TROISIÈME LEÇON. — DES OBJECTIFS
dans ce cas, il faut les faire travailler d'une manière différente, suivant les cas : ainsi le portrait exigera toujours l'ouverture la plus grande possible, seul moyen d'obtenir le relief nécessaire ; pour le paysage, le diaphragme est indispensable, et pour les reproductions de dessins, il faut toujours employer une très petite ouverture.
Restera encore cette question : A quel opticien faut-il s'adresser pour avoir les meilleurs instruments ? question des plus délicates et à laquelle je ne puis répondre que par des généralités, ne pouvant, sans courir le risque d'être critiqué, donner des noms. Mais je n'hésiterai pas cependant à dire qu'aujourd'hui l'on trouvera chez nos opticiens français des objectifs de toute première qualité, et qu'il n'est plus nécessaire d'aller en Angleterre ou en Allemagne chercher un instrument supérieur. Certainement, à l'étranger, il existe toujours des marques de premier ordre et avec lesquelles on aura la certitude de faire une bonne acquisition ; mais maintenant il est possible de trouver aussi bien à Paris.
Dans tous les cas, et quelle que soit la marque de l'instrument que vous venez de recevoir, essayez-le, ou mieux, si vous n'êtes pas encore rompu aux choses de la Photographie, faites-le essayer par un plus ancien que vous.
ACTIONS CHIMIQUES DE LA LUMIÈRE. PROCÉDÉS ANCIENS. PLAQUES MÉTALLIQUES, PAPIER, COLLODION.
Actions chimlqaes de la lumière.
Si Ton expose à la lumière des objets colorés, ils ne tardent pas à changer : les teintes deviennent moins vives, les nuances passent, se fanent, pour employer les expressions consacrées.
Voici des papiers de couleurs, rouge, bleu, vert; je les ai exposés à la lumière depuis le l®"" novembre jusqu'à aujourd'hui 6 février, soit pendant trois mois, et j*ai eu la précaution de préserver une partie de la surface par un morceau de carton opaque. Comme vous le voyez, la teinte première s'est conservée en ce point mis à Tabri et, partout ailleurs, la couleur a presque disparu.
D'autres fois, au contraire, l'action de la lumière semble agir en sens inverse; elle colore les substances blanches : c'est ce qui est arrivé pour cette feuille
G'i QUATRIÈME LEÇON.
de papier blanc, jaunie sous Faction de la lumière.
Ces effets ont été obtenus par la lumière diffuse, ils auraient été plus complets et surtout plus rapidement produits si j'avais exposé tous ces papiers aux rayons directs du soleil.
Ces effets ne sont que des actions photographiques, et toutes les réactions que nous aurons à utiliser se produiront de cette manière. Nous aurons seulement à faire à des corps beaucoup plus sensibles à Taction de la lumière et, d'autre part, nous userons de réactifs qui nous permettront d'aider, de compléter l'action commencée par la lumière.
De là deux choses principales en Photographie : action directe de la lumière, réaction complétant cet effet.
Les substances sensibles employées dans ce cas sont principalement des sels d'argent, et tous les autres corps essayés jusqu'à présent ne peuvent donner une sensibilité égale : elle est toujours insuffisante pour la production directe des images.
Nous allons passer tout d'abord en revue les sels d'argent que nous aurons à employer.
Si nous prenons un fragment d'argent, et si nous le plongeons dans de l'acide azotique, il se dissout complètement et cette dissolution convenablement évaporée laisse déposer un sel translucide, Vazotate d'argent ou nitrate d'argent.
Ce sel, mis dans une capsule de porcelaine et soumis à l'action de la chaleur, fond et donne naissance à une masse compacte blanche : c'est le nitrate d'ar-
