PIET

qui la lui refuse. Le style de l'ouvrage affecte principalement la forme italienne; il est bien écrit pour les voix ; l'orchestration est traitée magistralement; les airs de ballet sont gracieux et d'un charmant effet. On a surtout remarqué la cavatine de Pierre de Médicis : Pour vous , j'abandonne Florence ; l'arioso de Laura : Oui , le ciel m'appelle ; la scène du Campo-Sanio : Asile auguste et solitaire, et l'air : Abandonné de tous au sein de la mêlée. L'orchestre et les chœurs, sous la direction de M. Dicstch, ont interprété la partition avec un ensemble remarquable. La magnificence des décors a surpassé ce qu'on avait vu jusqu'alors à l'Opéra. Les rôles ont été créés par Gueymard, Bonnehée, Obin, Aymès et Mme Gueymard- Lauters. Nous n'avons pas insisté sur la prétention qu'ont eue les librettistes de retracer, dans le personnage de Fra Antonio , la grande et austère figure de Savonarole. Son caractère et ses actes n'apparaissent nulle part dans l'action. S'il a eu une nièce, il n'a jamais dii songer à lui faire épouser un prince dn la famille des Médicis , contre lesquels il ne cessa d'exciter l'indignation populaire. La ressemblance se borne au costume de l'ordre des dominicains que les gens de goût ont regretté de voir produire sur la scène.

PIERRE ET CATHERINE , opéra-comique en un acte , paroles de M. de Saint-Georges, musique d'Adolphe Adam, représenté à Paris le 9 février 1829. Ce premier ouvrage complet d'Adolphe .-Vdam indique les qualités qu'il a développées dans d'autres œuvres plus importantes. Le sentiment de l'action dramatique, de la facilité et une orchestration ingénieuse , se font remarquer dans l'ouverture , le premier duo, les jolis couplets chantés par Mil»; Prévost, et le chœur : Avançons en silence; et aussi quelque trivialité dans le reste.

PIERRE ET NARCISSE , Opéra allemand, musique de Zimmermann, écrit vers 1765.

PIERRE LE GRAND, comédie en quatre actes, en prose, niê'.ée d'ariettes, paroles de Bouilly, musique de Grétry, représentée aux Italiens le 13 janvier ITOO. La fameuse Catherine est naturellement l'héroïne de la pièce. Les critiques du temps et l'auteur luimême ont vanté beaucoup le coloris musical de la partition. Le même éloge a été décerné soixante -quatre ans plus tard à celle de l'Etoile du nord. C'est le cas de rappeler le mot de Gœthe : L'esprit humain avance toujours, mais en spirale. Grétry a introduit

dans l'ouverture et dans une ariette, le motif d'un pas russe , dansé avec succès à l'Opéra par Mlle Guimard.

PIERRE PHILOSOPHALE (la), comédie en cinq actes, de Thomas Corneille et de Visé, musique de Charpentier ( Marc- Antoine ) , jouée à la Comédie-Française le î3 février 1681, elle n'eut que trois représentations.

PIERRE PHILOSOPHALE (la), opéra allemand , musique de Schack , représenté à Vienne vers 1790.

PIERROT À PAPHOS OU LA SÉRÉNADE INTERROMPUE, opéra de salon, musique de M. Wekcrlin, représenté en avril 1859.

PIETÀ b'AMORB (la), opéra semi-séria, musique de Millico , représenté à Naples en

Emo

PIE-M. DEL PARAGONE (la) [la Pierre de touche], septième opéra composé par Rossini, âgé alors de vingt et un ans. C'est un opéra- , bouffe en un acte dont le livret est de Romanelli. Il fut représenté sur le théâtre de la Scala, à Milan, dans l'automne de 1812. La cavatine : Ecco pietosa lu sei la sola, et le finale du premier acte, signalèrent aux connaisseurs l'avènement d'un grand musicien. Cet opéra fat joué aux Italiens de Paris le 5 avril 1821. Plusieurs morceaux de la partition ont passé dans Cenerentola.

PIETÀ DI SABINA (la), opéra italien, livret de Moniglio Cattani, moine augustin, musique de Cattani (Lorenzo), représenté à Florence vers 1730.

PIETRA SIMPATICA (la), opéra italien, musique de l'aima, représenté à Naples vers 1792, et à Paris le 30 juin 1801.

PIETRO D'ALBANO, Opéra allemand, musique de Spohr , représenté à Cassel en 1834.

PIETRO D'ALBANO , Opéra napolitain , musique de ApoUoni, représenté à Venise le 9 mars 1856.

PIETRO EL CRUDELE (Pierre le cruel), opéra italien, musique d'Eslava, représenté à Cadix en 1843.

PIETRO IL GRANDE (Pierre le Grand), drame nmsical en cinq actes, musique do L.-A. Julien , représenté à Londres en 1852.

PIETRO IL GRANDE , OSSIA IL GELOSO ALLA TORTURA (Pierre le Grand OU le Jaloux à la torture), opéra-boulTe italien , musique de Vaccaj, représenté à Parme on 1824.

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