CHOR

Hère, donna nn certain nombre de

Eiëces vraiment russes, naturelles et ien écrites.

Chœur. Dans l'art drunatiqna des anciens. groupe de personnages, qui, tout en accomplissant sur une partie du théâtre de certaines évolmions, chantaient de concert, soit au courant de la pièce, soit pour remplir les inter- Tslles de I action, et prenaient quelquefois le rftie d'interlocuteurs. Le cbceur paraissait Kur le théâtre immédiatement après le prologue et n'en sortait qu'à la fin du drame ou de la comédie. Formé de 15 personnes pour la Iragédir: irieilUrds. hommes sdultes. femmes, ou jeunes filles; de H pour la coinédie, il jouait en quelque sorte le rôle d'un spectateur impartial et méditatif qui entremêlait l'action de réflexions, et n'intervenait que pour émettre M>ii des conseils, soit des paroles de compassion on d'encouragement. Quand l'action était interrompue, entre les actes. le chœur récitait de grands morceaux lyriques qui indiquaient soit par des mythes, soit par des allusions directes, le cours qu'allait suivre le drame. Les poètes tragiques et comiques attribuèrent d'abord la plus haute importance k ces morceaux et y déployaient tout leur art. Les poètes postérieurs, tels qu'Euripide et Agathon. snrôrimèrent tout lien entre ces chants et l'action, et en firent simplement des morceaux de bravoure. L'institution du chœur, qui se perpétua dans la tragédie, tomba en désuétude dans la comédie, par suite de l'interdiction d'une partie de ce genre de pièces appelée parabate. Le rAle du chceur fut pris, â partir de l'an 400 environ, par un seul acteur et cette innovation distingue la comédie moyenne et nouvelle de la comédie ancienne. — I^s tentatives faites pour introduire le chœur dans la tragédie moderne se sont toujours heurtées contre deux obstacles presque invincibles: notre vie tout intérieure qui n'admet guère le confident et le sort que ferait â l'illusion scénique. sur des théâtres ou l'action se passe immédiatement sous nos /eux. l'accord d'une multitude assemblée qui parlerait en même temos. Après Jodelle, Gsrnier, Hardy, Rotrou, Corneille, vint le tour de Racine. Seul il y réussit comolètement. giice à des sujets originaux, justifiant aussi bien que la trasédic grecque I intervention de cet élément th<âtnil; et les chœurs â'E*ther et A'AthaUe sont restés les chefs-d'œnvresde la poésie lyriduo moderne. De nos jours, ce n est guère quen des traductions ou adaptations de drames antiques que les chœurs ont pu trouver place. Tels: VAntigonede Sophocle, l'CEdip* ro/, trad. car J. Lacroix: ]e» Érynnînt de Leconte de Lisle; l{>s Ore$Ue$, d'Alexandre Dumas. Citons, â titre d'exceptions, les chœurs du Paria, l'œuvre lyrique lapins pure de Casimir Delavigne et, dans les littératures étrauKères, les beaux chœurs de Canmagnoia. de Manzoni et la restitution du chœur, comme personnage réel et avant rart à l'action, par Scniller, dans la Fiancée demeuine.

Chol8euI (César, duc de), maréchal du Plessis, né en 1598, A Paris, m. en 1785. A laissé des Mémoires relatifs aux événements militaires de 1628 à 1671 (Paris, 1676, in-8*.)

Cholseiil - Gouf lier ( Marie -Auguste, comte de), littérateur et érudit français, membre do l'Institut, ministre d'EUt, né en 1752, m. en 1817. Son Voyage pittoresque de la Grèce, dont le

premier volume parut en 1782, et le second seulement en 1809, apprit, par des descriptions exactes non moins qu'élégantes, à mieux connaître la

géographie, les monuments et les mœurs e la Grèce tombée sous le joug des Ottomans.

ChoJsy (François-Timoléon, abbé de), écrivain français, né en 1644, m.

en 1724. D'une jolie figure, il fut élevé i>ar sa mère dans des habitudes efféminées et singulières, travestissant son sexe, portant des robes et des biioux. Dans son château de Crépon, en Berry, il mena, déguisé en femme, l'existence futile et scandaleuse dont il a donné le récit. (Hist. de ta comtesse des Barres, Anvers, 1735, inl2). Une maladie grave le ramena au sérieux de la vie ; il se convertit et composa avec son ami Dangeau des Dialogues sur t' immortalité^ de l'âme, la Providence, Vexistence de Dieu et la religion (Paris, 1684, in- 12). Après avoir fait partie d'une ambassade envoyée par Louis XIV au roi de Siam (Journal de voyages deSiam, 1687). il se retira au séminaire des Missions étrangères où il écrivit divers ouvrages religieux et historiques, qui lui donnèrent entrée à l'Académie française.

^ Chollambe (du gr. X»^^«» boiteux, et icc/xèoçy ïambe), dit aussi seazon ou hipponactique. Vers lambique trimétre dont le dernier pied est un spondée. Il doit avoir l'fambe au ouatrième pied et surtout au cinquième. 11 est fréquent cne/ Catulle et Martial.

FulbC/re quon / «Um can / diiii / tibi soies.

Toutes les fables do Babrius sont dans ce mètre.

Ctiollères (Nicolas), poète et conteur français du xvi* siècle. Ses Neuf matinées cl ses Après-Midi (2 vol. in- 12, 16101 appartiennent a cette longue série de compilations facétieuses, que provoqua l'imitation rabelaisienne.

Chorée (gr. X^P*^^"» danse). Chez les Greis. l'union du rythme, envisagé -au double point de vue de la musique et de la danse, et de l'harmonie proprement dite.

Chorée. Nom d'un pied de vers grec ou latin, aussi appelé trochée, et composé d'une longue et d'une brève, comme arma.

On a appelé de même un pied dit tribraque et formé de trois brèves, roiiime abige.

Chorè(|e(gr. XO.'^*îV^>' «Ir X""'*'?* chœur, ayw, Je conduis). Le o. «'Uiit, à AlhiMi«>s, un citoyen riche qui. pn^scnt»^ par sa tribu et visant k se rendre populaire, devait équiper i ses frais et conduire à la reprt'sonlalion un chœur complet p*>ur If»; puM-cs qu'un poète tragique ou comique présentait au concours. On décernait un in-pied en bron/e au c. de la tribu oui avait rem|>orlc le prix de mu^^ique ou de théâtre.

Chorégraphie. Art de noter les pas et i dgures de la danse, et, par extension, da

les dgures