MUSIQUE

<Ie mouton que le joueur de cornemuse tient sous son bras gauche, et. qu'il enfle comme un ballon, à l'aide d'un soufflet ou d'un tuyau appelé porte-vent. Le plus grand des 3 chalumeaux, dit grand bourdon, a près d'un mètre, et se jette par-dessus l'épaule gauche; le second s'appelle la petit bourdon; le troisième est percé de trous qui servent à modifier les intonations par le jeu des doigts. La musette a un timbre aigre et criard, mais qui s'allie bien au caractère des danses de la campagne : son échelle embrasse 3 octaves. — Cet ins'rument était connu des anciens: les Romains le nommaient tibia utricularis.

On nomme également musette un air champêtre, convenable à l'instrument de ce nom : cet air est d'un caractère naïf et doux, d'un mouvement un peu lent ; la mesure en est ordinairement à sixhuit. La jolie musette de la Nina de Dalayrac eut beaucoup de vogue à la fin du siècle dernier.

Musette est aussi le nom vulgaire de la Musaraigne commune et de V Alouette des bois ou Cuje/ier.

MUSÉUM (du gr. (louceTovj.'Ce nom, qui fut donné d'abord à une célèbre école de philosophie, de sciences et de littérature, que Ptolémée Soter avait fondée dans la ville d'Alexandrie (288 av. J.-C), ainsi qu'au palais où se rassemblaient les membres de cette espèce d'académie, a été adopté par les modernes pour désigner de vastes établissements destinés à contenir les productions les plus intéressantes de la nature ou de l'art. Pour les collections d'objets d'artj on dit plutôt, en France, musée {Voy. ce mot). On désigne spécialement sous la dénomination de Muséum ou Munum d'histoire naturelle un grand établissement scientifique situé à Paris. Il se compose de plusieurs galeries où se trouvent rangées méthodiquement des collections appartenant aux trois règnes de la nature ; d'un vaste jardin, dont certaines parties, ouvertes seulement aux élèves, sont destinées à l'étude de la botanique et de la culture; de serres chaudes et tempérées; d'une ménagerie d'animaux vivants, d'une bibliothèque, enfin d'amphithéâtres. On y fait des cours publics sur toutes les branches de l'histoire naturelle.

L'idée première de cet établissement est due à un médecin du roi Louis XIII, àHérouard, qui, en 1626, obtint des lettres patentes pour la fondation d'un jardin botanique. Dufayfutle premier directeur spécial du Jardin des Plantes; il fit de cet établisse ment, négligé jusque-là, le plus beau jardin de l'Europe. En 1739,.Buffon, désigné par Dufay lui-même, en fut nommé intendant et lui donna de nouveaux développements. En 1793, l'établissement, un instant compromis, fut reconstitué par la Convention et reçut le nom de Muséum. Deleuze a donné l'Histoire et la description du Muséum d'histoire naturelle (1823 et suiv.). MM. Boitard, Bernard et Couailhac, Rousseau et Lemonnier, Cap (1853), etc., ont publié des ouvrages analogues.

MUS1F OU MUSSIF (OR). Voy. OR MISIF.

MUSIQUE 'du lat. musica), art de combiner les sons d'une manière agréable a l'oreille. Son but est d'émouvoir par le concours de la mélodie, de l'harmonie et du rhythme. La musique ne considère pas seulement la succession et la simultanéité des sons; elle s'occupe aussi de leur intensité et de leur timbre. Du degré de douceur ou de force des sons habilement combinés, résulte l'expression de la musique ; le timbre dépend des organes producteurs des sons, qui sont la voix et les instruments.

La musique, soit vocale, soit instrumentale, se divise, selon ses applications dix erses, en trois grands genres : 1° la M. sacrée ou M. d'église, qui se chante dans les églises, les temples, les concerts spirituels : elle comprend le plain-chant, les choraux, les cantiques, qui n'admettent guère que l'accompagnement de l'orgue, et les messes, les motets, les oratorios, etc., qui emploient toutes les ressources de la science musicale; 2° la M. dramatique, qui admet tous les tons, et qui comprend l'opéra, l'opéra-

comique et le ballet : on y distingue les ouvertures, les récitatifs, les airs et cavatines ; les duos, trio-, quatuors, etc. ; les morceaux d'ensemble, les chœurs, les finales; 3" la M. de concei t et de chambre, àlaquelle appartiennent les symphonies, les quatuor-, quintettl, etc., les BOnates, concertos, airs variés, fantaisies, caprices: les cantates, nocturnes, romances, chansons, etc. — La .1/. militaire ne fuit guère qu'emprunter aux précédentes leurs compositions et les adapter à son usage : elle emploie surtout les instruments de cuivre. Elle a été supprimée dans la cavalerie en 1809.

L'invention de la musique a été attribuée, dans l'antiquité, à une foule de personnages : chez les Égyptiens, à Hermès ou à Osiris ; dans l'Inde, a Brahma; chez les Chinois, à Fo -hi ; chez les Hébreux, à Jubal ; chez les Grecs, à Apollon, à Cadmus, à Amphion ; on racontait, en outre, les fables les plus merveilleuses des musiciens antiques, d'Orphée, de Linus, d'Amphion, etc. La musique vocale précéda, sans doute, la musique instrumentale; parmi les instruments, les premiers connus furent les instruments à vent, notamment la flûte de Pan. Thamyris et Thaïes, chez les Grecs, perfectionnèrent, dit-on, la musique instrumentale ; Phémius inventa les modes : Terpandre, contemporain deLycurgue, donna le premier des règles à la musique ; enfin Lasus, qui vivait du temps de Darius le Mede, écrivit le premier sur cet art.

Les Grecs (Pythagore, Platon, etc.) donnaient au mot musique une acception beaucoup plus étendue que celle que nous lui donnons de nos jours. Ils distinguaient une musique théorique ou contemplative, et une musique active ou pratique : à la première, ils rapportaient l'astronomie, ou harmonie du monde; l'arithmétique, ou harmonie des nombres; l'harmonique, qui traitait des sons, des intervalles, des systèmes, etc. ; la rhytltmique, qui traitait des mouvements, et la métrique, ou prosodie. La deuxième comprenait la mélopée, art de créer des mélodies; la rhythmopèe, art de la mesure, et la poésie.

Les Romains ne commencèrent à s'occuper de la composition musicale que sous le règne d'Auguste : auparavant ils ne connaissaient guère que la flûte [tibia, fi st u la), la trompette guerrière (buccina, cornu, tuba, lituus), et les instruments de percussion (tympanum,cymbalum,tiidinnabulum), etc. Les Hébreux, au contraire, cultivèrent de bonne heure la musique et le chant, témoin les cantiques de Moise, les trompettes de Jéricho, la harpe de David, etc. La musique était intimement liée à toutes leurs cérémonies religieuses. Les premiers chrétiens imitèrent les Juifs sous ce rapport ; de là l'origine du plain-chant, créé, au ive siècle, par St Ambroise, et qui est comme un reflet de la musique des anciens. Jusqu'au xiesiècle, il n'y eut. guèred'autre musique que les chants de l'Église; mais, à cette époque, l'invention de la gamme, ou échelle musicale, due au bénédictin Gui d'Arezzo, et celle du contre-point, donnèrent naissance à la musique moderne. — La France et la Belgique se signalèrent les premières dans cette régénération de la science musicale: elle est due surtout aux travaux de G. Dufay (vers 1432,, J. Okenheim (1460), JosquinDupré ou Desprez 1500 , Costanzo Festa (1530), et Cl. Goudimel, qui fut le maître de Palestrina. L'Italie, formée par les leçons de nos maîtres, ne tarda pas à nous surpasser : elle produisit entre autres grands compositeurs ; J. Zarlino, Tartini, Durante, A.Scarlati ; vers 1590, Claude de Monteverdc découvrit la dissonance et fixa d'une manière immuable la tonalité. A partir du xvne siècle, le nombre des musiciens célèbres devient de plus en plus considérable. i\ous nous bornerons à citer: en France, Lulli, Bameau ; Gluck, et Piccini, avec, lesquels commença la lutte de la musique française et de la musique italienne, qui remplit la seconde moitié du xviue siècle; Sacchini, Monsignv, ,Grétry: en Italie, Porpora, Pergolè>r, Paëaiello, Ci-