ALLEGRO CON SPIRITO

On voit par ces divers exemples, que non seulement le même terme de mouvement peut recevoir plusieurs indications métronomiques différentes, comme cela a lieu dans les opéras Hérodiade et la Statue cités plus haut, mais encore que plusieurs virtuoses ou professeurs interprètent quelquefois différemment la valeur d'un même terme de mouvement, lorsque le compositeur de l'œuvre n'a pas inscrit luimême l'indication rnétronomique.

§ V. — PLUSIEURS TERMES DE MOUVEMENT AVEC UNE INDICATION MÉTRONOMIQUE SEMBLABLE

Dans ce qui vient d'être dit précédemment, on a essayé de démontrer qu'un mouvement quelconque peut être interprété de différentes manières, selon la nature du morceau de musique auquel il est appliqué, et que, pour cetle raison, plusieurs indications métronomiques différentes pouvaient être employées pour un seul et même terme de mouvement. On devra observer cependant, que les différentes manières d'interpréter un même terme de mouvement ont entre elles certaines analogies se rattachant au sens radical de ce terme.

Il me reste à signaler à présent qu'en raison du sens approximatif de chaque terme de mouvement, plusieurs mouvements différents peuvent recevoir la même indication métronomique. Ainsi, par exemple, l'indication métronomique suivante :

pourra être appliquée à allegretto, à moderato, à allegro moderato, à alltt0 quasi ail0, à ail0 non troppo, etc.

En parcourant attentivement plusieurs partitions ou des recueils d'études ou de pièces de piano, on y trouvera de nombreux exemples montrant la même indication métronomique employée pour plusieurs mouvements différents.

Ainsi dans Hamlet, opéra d'Ambroise Thomas, on trouve l'indication suivante :

employée 1° pour allegro moderato, 2° pour allegro et enfin pour allegretto. Dans Samson et Bailla, opéra de Saint-Saëns, les mouvements moderato et andantino portent la même indication métronomique :

Dans la même partition on trouve l'indication métronomique suivante :

employée pour moderato et aussi pour maestoso. Des citations de ce genre seraient innombrables.

En résumé, rien n'est absolument précis dans l'indication du mouvement au moyen de termes spéciaux ayant une signification assez vague et pouvant être interprétés de différentes manières.

De là l'utilité incontestable du métronome comme moyen d'indication exacte des divers degrés de lenteur et de vitesse exigés par le style de l'œuvre, et surtout par les intentions du compositeur.