GALERIE

des trois porches, de service couverte, r,ée d'arcatures et de colonnettes; la galerie des Rois la celle-ci supporte une terrasse comme à Paris. A Rêims,

est une galerie

richement déco-

surmonte, et h la base des deux tours occidentales, au-dessus de la rose centrale, est la galerie découverte dite du Gloria. C'est de cette galerie qu'h certaines fètes de l'année, devant le peuple assemblé sur le parvis, le clerg5 de Notre- Dame entonnait le Gloria i excelsis ..... Une longue s6ric de statues colossales de rois enveloppe la ba¢,c du pignon ct. d.cs tç, urs au-dcs(lS de cette terrasse. A Notre-Dame de Chartre., on observe une tion analogue, mais dans des proportions beaucoup plus sinplcs, et e s'étendant qu'cntre les deux tours. On peut donc ainsi se fairê idée de ce que sont les galeries dans les éditi«ês religieux [I(l moyen Nous allons entrer dans de llus «nplcs détails .ur ,:es parties importantes (les construction.

GALERIE DES ROIS.--La plus ancienne galerie des Rois à laquelle on puisse donner ce nom, en ce qu'elle sert en mène lemps ,le passage pour le service et (te décoration, est celle le la façade de Notre-Dame de Paris; on ne saurait lui assigner une date postériere h 10. Elle se compose d'une suite de piles (fi-.¢ l) portant un plafond de pierre sur des eneorbellements, et devant «ha«ne desquelles est plantée une colonne. Les rois sont. posés en A et al)tirés sous l'arcature portée par ces eolonnes. La figure 2 donne cette galerie en coupe; les statues des rois sont. plaçées un peu en retraite d socle des çolc)nnes, et en B est une circulation pour le service, derribre les piliers de renfort posés au droit des ec, lonnes. La terrasse dite de I« Vierge est en C. La figure 3 présente l'aspect extérieur de ces galeries. Par son style comme par sa composition, cette galerie est certainement la plus belle de toutes celles qui existent sur les façades de nos cathédrales françaises. On observera comme cette areatre, basse, simple par la composition générale, brillante .par ses détails, forme un encadrement favoralle autour des statues des rois. Quant à son effet sur l'ensemble de la façade, il est excellent. La galerie des Rois de Notre-Dame de x'. -- 2

[ 6aLr-g ] -- lU -- Paris trace une zone ri'hc et solide cependant au-dessus des trois por-

tails et les couronne très-heureusement. La statuaire est bien dll monument, parait «rande, sans pour cela rapetisser les de l'architecture .

à l'échelle membres

Le style de la galerie des Roi de Notre-Dame de Reims est tout

Voyez, au Sepliène enlretien sur 1" 4rchiteclure, l'ensemble de cette façade.

autre. A Reims, cette galerie rem Dlaçe celle «lui à

[ GALERIE J Paris enveloppe la base

,, Ii1.1 "

r Et. NE

des tours : elle n'est qu'une décoration et ne fournit pas une circula-

tion continue. Sa construction date de la fin du XIII  siècle; la statuaire

GALERIE ] drmnée en détail dans l'ouxrgê tc od i " repr u re ici.

sa galerie des Roi, les trois portail ;

en est mdiocre,. Cette galerie étant M. J. Gailhabaud ', il ne parait pas nécessaire de la Quant à la cathédrale d'Amiens, la disposition de est. fort belle. Comme celle de Pari, elle surmonte mais à Amiens, entre la galerie des Rois et les g«Ibles .des porches, e,t une galerie intermédiaire du plus beau style du l'art du Xlll" (|.35 ei,viron). La gë, lerie basse (tié. 4), celle des Roi et la lérra,se Sulerieure A sont pralicables et communiquent avec les éages inlérieurs des tour-. Derrière la galerie basse s'ouvrent le grande, baies sans meneaux, (lui éclairaient la nef centrale, à travers lne autre galerie int6rie,re, avat la pose de la tribune des grandes orgues. D'autres fenètres courte« sont ouvertes derri5re la galerie des Rois ; celles-ci lonnent sur une econde

3" Inl&iar

galerie qui surmonte la galerie inférieure. Le plan (fig. 5) explique cette belle disposition, qui, malheureusement, est masquée aujourd'hui par le buffet d'orgues. çn remarquera (fig. 4) que la galerie inférieure porte sur des piles " un pilastre; des arcs de d'animaux sculptés sur le Entre ces arcs de décharge, l'arcature plissage à jour porté sur une colonne nent sous l'intrados des archivoltes par deux tenons dépendant de deux morceaux supérieurs du cercle. Ainsi l'architecte n'avait pas h craindre la rupture des parties de ce remplissage à jour sous la charge ou le tassement des parties supérieures. Une seule assise de pierre sépare la galerie basse de celle les Rois. Le [lallage du passage découvert sup6rieur porte sur des linteaux qui forment les sommiers de l'arcature des Rois. Chacun de ces .ommiers est taillé en canixeau et rejette extérieurement les eaux du dallage par les tètes de gargouilles qui alCotent les faces au-dessus des tailloirs.

composees de trois «olonnes groupées devant deeharge ri«hement dé«or6s de redents et devant (les sommiers relosent sur ces piles. est libre : c'est un simple remmonolihe et maintenu seule-

I L'Architecture du v  au xvn" siêcle, ,'t les arts qui ch d@endent, t. I.

GALERIES DE ,ERVICE DES ÉGLIS --Avec la galerie de, Rois de la cathé-

drale d' çmiens, nous voyons une de ces galeries de service et décorarives à la foi. qui enaiet couper le,; lignes ,«erticales des façades. Ces galeries pendant le x" siècle, s6nt passablenent varices dans leur composition et leurs détail,; elle prennent une importance considétable, camme la -tan,te galerie à jour de la base des tours de Notre-

Dame de Paris, comme celles du elles ne sont que des pol'ti(Itles façade le Notre-Danse de Laon.

l.a qtestion (l'arl et de praportiols de service. (;ependant ce.,, galeries grands éditices, les architectes ,lu [le circtllatiol fa,'ile. à «les niveaux et entrelenir (tre obli «'a- lispendieux

portail de Notre-Dame de Dijon, ou bots, trapus, comme la galerie de la

domine dans ces cas la question (-,nt toujours une utilité. Dans leurs moyen .a,ae établissent des moyens différent,, ati [te pouvoir .,urveiller

les ,.anstructions, les couxertures et les verrières, sans ,.orange on le fait aujourd'hui, «le poser des echafaudages et nui.,.iblês, à «all..,e item dégradations qu'ils occasionnent l'architecture.

face oc,'idetttale de l'église Notresont remarqlablenent belles, comme coindonnons (Iig. 6) l'une de ces galeries, surmontée d'une haute frise d'ornements en t'aç6n de métopes posées entre des ligures saillates. Ces galerie, étaient destinées à relier la bac ,1Wdeu tour qui n'ont janais été élevées. A l'extérieur les églises rhénanes du Xl' ,îècle, sous les combles, règnent sauverai ,les galeries de circulation, particulièrement autour des «lbsi[les. Ces g:tleriê etaient prie, alor aux dépens des teins des voùtes en «ul-de-for ,te ces absides; elles sont basses, rotinCs de colonnêltes p«,'l«tnt une «trçature plein ciboire, et donnent de la richesse et de la l'tIcte aux (:ouronnement de ces c lift es.

aux :clpture« et parties délicates de l.es leux galeries superposées de la Dame de I)ijo (xl « siècle) posilion et sculpture. Nous

Nous observerons que de la Fraiser, notamment brique. Ainsi, au

ce parti est a[t,,l)té [lielquefois dans le midi dans les lonunents religieux construits en de l'égli..,e ,les Jacol)il h Toulouse, on voit

une galerie de chéneau, et qui, l'édifice, permet

-:erviçe, un véritable chen-tin de ronde, placé sous le d,:,nat dans des échalguettes placées atlx angle de de faire le tour de la ço.-.truction près du somnet des

voùte. Cette ...alerie A (ri'-. ";) prend j,mr du dehors, par les oeils B, et permet d'examiner les voùte, par le.- petites fenètres C vitrées et vrant s,:,us les formerets ; elle est portée sur de.urands arcs de décharge D bandés d'un contre-fort à l'autre et hbritant parfaitement les verrières platCs en E. Toute cette construction est de brique et présente l'aspect le plus monumental.

A l'intérieur des grands vaisseaux go!hiques voùtés, on trou've, audessus des triforiums, particulièrement en Bourgogne, des galeries de service qui passent derrière les formerets des voùtes. Nous voyons des galeries de ce genre à l'lutCieur de l'église Notre-Dame de Dijon, de

-- 15- [ GALERIE ] Notre-Dame de Semur, de Saint-Étienne d'Auxerre(voy. CONSTRUCTION,

il,

fig. 78, 79 bis et 88). Dans les églises de Champagne et de Bourgogne, nous voyons aussi que des galeries de service sont disposCs dans les-

[ 6at.ElE ]  16bas c5tés et chapelles, au-des,us des arcatures de rez-de-chauss(e, sous les appuis des fenètrcs (voy. COSt'CTO., fig. 86, 87).

line bas «6tés ,lu le, fornerets

galerie de ce genre, fort joliment composée, existe autour des choeur de l'église abbatiale de Saint-Jean à Sens . Sous des voùlcs de ces bas côtés s'ouvrent des triples feng.tres;

la galerie passe à travers le,ifs pieds-droits comme elle passe derrière les piles portant les voùtes (fig. 8).

Nous né I)OUVOn omettre ici les «alertes de ser-ice qui coupent à peu près aux deux tiers de la hauteur de bas c6tés le piles de la nef (te la cathédrale de Rouen, «lui passent sur des arcades et pourtourrient ces piles du c6t6 du collatéral. Cette disposition singulière, et dont on ne s'explique guère aujourd'hui le motif, a paru assez nécessaire alors (.vers 12:2.0) pour que l'on ait cru devoir bander des arcs sous les archivoltes et donner aux encorbellements pourtournant les plies une importance et une richesse considérables. La figure perspective 9 donne, en A, le plan de la galerie au niveau B de la naissance des arcades. En C, devait exister une balustrade, dont les supports sont en

Actuellement chapelle de l'hospice (1°.30 environ).

place, mais qai n'a, croyons-nous, jamais été posée. La nef de l'église

Saint-Etienne du Mont à Paris, qui date du xv] ¢ siècle, pr6sente une

[ GALEIIE ]

disposition analogue. Ces aleries ne pouvaient servir qu'à faciliter la lentre des nefs, les jours de. fète.

-- 19-- [ GALERIE [ On observera encore, à ce sujet, combien les architectes du moyen [tge apportent de variété dans l'ensemble comme dans les détails de leurs conceptions. Leurs méthodes souples leur donnent toujour des tnoyens neufs lorsqu'il s'agit d satisfaire à un besoin, de renplir les diverses parties d'un programme.

GALERIES DE SERVICE DES PALAIS.  On établissait souvent, dans les châteaux et palais du moyen age, de galeries de service donnant sur les pièces principales (voy. Co.suClO, fig. 119 et !0). Ces galeries desservaient un ou plusieurs étages. Au sommet des btiment fortifiés des xw* et xv' siècles, elles devenaient des chemins de ronde propres à la défense et étaient munies alors de nrachi«oulis (voyez (IIATEAU, DONJON, MACnlCOULIS). Nous voyons dans quelques chateaux les restes de ces galeries de service; elles sont quelquefois prises dans l'Apais-

seur mgme des murs, passent à l'exemple cité ci-dessus (fig.l:20, elcorbellements.

travers des contre-forts, c(,mme dans {ONSTRUCTION), OH sont portées sur des

Dans le bâtiment méridional du palais des Papes à Avignon, du côté de la cour, on trouve encore une jolie galerie du xiv  siècle, qui donnait entrée dans les salles du second étage. Nous reproduisons (fig. 10) la coupe transversale de cette galerie voûtée en arcs d'ogive et éclairée par de petites fenètres ouvrant sur la cour. Le dessus de cette galerie servait de chemin de ronde découvert, crénelé et décoré de pinacles. Ces socles (le galeries de service aboutissaient à des escalier et se combinaiet avec ,'eux-ci. Vers la fin du xtv  siècle, on augmenta la largeur de ces couloirs, et l'on arriva, à la fin du xv  siècle, h en faire (le véritables proncnoirs. Cet usage fut adopté définitivelnent au x'«t ° siècle, cotonne on peut le voir aux c-bateaux de Blois, de Font«inebleau (galerie de François I ), de Chambord, etc. Alors on les erichit de peintlutes, de sculptures, on les garnir de bancs. Les galeries remplacèrent ainsi fort souvent la grand salle du château féodal. Sauval rapporte' qll' « en 1439. le duc de Bethfort fit faire, au palais « des Tournellês, une ga:e!'ie longue de dix-huit toises et large de deux « et demie : on la nomme la 9allerie des Courges, parce qu'il la fit

« peindre de courges vert.es: elle Atoit terminée d'un comble peint de « ses armes et de ses devises, couverte de tuiles assises à mortier de

- chaux et ciment, et environnée de six bannièrcs rehaussées de ses « armoiries et de celles de sa femme. Mais dans les siècles passés, ajoute « cet auteur, il n'y en a point eu de plus magnifique que celle qu'a- « cheva Charles V dans l'appartement de la reine h lhètel Saint-Pol. » Cette galerie était peinte depuis le lambris jusqu'à la voùte, de façon à représenter un bosquet tout rempli de plantes, d'arbres fruitiers, ,te fleurs, parmi lesquels se jouaient des enf«nts; la vofite était blanc et azur. « Outre cela, continue Sauval, le roi Charles V fit peindre encore

' Hist. et Anliq. de la ville de Paris, t. Il, p. 8l.

[ GALFRIE ] --- 0--- « une petite allée par où passoit la reine pour venir à son oratoire de « l'église Saint-Paul. Là, de côté et d'autre, quantité d'anges ten- ,, doient une courtine des livrées du roi-: de la voûte, ou pour mieux dire « d'un ciel d'azur qu'on y avoit figuré, descendoit une légion d'anges

jouant des instrumens et chantant des antiennes de Notre-Dame. Le ciel, au reste, aussi bien de l'allée que de la gallerie, Coit d'azur d'llemae (outrera.er) .qui valoit dix livres parisis la livre, et le tout ensemble cofita sx-vlngt écus. »

..Les galeries des habitation.s privées, destinées à.desservir plusieurs peces se commandant, Calent habituellement disposCs en .forme d'appentis donnant un portique à rez-de-chaussee, propre à abriter les

provisions de bois de chauffage,  faire sécher le linge, etc. Ces aleries, léèrement construites en bois sur des colonnes de pierre ou sur de poteux, n'vient que l Inreur d'un corridor, i mètre  1,50. (¥oy. Miso.)

GALETAS, s. m. Étage d'une maison, sous le comble, destiné à garder des provisions, à tendre le linge. Beaucoup de maisons du moyen age, particulièrement dans le midi de la France, où le besoin de fraicheur se fait sentir, possédaient leurs galetas sous les combles. (Voy. MAiSOn.)

GARDE-CORPS, GARDE-FOUS, s. m.- Voy. BALUSTRADE.

GARGOUILLE, s. f. (gargolle, guirre, canon, lanceur). Ce n'est guère que vers le commencement du Xl  siècle que l'ç,n plaça des chéneau,:

et, par suite, des gargouilles à la chute des coml!es. Jusqu'alors, dans les premiers siècles du moyen age, l'eau des toits ou des terrasses s'égouttait directement sur la voie publique au moyen de la saillie donnée aux corniches (voy. CtÉ.r.AU). A la cathédrale de Paris, du

temps de Maurice de Sully, c'est-à-dire lors de l'achèvement du chœur en  90, il n'y avait point de chéneaux ni de gargouilles; plus tard, dans le même édifice, vers 210 encore, les eaux des chéneaux s'écoulaient sur la saillie des larmiers, au moyen de rigoles ménagées de distance en distance. Nous voyons apparaitreles gargouilles, vers 12:20, sur cet-

raines parties de la cathédrale de Laon. Ces gargouilles sont larges, peu nombreuses, composées de deux assises, l'une formant rigole, l'autre recouvrement (fig. ). Déjà cependant ces gargouilles affectent la forme d'animaux fantastiques, lourdement taillés, comme pour laisser voir leur structure. Bientôt les architectes du xii ' siècle reconnurent qu'il y ava.it un avantage considérable à diviser les chutes d'eau. Cela, en effet, dispensait des longues pentes dans les chéneaux et réduisait

chacune des chutes à un très-mince filet d'eau ne pouvant nuire aux constructions inférieures. On multiplia donc les gargouilles; en les multipliant, on put les tailler plus fines, plus sveltes, et les sculpteurs s'emparèrent de ces pierres saillantes pour en faire un motif de décoration des édifices. La variété des formes données aux gargouilles est