COULEURS POUR PEINDRE LE PORTRAIT
Les couleurs employées pour peindre le portrait peuvent se ranger en deux classes, savoir, celles employées pour la peinture des chairs, et celles qui sont propres à peindre les draperies.
Les couleurs pour peindre les chairs sont :
Le blanc de zinc, appelé aussi blanc de Chine (Zinc white, or Chinese white.)
Le jaune d’Inde (Indian Jellow.)
Le rouge de Venise, ou le rouge clair (Venetian, or Ligth red).
Le vermillon.
La garance rose (Pink Madder or Rose Madder.)
Le rouge indien (Indian red.)
La garance brune (Brown Madder.)
Le bleu de cobalt (Cobalt Blue.)
La sépia.
Le brun de Van Dyck (Vandyke Brown.)
Les couleurs pour peindre les draperies et les fonds, outre celles déjà nommées, sont :
La gomme-gutte (Gamboge.)
L’ocre jaune (Jellow Ochre.)
La terre de Sienne calcinée (Burnt Sienna.)
La laque (Lake.)
La carmin (Carminé.)
L’outremer français (French Ultraraarine.)
Le smalt.
L’indigo.
Le bleu de Prusse (Prussian Blue.)
Blanc de Chine ou blanc de zinc.
C’est une préparation d’oxide de zinc. Il a beaucoup de corps, conserve parfaitement sa couleur et se travaille bien. Il l’emporte par ses qualités sur toutes les autres substances blanches employées jusqu’à présent dans la peinture à l’aquarelle.
On ne l’emploie qu’avec ménagement dans la peinture du portrait, en le réservant pour les points blancs dans les yeux, pour finir les dentelles et les ornements en or, et pour d’autres lumières vives. Il est utile pour des corrections, comme on le verra plus tard.
Jaune d’Inde.
C’est un brillant jaune doré, utile pour draperies. 11 donne une brillante teinte dorée mêlé avec le blanc de Chine. La belle couleur du jaune d’Inde le fait employer dans la peinture des chairs.
Gomme-gutte.
Belle couleur jaune , tirant sur le vert. Elle coule bien et la résine quelle contient forme une espèce de vernis naturel qui aide à conserver sa couleur.
Ocre jaune.
Utile pour les teintes locales des cheveux clairs, et pour certaines parties des fonds de paysage. Elle est très-solide et se travaille bien.
Terre de Sienne calcinée.
Elle sert pour les teintes moyennes des draperies ambrées ; elle est utile pour les verts de fonds de paysage, et forme, avec l’indigo, une excellente couleur pour les fonds verdâtres.
Brun de Van Dyck.
Terre bitumineuse d’un brun riche et transparent ; couleur très-utile, mais qui a la mauvaise qualité de se briser. Pour
cette raison, là où il est nécessaire de la poser en grande quantité, le tube de couleur moite doit être préféré à la couleur en plaque. Le brun de Yan Dyck forme avec la laque une belle teinte chaude transparente, qui est très-employée comme couleur d’ombre chaude.
Sépia.
Couleur plus froide que le brun de Van Dyck. Mêlée à l’indigo, on l’emploie pour les arbres éloignés, pour une teinte générale d’ombre pour les fonds clairs, et pour les ombres des linges et draperies blanches. Avec la laque, elle forme une belle teinte un peu semblable à celle de la garance brune, et avec la laque et l’indigo elle donne un noir excellent. Elle est transparente et solide et se travaille bien.
Garance brune.
Elle est d’un riche brun roux transparent. Elle forme une ombre de couleur douce avec le bleu 5 seule on peut l’employer pour abaisser le ton de rideaux ou draperies rouges, et pour les touches les plus foncées des chairs.
Laque cramoisie (Crimson Lake.)
Belle couleur, peu solide, employée seulement pour les draperies. Elle est plus solide si on la recouvre d’une couche de gomme-gutte; mais, dans ce cas, elle change du cramoisi à la teinte écarlate.
Carmin.
Cette couleur d’un brillant ton cramoisi foncé, possède une
grande puissance dans ses touches foncées et beaucoup de clarté dans ses lavis pâles. Elle est en quelque sorte moins solide que la laque. Une bonne manière d’employer cette couleur est de se la procurer en poudre, et après en avoir mis un peu dans un godet, jeter dessus un peu d’ammoniaque liquide ou de bonne essence de corne de cerf. L’ammoniaque dissout le carmin et le fait devenir noir, mais bientôt après il reprend une belle couleur rouge. Il ne faut pas l’employer pour les chairs.
Garance rose claire (Pinck Madder.)
Les couleurs extraites de la garance sont au nombre des couleurs végétales les plus délicates et les plus solides. La laque rose claire s’emploie pour les teintes de carnation dans les chairs et pour les draperies roses.
Garance rose.
Teinte plus foncée de la même espèce que la garance rose claire, quelle peut remplacer.
Rouge de Venise.
Couleur utile en général ^ ses teintes, quoique non brillantes, sont claires et très-solides. Cette substance est très-utile comme teinte générale de chair.
Rouge clair.
Rouge clair et transparent, d’un ton sourd, ressemblant au rouge de Venise, mais d’une teinte plus orangée
Rouge indien .
Couleur d un rouge pourpré. Elle fait d’excellentes couleurs d’ombre pour les chairs, seule ou mêlée avec du bleu.
Vermillon.
Cette couleur, mêlée avec la garance rose claire, fournit une belle teinte pour les rouges des carnations.
Cobalt.
Belle teinte bleu de ciel, et la meilleure substance bleue pour produire les teintes argentées des chairs dans la peinture à l’aquarelle. Il se travaille bien et il est solide. A la lumière artificielle il prend une teinte pourprée, qui, cependant, ne s’aperçoit pas dans les chairs.
Outremer français.
Belle couleur bleue, ressemblant à l’outremer, et prenant à la lumière artificielle une teinte pourprée. On l’emploie dans les draperies.
Smalt.
Substance vitrifiée, préparation de cobalt, d’un bleu pourpre foncé, employée quelquefois pour ombrer d’autres bleus. Elle se travaille difficilement et doit être pointillée et non lavée. Elle paraît d’un rouge pourpre à la lumière artificielle.
Indigo.
Substance végétale d’un bleu foncé verdâtre. Elle se lave
et se travaille bien, et c’est une couleur utile pour les fonds; elle donne, avec la sépia, des verts fuyants pour les arbres éloignés, etc.
Bleu de Prusse.
Belle couleur intense. On peut l'employer comme couleur d’ombre avec la laque pour quelques espèces de draperies pourpres.
