CARIATIDE

de Lacédémone, a fait donner également le nom de statues persiques à ces sortes de figures. Ces représentations ont même varié dans leurs formes ; elles ne sont souvent que des termes ou (/aines terminés par le buste d'un homme ou d'une femme. Les satyres ont été également employés comme cariatides.

Les sculpteurs de l'antiquité ont donné à leurs cariatides des poses simples, un contour presque cylindrique, grâce aux plis de draperies

|Ai-M»— !»<!-i~i-ya»-^5a!!;

■ Fig. 2. — Cariatide du Louvre, par Jeau Goujon.

pendantes, et une attitude d'inaction remarquable ; c'étaient, pour ainsi dire, des formes humaines pétrifiées.

Dans l'art égyptien, nous trouvons des cariatides adossées à des piliers dans beaucoup de temples, mais celles du grand temple d'Ibsamboul en Nubie sont très remarquables. Ce temple date de Rhamsès le Grand. Dans l'art grec, le type sans contredit le plus magnifique , sont les cariatides du portique du petit temple de Pandrose; nous en donnons un

exemple (fig. 1 ) que nous avons dessiné d'après Paccard, l'éminent artiste qu'une mort prématurée a enlevé bien jeune à l'art et à la science. Ces cariatides présentent dans leur attitude, dans leurs draperies, dans l'ensemble de leur ajustement, le vrai caractère de Ijeauté propre à ce genre de statues.

Dans ces temps moderaes, l'emploi des cariatides a donné lieu à des créations très variées, mais souvent ridicules. Pour notre pays, nous avons heureusement à citer quelques beaux modèles. Ce sont les magnifiques cariatides de l'ancienne salle des gardes au Louvre, dite aujourd'hui salle des Cariatides.

Ici l'artiste n'a puisé son inspiration que

Fig. 3. — Cariatides à Saiute-Clotilde, aux Andelys (portail latéral).

dans son propre génie , et, au dire des plus difficiles, jamais l'antiquité ne jaous a rien légué de plus remarquable. Ces statues (fig. 2) , œuvre de Jean Goujon, hautes de 4 mètres, couronnées d'un chapiteau et d'un riche entablement , portent sur des socles circulaires ; elles sont drapées avec un goût et un talent dont le grand artiste de la renaissance avait seul le secret.

Notre figure 3 montre de face et de profil une des petites cariatides du portail latéral de l'égiise de Sainte-Clotilde , aux Andelys. Elles

CARIE. — CAROLIXGIEXXE (architecture.)

sont de Tépoquc de Henri II, et ne mesurent guère qu'un mètre de hauteur.

Les cariatides de l'hôtel de ville de Toulon sont aussi fort remarquables. Citons encore celles de Jacques Sarrazin, qui décorent au Louvre le pavillon de l'Horloge, et dans le même monument les cariatides du pavillon Sully, œuvre du sculpteur Simart, l'auteur de l'admirable Minerve du Parthénon restituée. — Le Dictionnaire de l'Académie des beaux-arts écrit caryatide, mais ceux de l'Académie française et Littré écrivent cariatide.

CARIE, s.f. — Maladie du bois qui amène sa pourriture. La carie est occasionnée par la végétation de moisissures , d'agarics ou champignons et d'autres cryptogames. — La carie sèche , d'un autre genre c[ue la carie ordinaire , se déclare sur des bois échauffés ; elle a pour résultat de réduire en poussière la matière ligneuse.

CARILLON, s. m. — 1" Tige de fer carré ne dépassant pas 0°',020 de côté. Les cariUons servent à bien des usages , notamment dans les hourdis des planchers ; on les nomme aussi Fex- Toxs, Cotes de vaches (voy. ces mots). — 2° Jeu de cloches produisant des sons variés et qui sonnent paffois des airs. On place des carillons dans les tours des beffrois, des clochers, dans les campaniles des hôtels de ville. Très répandus en Suisse, en Allemagne et dans les Pays-Bas, où existe le plus ancien (de 1480), les carillons tendent chaque jour à disparaître.

CARLETTE ou CARTELETTE. — Voy.

Ardoise.

CARLIXGUE, s. f. — Grosse et longue poutre, ou assemblage de plusieurs poutres, qu'on place au fond d'un navire et qui sert de doublure intérieure à la quille. Le pied du grand mât porte sur la carlingue.

CARLOVIXGIEXXE (Architecture).

— Yoy. CAROEixfiiEXXE, Architecture.

CARMIX, s. m. — Couleur d'un rouge très

brillant qui est tirée de la cochenille ; les architectes l'emploient pour leurs dessins et pour Pocher (voy. ce mot) des plans. La poudre de cochenille dissoute dans l'ammoniaque constitue l'encre de carmin qui sert à coter les plans et à redresser les mauvaises évaluations lors de la vérification des mémoires.

CARNAC (Pierres de). — Voy. Celtiques, Monuments.

CARNET, s. m. — Petit cahier à l'usage des conducteurs de travaux, sur lequel ils portent les minutes d'attachements écrits ou figurés , relevés sur place , ainsi que les autres notes propres à établir au jour le jour la comptabilité du chantier. On nomme ce cahier carnet fZ' Attachements (voy. ce mot).

CAROLIXGIENXE (Architecture). — Terme générique sous lequel on désigne les édifices élevés en France et en Allemagne sous Charlemagne. Quelques archéologues ont voulu voir dans ces monuments la preuve d'une renaissance artistique : c'est une idée erronée, car les œuvres carolingiennes indiquaient plutôt un retour vers le passé qu'un progrès vers l'avenir.

Sur la fin du viii° siècle, les procédés de l'art romain étaient encore les seuls en vigueur, mais ils étaient tellement dénaturés que l'architecture semblait à bout de ressources. Charlemagne essaya de remettre en faveur l'architecture romaine, dont les monuments, intacts encore en grande partie , avaient excité son admiration. Mais il ne parvint pas, au milieu du trouble et des guerres, à les faire comprendre et interpréter. Les monuments carolingiens qui nous restent, assez nombreux comme nous allons le voir bientôt), nous montrent des édifices mieux étudiés, il est vrai, que ceux des derniers temps mérovingiens ; mais on est bien forcé de reconnaître que ce sont des œuvres de décadence , si on les compare à ceux de la belle époque romaine.

Examinons quel a été le caractère dominant de l'architecture de cette époque. Le dôme d'Aix-la-Chapelle la caractérise et la résume, pour ainsi dire : réminiscence de l'art