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Le troisième acte est le chef-d'œuvre du compositeur. Nous passons légèrement sur les couplets : La donna è mobile, qui joignent à une mélodie facile et gracieuse le mérite de maintenir au duc le même caractère que ceux du premier acte: Questo o çue/Za, avaient déjà exprimé. Le quatuor ; Un di, se ben rammento mi, réunit toutes les qualités d'une invention musicale. La mélodie est constamment inspirée ; chaque personnage conserve son caractère propre ; et, en outre, les deux groupes restent bien distincts, comme l'exige la situation. Quant à l'harmonie, sans offrir beaucoup de variété, elle soutient bien l'édifice vocal. Le rhythme surtout donne à cet ensemble un entraînement tout à fait exceptionnel. La galanterie du duc, la coquetterie de Maddalena, l'horreur qu'éprouve Gilda à ce spectacle, les sentiments de compassion de Rigoletto pour sa fille et de vengeance à l'égard du duc, tout cela a été coordonné par une conception forte, hardie et d'un effet admirable. Les scènes qui suivent sont encore traitées avec un grand talent. Nous signalerons la description de l'orage , des rafales de vent obtenues au moyen de tierces chromatiques vocalisées par les chœurs à bouche fermée derrière la scène. D'autres maîtres ont employé tous ces procédés au théâtre ; mais ils en ont atténué l'effet en les prolongeant outre mesure. M. Verdi est toujours rapide et bref. Quand il a produit la sensation qu'il se propose, il n'insiste pas et passe à autre chose.

Le rôle de Rigoletto a été créé par Corsi, et a fait sa réputation en Italie. Mario, Mmes Frezzolini et Alboni ont joué ceux du duc de Mantoue, de Gilda et de Maddalena. Mlle Battu a chanté le rôle de Gilda avec distinction. Cet ouvrage, traduit en français par M. Edouard Duprez et mis en quatre actes , a été représenté au Théâtre-Lyrique le 24 décembre 1863. La partition de Rigoletto est, à notre avis la meilleure que le maître ait écrite, et il est regrettable qu'elle soit associée à une pièce qui ne peut manquer de devenir insupportable en vieillissant, tant les situations en sont exagérées, violentes et causent de malaise aux spectateurs. Le Boi s'amuse peut se lire, mais il ne peut être remis en scène. Rigoletto, grâce à la musique et à la transformation des personnages, a résisté et résistera encore à l'épreuve du temps; mais un jour viendra où le public demandera à ne plus voir ce triste bouffon trompeur et trompé, ce spadassin et sa coquine de fille, cet assassinat, ce cadavre apporté dans un sac; où l'on

ne craindra pas de trouver puéril et grossier cet expédient du trou dans le mur qui rend possible le magnifique quatuor du quatrième acte. En attendant le retour d'un goût plus sévère dans le choix des situations dramatiques, nous constatons que le Rigoletto joué au Théâtre-Lyrique a plu infiniment mieux qu'au Théâtre-Italien. L'orchestre et le zèle des artistes ont dû contribuer au succès. Ismaël a été remarquable acteur dans le rôle de Pigoletto ; Monjauze, Wartel ont rempli ceux du comte de Mantoue et de SparafucUe ; Mlles Léontine de Maësen et Dubois, ceux de Gilda et de Maddalena.

RIGUEURS DU CLOÎTRE (l.ES), opéracomique en trois actes, paroles de Fiévée, musique de Berton, représenté à la Comédie- Italienne le 22 aoiit 1790.

RINALDO, opéra italien, musique de Tozzi, représenté à la cour de Brunswick en 1775.

RINALDO , opéra italien , musique de P. Guglielmi, représenté à Venise en 1789.

RINALDO, opéra italien, musique de Hxndel, représenté à Londres le 24 février isil.

RINALDO D'ASTI {Renaud d'Ast), opéra italien, livret imité de la pièce française de Radet et Barré, musique de Nicole Isouard, représenté à Malte vers 1796.

RINALDO D'ASTI (Renaud d'Ast), opéra italien, musique de Coccia, représenté à Rome en 1816.

RINALDO E ARMlDA, musique de Eccles (Jean), chef d'orchestre de la reine d'Angleterre , représenté à Londres vers 1698.

RINALDO ET ARMIDA, opéra allemand, musique de Jean-Antoine André, représenté à Dresde en 1799.

RING DER LIEBE (der) [la Bague de l'amour], suite de Zémire et Azor, représenté à Vienne en 1793.

RINGIOVENITO (il) [le Renouveau], o^èro.

italien, livret de Niccolô Minato, musique de

Draghi (Antoine), représenté à Vienne, pour

l'anniversaire de la naissance de l'empereur Léopold, en 1691.

RINNEGATO (il) [le Renégat], opéra italien, livret de Romani , musique de Morlacchi, représenté à Dresde en 1832. C'est un des ouvrages les plus applaudis de ce compositeur fécond. On a remarqué surtout l'introduction et le duetto qui termine la première partie; la cavatine avec trompette