YRE

antérieurement au xiii° siècle que les ymaigiers ont représenté sous des f'onues hideuses les vices; u partir du xiiT siècle, au contraire, les sculpteurs ont mis plus de recherche pour caractériser les passions humaines, et souvent ils ont opposé dans leurs compositions les vices aux vertus , par exemple, le désespoir à l'espérance, l'idolâtrie à la foi, l'avarice à la charité, etc. Ces compositions sont ordinairement encadrées dans des médaillons à quatre lobes, et les interprétations sont quelquefois fort curieuses. On voit, par exem])le, VidoWrie figurée par un homme adorant un singe; Vavarire. par une femme assise près d'un coffrefort : elle compte et considère les pièces d'or qu'elle en a sorties ; Yinjusfke est figurée par un homme qui parle bas à un juge et qui cherche à le corrompre ; ]a folie, par une femme qui marche sur despierres rondes et roulantes, elle en porte dans ses mains et en reçoit sur la tête; la présomption, par un cavalier qui se précipite avec son coursier dans un abîme ; la pnir laisse échapper un glaive de sa main et fuit un ennemi imaginaire qu'elle croit voir sortir d'un buisson; la disconle est figurée par un homme et une femme qui se battent, etc.

Vigne. — On voit aussi fréquemment la vigne sur des monuments chrétiens ; elle est accompagnée de grappes de raisin. Nous n'entreprendrons pas d'énumérer les innombrables interprétations données à ce sujet, car elles nous mèneraient beaucoup trop loin ; nous nous

bornerons à signaler le sjnnbolisme le plus généralement admis et qui nous paraît aussi le plus logique, à savoir, que la vigne était un emblème de résurrection et que les raisins faisaient allusion aux joies de la vie future, réservées aux élus, c'est-à-dire aux justes.

En résumé, nous voyons que l'ymaigerie religieuse a utilisé comme svmbolisme les plantes, les animaux et l'homme; nous voyons aussi que l'iconogi-aphie chrétienne, qui a fourni un répertoire immense de compositions, a été beaucoup étudiée, mais que, comme tous les vastes sujets, elle n'a pas fourni encore tout ce qu'on pouvait attendre d'une œuvre aussi considérable. Xous estimons donc qu'il reste encore beaucoup à faire pour fournir une interprétation méthodique et raisonnée des innombrables ymaigeries qui existent sur les édifices de l'époque ogivale.

YMAIGIER, s. m. — Sculpteur du moyen âge qui exécutait des ymaiges (des statues, des bas-reliefs). On nommait peintres ymaigiers, les miniaturistes qui exécutaient des vignettes sur les miniatures et sur les manuscrits.

YRAIGNE, s. f. — Ancien terme qui servait à désigner un petit grillage, un paimeau fiiit de fil de fer.

YRE, s. f. — Ancien terme qui servait à désigner une surface plane, une aire, une cour.

Z. — Vingt-cinquième lettre et dis-neuvième consonne de notre alphabet. Comme signe numérique, le Z valait chez les Romains 2,000, et, surmonté d'un trait horizontal (Z), 2,000,000. Chez les Grecs, le dzêUt valait 7, et, avec un accent en dessous, 7,000. Sur la marge des' manuscrits grecs, un dzêta équivaut à un point d'interrogation ( ?), c'esfc-àdire qu'à l'endroit signalé le sens ou le texte du manuscrit est douteux, ce qui est fort bien exprimé par le dzêta, qui est la lettre initiale de îrjTET, qui signifie, cherche.

ZIGZAGS, s. tn. pi. — Ornement d'architecture formant une suite de chevrons ou angles alternativement saillants et rentrants. Cet ornement a été employé pendant l'époque romane.

ZIGZAGUÉ, ÉE, adj. — Orné, décoré, couvert de zigzags. On nomme arc zigzagué un arc dont la ligne de Tintrados est formée d'angles tantôt saillants, tantôt rentrants.

ZINC, s. m. — Métal d"un blanc bleucàtre à texture lamelleuse et quelquefois cristalUne ; les cristaux sont très-forts. Ce métal ressemble beaucoup au plomb sous tous ses aspects, mais il est plus dur, bien que sa densité ne varie qu'entre 6,80 et 7,25, suivant la variété à laquelle appartient le zinc. La dilatation linéaire est considérable, surtout pour les fils étirés ; elle atteint jusqu'à 0,0032, si on mesure le fil à 0 degré et puis à 100 degrés, par exemple. Il est moyennement malléable et ductile, quand il est chauffé à une température de 100 degrés environ. On le réduit en feuilles minces au moyen du laminoir, et on l'étiré sous la filière en fils très-déliés, qui servent à divers usages, surtout à étiqueter

les arbustes et les plantes dans les serres, où le fil de fer en se rouillant pourrait porter préjudice à un grand nombre de plantes. Mais le zinc est beaucoup plus largement employé en feuilles. Sous cette forme, il sert surtout en couverture, où il remplace le cuivre et le plomb; il sert également au doublage des navires; il est enfin transformé en chéneaux, tuyaux de descente et de conduite , en membrons, en vases d'amortissement, en lucarnes et Incarnons, en chatières, en ornements de toutes sortes , car le zinc a la propriété de pouvoir être estampé; aussi aujourd'hui le voit-on employé sous toutes sortes de formes dans le commerce et dans l'industrie, surtout pour des lucarne?.

Nous avons vu précédemment que, chauffé dans les environs de 100 degrés , le zinc est très-malléable; à 19.5" il devient très-cassant, et à 370" il commence à entrer en fusion. Si l'on pousse la chauffe et qu'on arrive au rouge blanc, il brûle d'abord avec une flamme bleuâtre qui devient bientôt d'un blanc jaune serin assez intense ; il se combine alors avec l'oxygène de l'air en répandant des flocons lanugineux d'une extrême légèreté, puisqu'ils volent dans l'air. Ces flocons qu'on nommait autrefois fleur de zinc, laine philosophique, etc., constituent l'oxyde de zinc, si grandement employé en peinture à la place de la Céruse. (Voy. ce mot.) Non-seulement le blanc de zinc est d'un prix bien moins élevé que le blanc de céruse et le blanc de plomb, mais il présente encore cet avantage, c'est que les couleurs préparées avec cet oxyde ne sont point toxiques comme celles dans la composition desquelles il entre des sels de plomb. Un ouvrier peintre, M. Leclaire, mort il y a quelques années, a fait les plus grands et les plus louables efl'orts pour introduire