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règle. Non-seulement ces grandes églises ne contenaient pas de transselt, mais elles étaient dépourvues de chapelles latérales ; ,-.'est, a" peine

si quelques-unes d'entre elles en possédaient sur les bas c6tés du sanctuaire, les fouilles dans la cathédrale de Sens, btie, comme

trois, tri'es-petites, s'ouvrant que nous avons fiit fiirc on sait, ",ers le nilic ,1

Xll ¢ siècle, ont mis "h jour les bases des piliers qui p«.saient au niliet du trassept actuel, et lorsqu'on est prévenu de ce fait, on reconnail aisément comment, au xtv' siècle, des bras de croix furent ajouté« cette grande église en détruisant deux travées de la nef à droite et gauche. A Senlis, tnOme disposition; la c«tthédr:le se ,:r, tttposait d'lne • ef avec collatéraux sans transseI)t. L'adjonetio de let ,'rolsee est llt facilement reconnaissable. La cathédrale de Meaux. qui dtait de lin dl xtt  siècle, était originairer9ent dépolrvue de transsept. A Pari, neme, des fouilles, fitites dans le prolongenent des piliers du ch,eur et ,tes traces testAes visibles dans les ceins de la grande voùte de la croisée, nous portent à croire que cette église avait été ,',,nçue sans transsept, a Bourges, ênfin, ,lont la construction remonte aux premières «tnées du x  siècle, mais dont la composition ,.ommê plan, plus alcienne (voy. |]ATIIÉDRALE), il n'existe pas ,te t'anssept. On pe,lt tion« «Olt«lure de ces ïaits qué le programme de la cathédrale fi'an«aisc dLl XII" siècle, donné :tu moment où les évèques, réunissant les efforts des communes, «omnencèl'e,t ces .,zratndes constru,'tions, ne demandait qu'une nef centrale avec collatéraux, sans chalcidi,tue, croisée ou transsept, et mêne souvent sans chapelles.La cathédralWfrançaise n',2'tait donc qu'une salle, qu'une basilique; lieu de réni,-,n pour les citoyen,, al centre duquel étaient l'autel et le tr6ne de l'évèlUe, la cuthedra. Iremarquons encore lUe. dans la plupart de ces éditices, à Paris, à qenlis, à MealX, il y avait des galeries supérieures dipoée comme sont les atll6es de lreniêr étage de la basilique antilue. Un texte vient aIpuyet' ,'e fait de l'absece des transscpts dans les égli:es cathédrales rebties au moment oh l'art de l'architecture passe aux nains ,tes laïques. Guillaume Durand, dans son Batioal, êt décrivant le, diverses parties de l'églises, dit (chap. , § 15) : « Certaines é..qises ,ont faites el forme de croix ,,, et en prètant un sens mystique à ,-'hacllle des partie.-, de l'église, depuis le cwur jusqu'au porche, il ne parle pas

du transept.

Or, puisqu'il observe que « certaines eell.,e ,, etaient, de ,on temps, en

fl-rille de croix, datent point, et dù voir encore

ce dont on ne peut douter, il en existait qui n'en possé- Guillaume Durand, évëque en 1:!85, ,n,,rt en 1'.-,;, avait plusieurs cathédrales français, es dépourvues de transcherche à

septs. L'attention minutieuse avec laquelle le célèbre prelat donner llllO signification symbolique re]igieuses ax divers parties de l'église indique d'ailleurs les tendances du haut clercWà lépoque oR il écrivait. Il s'a-ssait alors d'enlever h la cathédrale, construite à l'aide de cir,-onsta«es llul5t politiques que religieuses, le caractère ci'il qu'elle conservait dans l'esprit des populations urbaines ; et, pour nou s,

l'6tablisement des transsepts, des chapelles latérales et de clôtures de chœur, pendant la fin du XlIl* siècle et le commencement du xw*. La destruction, pa con.,équent, des randes nefs primitives des églises épiscopales de la pemière période gothique, est un des faits les plus intéressants de notre histoire, en ce qu'il indique le mouvement communal appuyé par les évëques au xl  siècle, parce qu'ils espéraient en profiter pour assurer leur pouvoir, et la réaction cléricale contre ce mouvement, dès que la puissance royale s'établit solidement et que l'épiscopat dut renoncer à soumettre la société française h une sorte de théocratie.

NtCHE, s. f. Retraite peu profonde rése

pile çom les III 0 n des arcatures remplic de garnissent, par exemple, Grande à Poitier ou de la cathédrale d'Angoulëmc. Les architecte du moyen Age n'avaient pas songé à ménager ur le nu d'un mur en enfoncement que rien ne motivait d'ailleurs, pour y |oger une statue. Le goùt ci le sens dont ils étaient. doués ne leur permettaient pa., d'emplayer ces moyens décoratifs, qui ne peuvent guère e comparer un architecture qu au,; che«illes placées par certain, poëtês «lan leur. er..,. Les architectes rotnains de l'empire usaient et abusaient m0nie de la niche, mais le système de leur construction s'y pr6t«it. Afin d'alléger les énormes mssifs dr maçonnerie de la structure romaine, et pour économiser les matériaux, on praliql«tit les niches en pleine ni«çonnerie, qui n'étaient, après tout, que des évidements avec arcs le dcharge. La section horizontale de ces niches était ou un demi- ,'er,:le ou un enïon,'enent rectangulaire, et dans ces sortes d'alvéoles ,-,1 plac;it de statues. Mais dan. l'architecture «lu moyen ;lge le« pleins n'avaler ,lle la ,ection nécessaire h leur fonction, il n'y avait pas lieu de lêq'all6ger par des rides. Les niches n'apparaissent dont- ,lu'aux soin-

rvée sur le nu d'un mur, d'une ou d'un contre-%rt, pour placer une statue. Le.s: niches sont peu munes dans l'architecture du moyen -age; on n'en voit point dans difi,'es de l'époqe romane, et elles n'apparaissent que vers le coincement du Xlll  iè,:'le " • Nous ne pouvons donner le nom de niches 't figures en ronde bosse, comme celle qui les faeade« des églises de Notre-Dame la

nels des contre-fort.-, «'est-à-dire là où la construction n'ayant plus rien à porter, il et l»on le lui donner Ulll. alp«trence légère. On vcit de véritables niches pratiqué.es à la tête des ,-'ontre-forts de la nef de Notre- Danse de Chartres. On en voit aussi qui forment le couronnement de quelques-uns des contre-fort, de la nef de la cathédrale de Roue [commencement du Xlll' siècle] (fig. 1). 2uelquefois, mais plus rarement, des niche.- sont pla,:ées sur des contre-forts au droit des portails et pour relier les grandes imageries des ébrasements. Mais ces niches ne sont pas prises aux dépens de la masse, elles forment comme un encadrement saillant autour d'une statue. L'un des plus beaux exemples de ces sortes de niches se x oit sur la façade de la cathédrale de Paris, à la hauteur des nais-ances des voussure., des trois portails. Les contre-

forts se retraitant au-dessus de ces naissances, l'architecte a profité de la saillie inférieure pour la couronner par u,n bandeau saillant portant deux colonnettes monolihes surmontées d une arcature couverte par les talub de la retraite. Ces quatre niches, qui participent à la d(coration des portes, sont remplies par quatre figures représentant saint

, " ,  int Denis Nous donions (fig. 1 bts) Étienne, l'Êglise la Syna,o,ue et sa .

la niche qti contient la personnificatidn de l'Eglise t. Nous lc pouvoirs considérer comme des niches les pinaoles qui ronnent les contre-forts de l'église cathédrale (te Rêims (voy. PI'ACLE). Mais autour du choeur de la cathédrale du Mans, les faces des contreforts, à mi-hauteur, scI'lt all,,-,:,,....... p:l' des niches contenant des statues (fig. ) [1:250 el-viron]. On observera que ces niches laissent passer le

'Cette statue, détruite à la fin du dernier siècle, a été refaite par 3I. Geoffroy-De-

chaume. C'est une des meilleures statues de cet artiste distingué. La Synagogue qui lui fat pendant est de M. Fromanger. La statue de saint Denis est de 1I. Pascal, et celle de saint Étienne de M Chenillon. Une autre niche, en retour, se ,,oit du coté du midi; elle abrite la statue ,le saint Marcel, due au ciseau d'un de nos meilleurs statuaire& M. Tous-

samt, mort depuis peu.

nu de la face des contre-forts et ne sont qu'une arcature rapportée sur ce nu. Les statues étant posées sur un socle formant saillie, la niche

n'est, pour ainsi dire, qu'un encadrement entourant une statue en saillie sur le nu de la construqtion.

(»t toujours ainsi que sont traitées les niches jusqu'à la fin du

siècle. Au cçmmençement du x,« , les

niches sont

décidément pri-

ses aux dépens du parement; elles forment enfoncement. C'est ainsi que sont traitées les niches ménagées à l'extérieur, entre les fenëtres des grandes chapelles du tour du chœur de Notre-Dame de Pari, (13:25 Encore là les statues sont-elles portAes sur des piédestaux qui désat'lleu-

rent le parement extérieur; elles sont jumelles, c'est-h-dire q,]'il y a-ait toujours deux personnages réuni. Il semble que les archilectes dumoyen ge ne pensaient pas que les statues isolées, placée.; dans des niches, pussent produire un effet heureux; ils avaient le soin de les réunir au moins deux par deux. D' ailleurs ces niches du tour du chœur de la cathédrale de Paris forment, avec les fenêtres, une décoration continue; vt.- 53

cette 6glise cathédrale, portail qui date de 15, on voit de même des niches disposées trois pat" trois, qi «antinuent la série des statues placées daris les 6brasements de la porte. ;La figure 3 donne la disposition «le ces niches, dont nous aw, ns tracé le plan en A.  A l'inérier de ce portail, sur le tt, subi tltl tvanssopt, il existe de v6rital»les niches entre le +Able de llt l,,t'te ctttt'ale et les tcratlx.

deux gall«.s 16,',,vlifs la ' ' Ces niches (1257), tvè, s-pcu pi'ofondes, sunt sui'131oiltces de, dais

l'on fait peuvent

élevés comme p)int ment, ci les statues supportées sur des Ce n'est lil'ali XV" siècle qlle des iiichcs isolées et qui ëirê considérées tcllc¢,. On (11 voit :ux an,..,lês des facades de cet'laines tnaisos le cette épaque : mais encore elles

pour iidiquer un Ilf)II Illl ellfl)llCê-

S(tlli encore pibdestaux.

Illi 1 lil*l

sont toujours surmontées d'un .,,",',', , ?.:; dais, 't les stalles pocées sur un ",

cu-de-lanipe Oig. 4)' 10 ++tr«i<'lèl'e lo la niche, qu ,»n la comlrcnd ,l,-'l)ui le siècle. Sur la façade de la maisc, n i I Il .

dite desillusi«i«.lis, à treillis (voy.   " 4 "

)lalso', fig. l l), les trunlêaux les fenStres sont légèrecreusés en manière de terinées par une archistatues p,-,rtées eul.,-de-lampes, présettent une silhouette prononcée sur cette façade et forment un

entre ment niches oltc à redans ; Inais les assises, très-saillantes, sur des

NIEllE

' De la mais,,n dite de la reine de Sicile, à $aumur.

[ OEL ] -- 420-ensemble, comme une réunion de figures participant à une même scène : loin de paraître renfermées chacune dans leur loge, elles sem-

blent bien plut6t se concerter. De morne, sur les parties inférieures de certaies façades d'église, dans les brasements des porches, on voit quelquefois une séric de niches couronnées de dais. Mais les statues (lui remplissent ces niches se coudoient, forment une fri.e continue de fiures, et l'on ne peut ainsi les considércr comme étant placées dans des niches.

En véritables artistes, les sculpteurs du moyen âge n'ont guère admis ta slatuaire isoléê. Pour eux, comme pour les Grecs, la statuaire est le développement l'une idée, une série, et ce n'est que par exception qu'ils ont admis la figure unique (voy. STATUAIRE).

NIMBE, s. m. Aur6ole généralement en forme de disque, qui accom-

pagne la t6te des personnages divins et des saints. M. Didron, dans son h'onogr«phie chretienne t, a consacré un chapitre étendu à l'histoire du nimbe dans les monuments du moyen 'ge. Nous ne pourrions rien ajouter h cette savante dissertation, à laquelle on doit nécessairement rcç,,urir l,rSlu'il s'agit de la sculpture et de la peinture de nos anciens é(tiIices (voy. STATUAIRE, PEINTURE).

NOUE, s. f. Angle rentrant que forment deux rampants de combles qui se pénètrent. On dit b'(«,che de noue pour indiquer la pièce de charpente (lui slpporte les chevrons des deux pans de comble se pénétrant. Dans les anciennes charpentes ç[»mposées de chevrons portantfer,e, les chevrons viennent s'assembler dans la branche de noue (voy. CHAItI'ENTE).

NOYAU, S. m. Cylindre de pierre ou de bois montant de fond, forruant l'axe d'un escalier h vis. Les noyaux se,rit pleins ou évidés, tenant aux marches o in«tépendants, et dans ce dernier cas, portant celles-ci au lllo)ell d'uli enbrèvemeit ou d'un repos (voy. ESCAI.IEI).

OEIL, S. m. On donne ce'nom aux jours circulaires percés dans des pignons, et qui sont destinés à donner de l'air et de la lumière dans les combles.

Les clefs largement ouvertes, circulaires, qui dans les vofites serent de passage aux cloches et qui prennent habituellement le profil des arcs ogives sont aussi appelés quelquefois oeils ou lunettes (voy. LUNETTE). L'oeil, o«ulus de la basilique chrétienne primitive, est une baie circu-

Paris, 1843.

-- l.'2l -- [ O¢VE ] laire avec ébrasement intérieur, qui était percée dans le mur pignon de face au-dessous d lambris de la charpente. On trouve encore la trace de cette tradition dans certaines églises romanes, surtout au midi de la Loire. La rose gothique est un dévêloppement de l'ootltts de la basilique primitive (voy. Rosr).

CGiVt, s. f. (augiv'). On donne, assez improprement, le nom d'ogire • à la figure formée par deux arcs de cercle se coupant suivant un angle quelconque '-. Beaucoup de pages ont été écritês suc l'origine de ce mot, et l'esprit de parti (parti dans la question d'art s'entend) s'en m(lant, on en est venu h si bîen embrouiller la maière que toute con,'lusion semble avoir été ajournée à des temps plus calmes. Nous dS«:larc, ns tout d'abord que no,ls n'avons pas la prétention de donner ici une sol,ion, qui d'ailleurs in,porte assez peu ; il nous suffira de fournir à nos lecteurs les renseignements que no,s avons pu recueillir sur l'adoption «te cette figure dans l'architecture, à dater du xii  siicle ên Franc, renseignements dont on peut vérifier l'exactitude sur les monuments eux-raCines Quant à la conclusion, nous laisserons à chacun le 1,)isir d.e la tirer. Le compas étant inventS, lcg intersections de cercles étaient trouvées, par conséquent la figure appclée ogive. Ce n ct donc pas l'origine de, la figure qu'il imp,rte de rechercher, mais l'origine de sc, n application à la construction. Des monuments de l'Asie, (te la Grèce et de l'Ira]te, d'une très-haute antiquité, nous montrent des ogives, c'est-h«lire des berccaux ou des ravit'- , , es (comme celle du trésor d'Arche par excni)lc ) dont section est donnée par deux arcs de cercle se coupant ; mais tou ('es monuments sans exception, presentent un appareil hovizottal, dire que les lits des pierres formant ces berceaux ou ces oavités sont horizontaux et non point normaux aux courbes. C'est 1/i cependant un point essentiel, pour des architectes, car on no p-,,t ainsi donner à ces surfaces concaves les noms d'arc ou dê voite.Lai,.,on donc cette origine qui ne nous apprend qu une chose, savoir que, lorsqu'il -' "  fermer un passage ou une salle, on a donné, pendant les époques primitives dont nous parlons, des formes diverses aux e,corbellements, seuls moyens admis pour arriver à ce résultat, i',etraites, plans inclinés, courbures, ce sont toujours des encorbellements et non des voùtes, et la forme ogivale n'est alors qu'une fantaisie du constructeur, non un

Croix d'augit'es, au commencement du xv ¢ siècle, s'entendaient potr les arcs ,liago-

naux d'unp voùte d'arète gotltique. Or, ces croix d'augives, ,-,u arcs ogives, sont le plu.,souvent «tes pleins cintres. « Item Il crois d'augives pour faire les vofites sus et une arch. entre II crois augivères ..... » (Titre de fondation d'ute chapelle à A,,'erdoir, du mois de juin 13-t7. Archi,'es de 3I. le duc de Luynes ..... --- Voyez t. Il des Annales archéologiques,

p. ,1, l'article de 3I Lassus sur l'arc ogive.) Pendant le moyen àge, et jusqu'au le mot ogive ou augive, arcs ogives, ne s'appliquait qu'attx .nervures croisées. arcs, fussent-ils aigus, s'appelaient arc-doubleau, tterceron, [ormeret

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