VISAGES

sécher ensuite au feu et à l’obscurité, et qu’au sortir du châssis, on lave l’épreuve pendant quelques secondes dans de l’eau a 50 ou 60 degrés, et qu’on la plonge ensuite dans une dissolution de prussiate rouge de potasse, elle a acquis après quelques secondes une belle couleur rouge, imitant la sanguine.

Si ensuite on plonge cette épreuve rouge, ainsi obtenue dans une solution d’azotate de cobalt, la couleur verte apparaît en la faisant sécher au feu. On la fixe alors en la mettant dans une dissolution de sulfate de fer et d’acide sulfurique, on la passe dans l’eau une fois et on fait sécher au feu.

Si, au sortir du châssis, on développe l’épreuve traitée par l’azotate d’urane, avec une dissolution de chlorure d’or, on obtient une belle couleur violette.

En préparant le papier avec une solution de prussiate de potasse, et développant l’image avec une dissolution de bichlorure de mercure saturé à froid, et en y versant ensuite une solution d’acide oxalique chauffée à cinquante ou soixante degrés, les épreuves prennent une fort belle couleur bleue.

Nous n’avons pas compris dans celte rapide nomenclature des procédés de coloration artificielle, la mise en couleur des portraits sur toile. Le procédé est fort simple, et rentre complètement dans la peinture ordinaire. Le dessin photographique est agrandi au degré qu’on désire et reproduit sur toile; puis le peintre recouvre ce dessin de couleurs, en se guidant d’après une excellente épreuve ordinaire photographique. Ce que nous avons dit de la coloration des épreuves sur papier s’applique à la coloration des dessins héliographiques sur toile ; leur valeur artistique dépend entièrement de l’habileté de celui qui manie le pinceau.

Au point de vue de l’art photographique pur, de 1 idéal, tous ces procédés artificiels que nous venons de décrire peuvent être repoussés, nous l’avouons, sinon d’une manière absolue, du moins en principe; ils seront abandonnés pour la plupart, si rhéliochromie tient enfin les promesses ([U elle a fait naître, malgré tant de prévisions contraires qui ont assailli scs premières tentatives. Ils auront laissé tous, sur leur passage, des œuvres d'art d’une valeur réelle; ce sont sans doute des expédients ayant de graves défauts, comme en en-