SUR EMAIL

feu dépouille l’image et lui rend toute sa finesse. Les poudres d’oxydes métalliques traités par dissolution de sels appropriés aux résultats qu’on veut obtenir, soumis de nouveau au moufle, donnent des colorations très-vives qui se développent sous la couche du fondant qui recouvre le dépôt métallique et fixe l’image, en produisant les mômes effets que la fusion du dessous produit sur l’émail.

Pour les dessins obtenus par l’action de la lumière sur les résines, lorsque l’exposition à la lumière est terminée, et que le dissolvant a agi, on procède à la substitution des couleurs céramiques à ce vernis qui doit être détruit par le feu. Les oxydes métalliques et leurs fondants, parfaitement broyés et séchés, sont déposés à la surface de l’image, pendanL qu’une chaleur douce restitue à l’enduit la propriété agglutinative qu’il avait perdue en séchant. Les poussières d’émail, promenées sur toute l’étendue du dessin, suivent avec une grande délicatesse tous les accidents du dessous, les pénètrent en partie et en traduisent fidèlement les vigueurs et les finesses. La pièce est alors prête pour le feu, les matières organiques sont détruites, et l’image, formée de

substances indestructibles, demeure fixée par la vitrification.

Il n’est pas de coloration que ne puisse prendre l’image héliographique; ainsi traitée, elle peut être transformée en or, en argent, aussi bien qu’en pourpre, et incrustée dans la porcelaine, comme les couleurs au grand feu elles-mêmes. Le photographe n’a, on le voit, dans toutes ces opérations, qua fournir le dessin ; toutes les autres appartiennent à la céramique ou à l’art de l’émailleur. Nous avons cru cependant devoir donner quelques détails sur cette application industrielle, parce que journellement l’artiste photographe est appelé à fournir le portrait qui doit être transformé en bijou émaillé.

On peut regarder comme une espèce de coloration de l’image la teinte uniforme qu’on donne parfois aux épreuves. Il est très-facile d’obtenir, par des procédés aujourd’hui généralement connus, toutes les couleurs et la plupart de leurs nuances, en employant certaines substances, soit dans la préparation du papier photogénique, soit dans les bains où se font les virages. En laissant, par exemple, le papier pendant quinze ou vingt secondes sur une solution d’urane, en le faisant