C, OUT

son art; qu'il était, en deux mots, passablement ignorant, mais qu'il avait du gott. Est-il donc possible de faire preuve de go6t en architecture, sans erre profondément versé dans ,:et art ? Comme preuve de la dépréciation du gofit, citons un ateur sérieux, é,'lairé, et voyons ce qu'il dit à propos du gofit '. « De mème, pour trait ,'ê lui a rapport h 1' ' ,, imitation «tes beaux-artse, la faculté qu'on appelle le ,jot s cxcr 'c ,, principalement sur les qualités agréablês, sut' le choix d'une certaine ,, anière d'ëtre ou le faire que le sentiment seul ,'onpred, et qu'a- « rune analyse ne peut démontrer. » Voilà «!i est embarrassant, et c'est le cas de dire : « On ne peut disputer des g,ùts », puisqu'on c

d'ordonal«C, ces lignes heureuses, ces sissent à la fois l'esprit et les yeux; mais

Et phs loin: « Le goùt décovrir «'es grands p;trtis nasses ittposanl,s lui saic'e 'ra lui otvett lui è-

[le la facilité, ¢l'ot réstltera l'aPl)a- ,, Ainsi nous voyos ltC, 1)c,tr u qui ot écrit sr l'art de l'arc'hil.«ture le gc, ùt est insaisissable; il ne présil«, il l'est appelé par l'«trliste que qual«l s'agit plus que d. li loncr un tour

peut démontrer s'il existe ou n'existe pas.

,, pas celui «lui, dans la comlc, sition , fait ,, lêra  ces conbin«tisons rattrait « l'ente d'une «réatiolt spotatée.

des auteurs les plus listiffués au commencement de ce siècle, point à l'ordonnance gélér«tle, l'euvrê est conçue et «I'il te

attrayant, o'est-.-lii.e lorsqu'il faut, en bgn frança exigences de la niode du joui'. C'était bien t a pein, sur le gofit pendant deux siècles, de tender «les A à maintenir les règles lu goùt, pour en arriver à «.tte Col'lusioi: ,, L'attrait de la fa«ilité.., une manière d'ètre et ,le faire lue le seltliment seul comprend! »

Rapêtissant le gofit à ces maigres et fugilivès foti«tions, on a dù nécessairement rapetisscr ceux qui sont «nsitérés «ont. les depoitaires du goUt. Aussi les architectes ont vu bicnt6t truie ,'«t«aite partie des édifices publics sortir le leurs mains, puisllC le gofit F«tv,tit t'ic. à voir dans ,, les grands partis d','lona,'e, les t«tsscs inposates ,,. On a pensé que leur concours était itut, ile s'il s'agissait «le bttir «le» ponts, d'élever des quais, de faire de gl'alllS trav«tlX le lerrassenent, des casernes, des ouvrages militaires. Et si le

is, la soumettre a,]x «le p;trler et d'écrire ,'adéinies destin(,es

l)ul,li,: Ir,-,uve la I,lparl bal'l-al'eS 1,'(,, ,'11 l),'ut dire ,l]C et ql, lui, l, ul,li,', '«t poilt ;'t 1' 3" du lo3"e tge, ,l';t,',:,)rd are,: It

de ces bttisses laides, disgra«ieuses, le gofit n'entre pour rien l/k-dedans, chercher. Eh bien nos architectes public dé leur temps, croyaient que le goùt se etCe» la construction d'un pont et d'une t'orteresse «lUe (la d'une chapelle ou d'une chambre à coucher; pour dait à la conception, aux dispositions d'enseml)le,

ile aussi bien dans ns l'ornementalion eux, le goùt présiaussi bien lU'iux

' Luatremre de Quincy, Dictionnaire d'Architecture, art. ç, arT. ' u'est-ce que l'imitation des beaux-arts? L'auteur veut-il parler ou de l'imitation de la nature dans l'art?

des arts d'imitation

,létails de l'architecture, et l'on pourra reconnaitre mëme que cette

,lualité générale en matière, de goflt se. retrouve jusque pendant le xv' siècle. Il sffit de voir comme étaient conç.us les chat.eaux de

X ax, de Maisons, de Coulommiers, du Raincy, de Berny, de  ersailles, de Monceau, de Saint-Germain, de Chantilly, leurs parcs et dépen- lan«es, pour s «surer que le goflt, chez les architectes qui ont présidé à la construction et h l'arrangement de ces résidences, n'était pas seulcncnt une qualité s'attachant aux détails, un tour indéfinissable. « que le sentiment seul comprend et qu au une analyse ne peut démontrer » nai.,, au contraire le r6sulta! de bonnes radiions, du savoir, de vues é, nerales, justes et larges en m.me temps, resultat dont les causes comme les e[ts peuvent être définis. C'est bien plut6t dans les dispositions d'enscmlle que les architectes du xxi" siècle montrent leur gcflt que dan. l'exécltion des détails. Par le fait, le goùt se manifeste dans tout, préside à tout, au milieu des civilisations qui sont dans les conditions propres h son développement, il v a autat de goùt dans la composition et l'ordonnance du Parthénc, n, îtans la manière dont il est planté sur l'AcroI)olc d'Athènes, que dans le tracé et l'exCurion des profils et les sculpture..

Voyons maintenant comment les artistes du moyen fige, en France, ont. manifest5 cette qualité essentielle. Ainsi que nous l'avon dit plus haut, le vrai est la première condition du goùt. Le architectes de ces temps possèdent de la brique pour btir, leur construction ne simulera pas un édifiçe de pierre de taille; ils adopteront, non-seulement la structure, mais la décoration que peut fournir la brique: ils éviteront, dans les bandeaux et les corniches, les fortes saillies ; ce ne sera pas par la sculpt.ure qu'ils produiront de l'effet, mais par les masses que donnent aturellement des parements de terre cuite revètant un blocage. Aussi les monuments de brique élevés par les architectes du moyen 'J.ge rappellent-ils certaines constructions romaines du temps de l'empire; employant les .mëmes proçédés, ils étaien[ entrainés/i rappeler les mnes formes, ben qu'alors le habitudes des constructeurs fus--

sent très-différentes de celles des Romains. Ils font ressortir la gran- «leur de ces masses simples par des cordons délieats, mais très-accentués dans leurs détails, ainsi qu'c,n peut les composer avec des briques posées sur l'angle et en encorbellement. S'ils. mëlent la pierre à la

brique, et. si la pierre e,t rare, ils ne l'emploieront que pour des

«olonnes monostyles, des chapiteaux, des tabl.ettes de corniches, des corl)eaux sculptés, des appuis de fenêtres, des jambages et des archivoltes. Plus la matière est chère, plus ils sauront en rehausser le prix ptr la main-d'oeuvre. Économes de matériaux (ce qui est encore une

preuve de goflt), ils ne. les p.rodigueront pas inutilement, les choisissant suivant la fonction qu'ils don ent remplir, la place qu'ils doivent occuper.

Dans un même édifice, nous verrons des colonnes monostvles, dont le transport, la taille et la pose ont dû demander beaucoup de "temps, de

--- 41 ----  GOUT ] soins et de peine, porter des constructions en petits matériaux, mont6s et posés à la main. Observateurs fidèles des principes de leur construction', ils'voudront que ces principes soient apparents; leur appareil n'est pas seulement une science, c'est un art qui veut 6tre apprécié,

[lui s'adresse aux )'eux, explique .à tous les procédés employés sans qu'il soit nécessaire d'{}tre initié aux secrets du praticien. Jamai la construction ne dissimule .es mç, yêns ; elle ne parait .tre que ce qu'elle est. Aussi (et c'est là une observation que chacun peut faire) un édifice

du moyen -ge gagne plutôt q.u'il ne perd à faire voir son appareil, les joints et lits de sa construction; en peut-«.n dire autant des éditices

bîtis depuis le xvll" siècle ? Dans la plupart de ces monuments, au contraire, la construction réelle n'est-elle pas tellement en désaccord ,tvc," les formes, qu'on est forcément entrainé "a chercher les moyens lropres à la dissinluler ? Imagine-t-on l'effet que produirait, par exeple, la colonnade du Louvre avec des joints et lits franchement ae,:usés comme ils le sont sur la façade de Notre-Dame de Paris ? En cela don,' on ne peut refuser aux architectes du moyen "age d'ètre vrais. On jectera peut-ëtre ceci: que les Grecs et les Romains mëme n'ont accusé l'appareil, les moyêns de la construction, le détail de la struçtre, et que cependant on ne saurait prétendre qu'ils ont ainsi manqué (te gofit en cessant d'6tre vrais. Les Grecs et les Romains, lorsqu'i.ls ont employé la pierre ou le marbre, ont eu en vue d'élêver des édifice, qui parussent tout d'une pièce; ils posaient leurs l)ierres parfaitemclt jointives, sans mortier entre elles, de manière que les sutures demcurassent invisibles. Chez les Grecs, l'idée de donner "à un édifice l'aspect d'une matière homogène, comme le serait un monument taillé dans le roc, était dominante "a ce point que, s'ils ne pouvaient employer des nat.riaux d'une extrê.me finesse et pureté, lorsqu'ils batissaient avec de la pierre et non du marbre, ils revtaient cette pierre d'un stuc fin, coloré, qui cachait absolument ces joints qt lits h peine visibles. Or nous avons adopté ou cru adopter les formes de l'architecture des Grecs et des Romains, et nous construisons comme les architectes du moyen age, en posant nos pierres su, r mortier ou platre. C'est alors que nou ne faisons pas preuve de goùt, puisque notre construction est visible, malgr nos efforts p«,ur la dissimuler, et que nous adoptons des formes évidemment altSrée, si l'appareil reste apparent. Si donc, en construction, pour montrer du goùt, il faut ëtre vrai, les anciens, comme les

artistes du moyen Age, etaient des gens de goùt, et nous ne saurions aujourd'hui prétendre au mëme avantage.

Passons aux dispositions générales. On ne saurait nier que nos églises du moyen "àge, grandes ç,u petites, remplissaient parfaitement leur objet; que les plans de ces édifices, empruntés le plus souvent à la basilique romaine, mais profondément modifiés suivant les besoins et les

Voyez CONSTaUCTION.

[ (àOUT ] -- létaient bien conç, as, puislUe, lcpuis lors, on moyens de çon,trucion, n'a-rien su rouver de mieux, ê que, même dans les temps où l'arehile,'ure du mayen àge était considérée comme un art barbare, on n'a l«it autre chose que de ,'aliêr çes plan, en les gant toutefois. La lelle disposition de sal«uaires avec «ollaéraux, «lui appartient au moyen ge, est non-seulemen prolre à l'objet, mais produit infailliblemêt un très-gr:,d cil'et. Or celtc lisp,,siti»n est simple, facile 'a ce,reprendre, favorable ax developpëments (le: ,.6r6monics du culte et h Ioutês les dé,-,-,vations les plus somptuescs. PartC,lt lne«irculati,,n I«tçil(', de l'air et «le la llmière. Si, dans les ,.hteatx des x , XlV" et xv' siècles, c,n ne découYre pas ces dispositic, synétriluc adoptécs depui.,, lors, c'est qu'en réalité les besoins j«,raliers, «les habitants de ces lemcures ne ..,e prëtaient point à la synclric. O .songeait bien llu- 16t à Irouver des distribllions intérieures conveables, des moyens d,, «l(,fense suffisant, lU'h présenter aux passant, «les t'«gades pondér6es. I,. gofit ne .«,nsi.-,lait pas «tlors h «h,,r«her cette sytétrie sans raison, ttatis à exprimer «tu ,'ont'ai',. les besois divers par les aslects dilt'6rets  onnés aux b'atiments. La grald salle, la ,'hal'il', les logis, les çuisies, les défenso:, les ««,mmuns, adoptaiet le «;v««tb'e «l'archilecture

lropre (.ditices

à .hactli e lc

«htieau

ces parties. étaient inarqués au coin chaque ser-,ice po..,s(.d«dt

n'6tait

«'6tait

Dç n6me tuc de leur dcsli, une lhysi,,

pas coformc au goùt des architectes conforme «tu goùt ",bsolu, c'est-/'t-d.i.ce à

Les «,n«iens ne l)roc6daienl pas ce»reposaient une rilla romaine

clrc elles.

Les maisons

des parti«tliers,

oc'lpassmI lne grande Slrt'at'e, (,iv «'lairement, à l'extéri.r, lic d. réuni(-, de la t'antille,

autrenent, et les n'avaient pa de

,lans la ,'ité tous les tion proprê, dans le nie particulière.

[tu xv" siècle, mais vbritd et à la raison.

livcl'sCs parties «lui rapports symétriqucs

h» s-d oeufre chitecte ne t'çale en pans le bois ne se

iei'I'e, ci les détails 5taicn!

• • O ('v '  pr,-t c,tent les passants, les abriter en laissant une

«le songer h faire d'une fon destinée à fournir de l'eau

faire de

pendant le ,,ycn .agc, soit. qu'elle,; soit qu'elle- iussct petites, laissaient leur distribulion intérieurc. La salle, le se di.-,tinguait d.s 'hab'cs et de., cal»i-

baies; les escalic's étaient visibles, et si des étag.us étaient entresolC, l'ar-

les planchers. Une mduit simulant la

l'l«bit;,nt. Si les l)ortiqucs ba et assez profonds pour se, us leurs arcades. Avat vuc, ,, croyait qu'elle était en :tv;tict besoin. Avant de ue. lé«uraion monumen-

par l'ordonnance le se.,.

le plus ouvent, -'oupait pas de grandes t'elêtre ,-'achait pas sous à l'$,:helle de ils étaient assez circlation facile laine un point de à. tou.'s ,-'eux qui l'entrée d'un établissement public

tale, on trouvait convenable d'abriter sous un aJvcnt les personnes qui frappaient à la porte. La tache de l'arclliteclc de goùt était donc de donner à toute chose ne apparence conforme h I usage, quitte à appliquer la décoration que comportait chaque partie. L'architecture ne

s'imposait pas, elle obéissait; mais elle obéissait comme une personne libre, sans contrainte, sans abandonner ses. principes, en mcilant ses ressources et son savoir «l service des besoins auxquels il fallait sali.thire, consid6rant, avant tout, ces besoins comme une question doinante.

Pour en revenir à des méthodes conformes a, odt, nous avons donc quelque chose h faire, beaucoup h défaire; n,,ls avoues h laisr de 06t.5 ce que des esprits peu indulgents considèrent cç)m,,e le p6dantismc d'école, une coterie arriv6e à la puissance d'une oligarchie tyranniIt'; nous a'ons h respecter le 'l'ai, à repousser le liensr, nge, h lttor contre des habitudes déjh vieilles et eonsidórócs par cela nèo ,., c respectablcs ; nous avons encore à acquérir cette souplesse lus l'entplot des moyens mis h notre disposition, souplcsbc (lli est mes de I architeçture des anciens comme de 1 ,trchttc«ttre 1 age et de la renaissance. Un amateur des trts «lis«til 1 j,-,t" nous, en adnirat fort [luclluc groupe de terre 'lile de ,, est antiquit6, moins la roideur[ ,, Autant de n,ts, aulalt d'hél'ésivs en fait de gofit. Les terres cuites de B,-,l«hardon ne resscnblcnt tullement aux antiques, et la sculpture antique n'est jamais roide. Ce qui est roide, gëné, contraint, «'est, en taule chose, l'initati(,n, la recherche, la matiè'e. Celui qui sait, celui qui est vrai, fait ce lu'il fait avec grâce, avec souplesse, avec goùt par çonsé[lUelll. E arohite«[lre, la seule, façon de montrer du gc6t, c'est d'appli«lucr à propos des principes qui nous sont devenus t)ttiiliers ; ce il'est pas de ro«her«licr '  oient sans savoir pc, urquoi l'imitation de formes, si belles qu elles s , les imite.

GOUTTIÈRE, s. f.- Voyez GARGOUILLE.

GRANGE, s. f. Batiment rural prrpre h renfermer les frurrages et. les grains. Les moines, qui s'occupaient ff, rt, surtout à dater du Xl  .iè,'lede travaux agricoles, batirent uIl grand nonbrê de granges, soit «lans

l'enceinte des abt«tyes, s,,it dans la campagne. OSTIOUE, nous avons donné quelques-uns de de murs de cl6ture, comme le sont atjourd'hui Catent en assez granit ombre et généralement bien il en existe encore plusieurs dans l'Ile-de-France, la

A l'article AltClIITECTUP, E ces b',ttiment., entouros nos fermes. Ces ranges construilos, car Normandie, la

Champagne et la Touraine, qui «les. C'est, principalement à la fin

datent des Xll e , Xlll  e| xIv e biidu x  siècle, |11 monten! où les

abbayes, devenues très-riches, s'appliquaiett à l'exploitation de leurs terres, que les plus belles granges et les plais vastes ont été Habituellement elles se composent de trois nefs séparées par deux rangCs de piles ou de poteaux supportant une énorme charpente. MM. Verdier et eattois, dans leur excellent ouvrage sur l'Architectu'e llomestique au moye âge, en d,,nnent quelques-unes, et entre autres la belle grange monumentale de l'abbaye de Maubuisson, qui date

,le la premiè.re moilié du Xl' sib, cle. M. de Caumont, dans son Bulletin monumental , signale celles de Perrières, celle d'Ardennes, celles de l'Eure; elles datent des xii', xl' et xtv' siècles. L'une des granges le l'abbaye de Longch«tmps, près Paris, existe encore tout entière; elle date du Xlll' siècle. Nus en donnons le plan (fig. 1).

L'entrée est pratiquée sur l'un des grands côtés, en A. Cette entr6e se compose d'une porte charretière, avec porte bltarde h côté; en B, est un puits. La figure 2 pré«ente l'un des pignons renforcés chacun de cinq contre-forts, et la figure :3 la coupe transversale. La charpente est