-H. Graun, représenté à Brunswick vers

PHARE (le) , opéra-comiq\ie allemand, musique de Volkert , représenté à Leopoldstadi en 1817.

PHARNACES , Opéra anglais, musique de Bâtes, représenté à Londres vers 1788.

PHASMA , opéra-comique allemand, m sique de Sussmayer, i-eprésenté à Vienne

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PHÈDRE , tragédie lyrique en trois actes, paroles de F.-B. Hoffman, musique de Lemoine, représentée à l'Opéra le 21 novembre

PHÉNIX (le) , opéra russe , musique de Cavos, représenté à Saint-Pétersbourg en

PHILADELPHIE , opéra en un acte , musique de Beaulieu, écrit en 1855. M. Beaulieu est plutôt connu par son dévouement à l'art et par ses fondations généreuses que par ses compositions.

PHILANDER, Opéra allemand, musique de Bœhm (Jean), représenté en Allemagne vers

PHILANDERING, opéra anglais, musique de C.-E. Horn, représenté à Londres vers

PHILANTHROPE (le) OU L'AMI DE TOUT LE MONDE, comédie en trois actes, en prose, avec un divertissement, paroles do Legrand, musique de Quinault, représentée aux Français le 17 février 1724.

PHILÉMON ET BAUCIS, opéra allemand, musique de Stegmann, représenté à Hambourg vers 1783.

PHILÉMON ET BAUCIS, Opéra allemand, musique de Agthe, représenté à Ballenstedt vers 1791.

PHILÉMON ET BAUCIS, Opéra allemand,

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musique de Bœhm (Jean), représenté en Allemagne vers 1805.

PHILÉMON ET BAUCIS , Opéra en trois actes, paroles de MM. Barbier et Michel Carré, musique de M. Ch. Gounod, représenté au Théâtre-Lyrique le 18 février ISGO Composé d'abord pour le théâtre de Bade , et en un acte seulement, cet ouvrage a perdu à l'agrandissement du cadre. Il appartient à un genre indéfinissable , moitié mythologique et sentimental , moitié bouffon. Dans l'introduction instrumentale, on remarque un gracieux motif exécuté sur le hautbois et repris par les instruments à cordes. M. Gounod a employé le piano avec l'orchestre pour accompagner un des chœurs de sa partition , et l'effet cherché a été obtenu. Nous rappellerons l'orage symphonique bien traité, quoique le compositeur y ait employé des moyens extra musicaux , l'air de ballet du second acte, l'air : 0 riante nature du troisième , ainsi que le duo entre Jupiter et Baucis : Ne crains pas que j'oublie , qui renferme des phrases charmantes. Cet opéra a été chanté par Bataille, Fromant, Balanqué et Mme Carvalho.

PHILÉMON ET BAUCIS, ballet héroïque en un acte, paroles de Chabanon de Maugris, musique de Gossec , représenté à l'Opéra le 26 septembre 1775 , à la suite de Alexis et Daphné, pastorale en un acte, des mêmes auteurs. M. Chabanon de Maugris est le frère du littérateur distingué de ce nom , auteur de plusieurs ouvrages intéressants sur la musique, et membre de l'Académie française et de celle des Inscriptions. La France comptait un bon compositeur de plus. Quoique originaire du Hainaut , Gossec parcourut toute sa carrière musicale dans notre pays.

PHILIPPE, DUC DE MILAN, opéra, musique de Bronner, représenté à Hambourg vers

PHILIPPE ET GEORGETTE, opéra-comi" quc en un acte, paroles de Monvei, musique do Dalayrac , représenté à la Comédie-Italienne le 28 décembre 1791- Le livret est amusant. Il s'agit d'un pauvre soldat suisse qui a eu la fantaisie de passer la frontière en temps de guerre pour voir une jeune fille qu'il aime, et qui est poursuivi de maison en maison, traqué et sur le point d'être fusillé. La jeune Française cache son amant pendant plusieurs jours dans un cabinet noir, sous une table, dans une caisse, où elle peut, et finalement, après les embarras les plus émou-

vants et les complications les moins rassurantes, la grâce du malheureux Suisse est accordée, et les parents de la jeune fille souscrivent à leur union. La naïveté de la mélodie, la simplicité de la musique de Dalayrac désarment la critique. L'ouverture est le meilleur morceau de l'ouvrage. Plusieurs airs ont été populaires, notamment les chansons de Bonnefoi, dont la première se termine par ces mots :

Mais on aime ce qu'on n'a pas, Et ce qu'on a cesse de plaire.

Nous signalerons aussi l'air de M. Martin, pour basse-taille : Oui, je vois, j'entends fort bien.

PHILOCLÈS, opéra-comique en deux actes, paroles de J. Gensoul, musique de Dourlen, représenté à l'Opéra-Comique le 4 octobre

PHILOMÈLE , tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue, paroles de Roy, musique de La Coste , représentée par r.\cadémie royale de musique le 20 octobre 1705. Distribution des personnages principaux : Térée, M. Thévenard ; Progné, M'ie Journet ; Philomèle, Mlle Desmâtins ; Athamas, M. Cochereau ; Minerve, Mlle Loignon. Lors de la quatrième reprise de cet ouvrage, qui eut lieu en 1734, Thévenard fut remplacé par Chassé, cilles Le Maure et Antier chantèrent les rôles de Philomèle et de Progné. Jélyotte, qui devait bientôt briller au premier rang, parut dans deux rôles secondaires de Génie et de matelot.

PHILOMÈLE , opéra-ballet , musique de I Batistin (Struck), représenté à Versailles vers 1716.

PHILOSOPHE EN VOYAGE (le), Opéra-COi mique en trois actes, paroles de Paul de Kock, ' musique de Kreubé et Pradher, représenté à 1 Feydeau le ic août i82i.

! PHILTRE (le), opéra en deux actes, pa- , rôles de Scribe , musique de M. Auber , représenté à l'Académie royale de musique le 20 juin 1831. Le sujet du livret a été traité plusieurs fois et a fourni à Donizetti l'occasion d'écrire une charmante partition : lElisire d'amore. Guillaume obtient d'un charlatan un philtre qui doit le faire aimer de Thérésine ; en possession de cette liqueur précieuse, il dédaigne d'abord la jeune fermière, et se ravise ensuite. C'est un canevas fort léger et qui n'offre guère de situations dignes de notre grande scène lyrique. Le dé-