CONTENUES DANS LA

Accent intensif, page 40-41.

Ackermann, I, note 2; 61.

Acteor, ce qu*on a droit de lui demander, 5; du sentiment chez Pacteur, 16-18; du geste, 19-24; du feu de Tacteur, 28; conseils de Shakespeare aux acteurs, 27-28; définition de Tart de l*acteur (Toy. Art dramatique); pièces favorables à Tactcur, 123 ; jeu de i*acteur dans les pièces de l'antiquité, 332-337; vanité des acteurs, 81, 98, 120, 125; leur susceptibilité, 266, 268-269, 459; les acteurs et la critique, 4, 125; les acteurs du théâtre de Hambourg en général, 5, 13, 30, 46, 62; si une actrice peut exprimer des qualités opposées dans un même rôle, 124.

Adami, 200.

Addison, 77, 86; Caton^ 129.

Agricola, 131-136.

AUacci (Lione), sa Dramaturgie, 457.

Allemand (théâtre), 2-6, 65.; ancien — pièces politiques et héroïques, 296, 322-324; esprit allemand, 159; goût — réveillé par quelques pièces anglaises, 461; vers allemands, 97.

Allemande (politesse), 100; — (couleur) dans les pièces de théâtre, 86; mœurs allemandes, 50, 109, 111.

Allemands, ne sont pas une nation^ 459; indifférents à leur gloire nationale, 91, à leur littérature, 60, 92, 324, au théâtre, D2, 372; n'ont pas encore de théâtre, 372, 459; n'ont que des essais de jeunes gens, 433-434; admirateurs des Français, 459 ; plus françffl «que les Français, 282 ; leur goût pour la philosophie au théâtre, 84; leur impatience au théâtre, 80-81; leur goût en fait de comédies, 62, 65; ne savent pas peindre les caractères comiques, 109; ne connaissent pas le persiflage, 205; traducteurs empressés, 418; rieurs allemands, 388; critiques —, 435- 436; princes — , 161.

Anglais, leur caractère national, 60, 83; leur goût en fait de comédies, 61-62, 65; leurs tragédies historiques, 259; vers à la fin des actes, 77; influence de leur théâtre sur le goût des Allemands, 461; acteurs anglais,

Anonjrmes. (Ouvrages mentionnés sans noms d*auteurs). Lanouvelle Agnès^ 49, 246; Tom Jones, voy. Fleldlng; Timon, 90; le Faucon, 90, 129; le Tableau de VIndig'ence, voy. Randon ; l'Avocat Patelin, voy. Brneys ; l'Infidélité réciproque,' i 19; le Fils perdu, 129; l'Irrésolu,' iî9', la Fée Urgèle, 143; la Serva Padrona,

TABLE DES MATIERES

175; Uistoire secu'ètede la reine Elisabeth, etc., 260; the Companion 10 the Théâtre, 260, note 2. 28 3 j noie ] ; Histoire du Théâtre françaiSy 389, noie 1; Journal encyciopédique, — élrangerj voy. Joarnal; Articles de Brème, "voy. Brème; Mourir pour sa Dame^ voy, Presoso ; Trislram Shandy, voy.

Sterne; Bibliothèque des Belles- Lettres, etc.^voy. BibUQthéqae.

ApoUodore, 181.

Appien, 144.

Aristophane, 415, noie 3; 416.

Axistote, 12, note 1, 94, 110, 182, 192-193, 234, 238-239, 242; de l'autorité d*Aristote, 369, 463; excellence de ses règles, 377; sa Poétique, aussi infaillible que les Eléments d'Euclidc, 461; manière de Tinterpréter, 348; — commenté par Corneille, 377-387; s'il est capable de se contredire, 186; sa méthode de discussion, 329; de la tragédie, (voy. Trasédie); sa dcQnition de la tragédie, 357; sur l'objelde—, 343; sur le but moral de — ,360-366; sur laforme de — ^ 3S8-360;sur la fable tragique, 183-191, 438; sur les caractères tragiques, 343-345; sur la pitié et la crainte, 343-366; sur la phiiai^lbropie, 354-356; de la généralité dans les caractères tragiques et comiques, 409-420, 425-432; sur r histoire et la poésie, 408-410, 426; sur IMmpor lance du spectacle, 374; ses didascalies, 457.

Arlequin, 83-9], 322, note.

Art^ en quel sens il est Tlmitatiou de la nature, 325-328; art dramatique, son éloge, 3 1-32, 79; — comparé aux arts plastiques, 28-29; sMl en existe encore un^ 458-459.

Amènes, 15, 228-^229.

Anbifnac (Hédelin, abbé d*), 217, 218, 235, 267, note l, 377.

Anteor (P) dramatique et la critique, 342; mission de V — tragique, 368- 369; auteurs obligés de paraître sur la scène, 179-180.

Ayrer (Jacob), 322, note.

Banks, 259 ; le comte d'Esseoc, 259-

Barnes, 182, note.

Basnage, 205.

Beauval (Aille), 88.

Becelli, 241.

Belloy (du), 91-93; Zelmire, 91, 93- 96, 105; le Siège de Calait, 91; Titus, 93.

Benoît (Charles), 453, note 1.

Bernini^ 29.

Bibliothèque des belles-lettres, 36.

note; — dramatique, de Diodati, voy. Diodati; — théâtrale, de Lessing, voy. Lessing.

Bienséance, 319.

Boeck (Mme), 101.

Boilean, 201, 214.

Bolrobsert, 266.

Bolssy, 107.

Borchera, 07.

Bouhours, 375.

Bonrseois (drame), ou tragédie bourgeoise, 63-70,

Boyer, 259,

Brawe (de), 73.

Brème {Articles de), 38, note 1, 387.

Breaaaad, 159.

Bret, 388.

Brook, 284.

Brosse (de), 388-389.

Brueys, 72, 108, 177.

Bramoy (1er.), 178.

Gacault, 173, note; 209, note 1; 284, note 2.

Galderon, 318.

Gampistron, 246-250.

Garactère des personnages dramatiques, 45. — Ce qu*on doit exip:er du poëtc d'ans les caractères, 167-170; caractères, plus importants que les règles, 225: — historiques dans la tragédie, 1 1 7; dans le conte moral, 1 64- 166; ce que doivent être les caractères tragiques, 343-344; — comiques, 447-44S; s'ils doivent être généraux ou particuliers, 402-432.

TABLE DES MATIERES

GaMubon, 457 •458.

Geochi, 47.

Gérou, 71.

Gervantes, 297,

Ghariton d'Aphrodise, 230, note i.

Ghatelet (la marquise du), 178.

Ghevrier. 246-250, 254-256.

Ghironomie des anciens, 21.

GhoBur dans la tragédie grecque, 223,

Gbrétiennc (tragédie), 9-12.

Gibber,7 5, 260. note 1; 375, note.—

(Mme Colley), 79, Cloéron, 105, 182, 405, 425, 426,

note 1.

Golman, le Marchand anglais ^ 00-Gl;

la Femme jalouse i 61.

Golmann, 453,

Comédie, son domaioe, 34. — touchante (voy. Larmoyante), 107; — ancienne,'— nouvelle (chea les Grec*), 4 i 5.4 1 6; moralité et utilité de la comédie, 140-142, 447; des noms des personnages, 4 1 3-4 1 6 ; comédies en vers, 65.

Oongreve, 62.

Gontes transformés en œuvres dram.Ttiques^ 163, 170, 173, 177.

GontrefaçoQ littéraire, 454^ 463-464.

Gopenhague (théâtre de), 2, note 1.

Gordler, 180.

aornellle (Pierre). Honneurs qu'on lui rendait au théâtre français, 179; pourquoi on l'appelle le Grande 150; est un bon Tersilicateur, 157, 160; qualifié de bousilleur 147, 382; comparé à un pâtissier, 158; censuré par différente juges, 158; est cause que les Français n'ont pas û% théâtre tragique, 376-377; effets qu'il a pu faire produire à la tragédie, 461; lessing se charge de refaire toutes ses pièces raieui que lui, 462; ses pièces : Pohjeucle, 11, 129, 382, iîodof/une, 144-160,378, 381. 384, 385; C'mna, 144, /c Cid, 144,257, 266-267, 270-271; Pompée, 194, note 1; le Menteur, 385; allusions à diverses pièces, 373, 378,381, 394; considéré comme cfitique , 194* commentateur d'Aristote, 350-366; a faussé les règes d'Aristote, 377-

387; ses théories sur l'unité de lieu, 217,— de temps, 218-219; sur la liaison des scènes, «21; sur la purgation des passions, 378; sur les mœur« dans la tragédie, 384-386.

Corneille (Thomas), le Comte d'Essex Hl-124, 259-260, 264, 273. '

Costume, 206, note 3, 437-439.

Goops de théâtre, 232-235,

Gourtolsie, 200-201.

Cramer, 387, note 1,

GrébiUon, 344, 379; — je Ois, 102.

Critique (le) dramatique; ton phjs grand niérilc, 4; doit avoir cultivé la poésie dramatique, 460; le vrai critique, 94; —(la) ne gâte pas lo plaisir des spectateurs, 120, 435son éloge, 456; — (les), leur entétetement, 49; leurs préjugés, 87: — allemands, 435-436.

Croisades, 35, 93.

Gronegk (de), 6, 34, 36; Codrus, 6, note 1; 9, 14, 36; Olinte et Sophro.

«î«, 5-27, it9; le Méfiant, ^^l.

GurUus, 186, 187, 355, 359, 360, 410-413. '

Dacier. 184-1 91, 193, 104,348,352,

359, £63-366, 377,378, 386, 410- 413, 427, note 2. — (Mme), 327.

Daniel, PAi7o/a*, 260.

Desforfes, 61, note.

Destouches, 250; de son comique, 48- 49; le Trésor caché, 47-48; j'06âtacle imprévu, 48; le Tambournoc lurne, 48, 86; le Philosophe marié, 49, 59, 71, 86, 246-250; le Glorieux, 49; le Dissipateur, 49; le Pacte campagnard, 63-64; traduction allemande de ses œuvres, 59.

Devrient, 2,noto 3.

Didasoalies, 457-458.

Diderot, 70; sou influence sur Lessing, 397, note 1; ses opinions sur les coups de théâtre, 233-234; sur le ton de la tragédie, 281; sur les caractères et les conditions, 397-410 41 8, 430-432; les Bijoux indiscrets] 390-395; sa Poétique dramatique, 233, note, 399; Entretiens, etc.,

TABLE DES MATIERES

390, 396-397; le Père de familhy i 08^233, oolc, 390, 396; leFiUnaturel.ZQO, 396,401-402,406-407.

OiodatI, 39, 62.

Mphile, 448-449.

DUiraotion, 141.

Donai, 320-337, 413-414, 432, 449,

Dramatique (Art), voy. Art.

Dramatorf e du théâtre de Hambourg, i , n. 2; indépendaace de sa critique,

Dramatarsle» de Lione Allacci, voy.

AUaoot; — de Hambourg^ à quelle occasion elle a paru, i ; dessein de Fauteur, 4, 241-242, 458; n'est pas un système dramatique, 432; traduite par Cacault, Toy. Gaoanlt*

Dryden, 38, 78, — allemand, 38.

Dq Bob, 384.

Dofresny, 71 . *

Doim, 81-82.

Dasoh, 3 1 , note 1 .

Ebert, 38, note 1; 387, note 1 .

Bckhofy 13, 16, 24, 41, 47, 72, 82- 84, 104, 123.

Efser, 345, note 1; 348, note 3.

Elisabeth, reine d'Angleterre; son histoire et son caractère, 112-115, 117-118.

Epilogae d'Olifite et Sophronie^ 'dS; épilogues des pièces anglaises, 37- 38, — de Plaute, 37.

Eschyle, 439.

Espagnol (un drame), 284*318; tragédies espagnoles, 318-320; divisées en journées, 296-297.

Bssex, de son caractère historique; voy. Corneille (Thomas), Banks, Voltaire.

Euripide, 195, 207, le plus tragique des poêles, 193, 235, 238, 379; comparé à Sophocle, 426-430; ce qu'il dut à Socralc, 239; ses prologues, 235-241; Electre, 154, 428- 4 3 0 ; Iphigénie en Tauride, 1 KTTT^ 193; Hélène, 154; Hellé, 192; Ion, 237-238; Hécubey 237; Cresj)honte (ou Mérope), 178, 182, 191-197.

Fable ésopique comparée au drame.

rafivoU, 175, note.

Farce, 269-270.

Favart, les Sylphes, 50; Soliman second, 160-176. — (Mme), 256.

Femmes; leur caractère, 102, 149- 150; leurs talents, 255; comédies sans rôles de femmes, 47; femmes grecques, 230.

Fielding; Tom Jones et Partridge à la comédie, 37 (voy. Tom Jones j 1.

XVI, c.v).

Fontenelle, 256.

Français (les); leur vanité, 70, 376; leur orgueil national, 91, 160; leur forfanterie, 84; leur politesse, 20 N 202; leur esprit, 375; leur goût en fait de comédies, 62^ 330, — de tragédies, 120, 204-205, 284, — de style dramatique, 281-282, — de tragédie bourgeoise, 68-70; ce quMIs appellent un auteur sage, 77; importance des pots-pourris dans leur histoire^ 256; leurs mérites dans la tragédie, 51-52; leurs tragédies inférieures aux — espagnoles, 319 ; sont des tragédies qui n'en sont pas, 3 7 8 - 3 7 9 ; n'ont pas encore de théâtre, 372-377; leur conduite à l'égard des règles, voy. Réfies; out méconnu celles du drame antique, 462; — celles d'Aristote, 461; critiques français, 159; vers français, 96-97,

Fregoso, 284, note 1; Mourir pour sa dame, ou le Comte d'Essex^ 284-

Fréron, 60.

Oarnler, Bradamante, 267, note i.

Oarrick, 13, 34, 36-37.

Oellert, 387, note 1; la Femme qui se pâme, 108-110,

Génie; de quoi jl est capable, 70, 108; ce qu'on doit lui pardonner, 166; ce qu'on doit exiger de lui, 167; du génie et de l'esprit * 47-148; le gé-

TABLE DES MATIERES

Die et les règles, 435, 462; le génie et la critique, 435-436: nouvelles théories sur le génie, 46%.

Oenres poétiques; de la distinction des — , S36; ce qu'on doit attendre de chaque genre, 371.

Geste, Toy. Aotear.

Oloses {glosas espagnoles), 299-300.

Goldoni, 456; le Cafetier j 60.

Oossin (Mlle), 79.

Oottsohed, 63, 64, note; 89-90; 376, 387, note 2; la Scène allemande y i27.

— (Mme); sa traduction du Poëte cam^ pagnardy 63-64; du l'ambour nocturne, 86; de Crfnte, 98-100; la Française f etc., 127; le Testament ^ 127.

Ooulston, 355.

Goût, 3.

Goni, 80.

OrAce (Coups de la), dans les tragédies, 10*11*

arafflsny (Mme de], Cerne, 62,98-100, 108, 254-256.

Grammairiens dans Tantiquité, 336.

areo (théâtre), 51, 90, 93, 155, 371, 439; métrique grecque, 97.

Orécourt, 161.

Gresset, Sidney^ 83-84) 388; 2e Mécliant, 398.

Gohraaer, 31, note 1.

Bamboars, éloge de cette ville, 2, 32; palinodie, 463-464; réforme du théâtre de —, 1-5, 455; issue de Tentreprise, 463-464; poêles satiriques de — f 38; orchestre du théâtre de —, 1 3 1 .

Hanswurst, 322, note; 324; voy. Arlequin .

Hédelin, voy. d'Aubignao.

Hensel(Mme), 24-27, 68, 100.

Héroïques (sentiments) dans la tragédie^ 9.

Bertel, 131.

Heufeld, 42-46.

Bill (Aaron), 76-79.

Bippel, 110,254.

Histoire (de V) dans la tragédie, 54, 94-95,117-119, 154-157; -— dans la comédie, 87; — dans le conte moral, 164, 167.

Rogarth, 22.

Holberg, 2, note 1.

Home. voy. Hume.

Homère, 108, 1*79, 180, 207, 208.

Borace. 92, 140, 234, 259, note 2; 403-404, 418; 420, note; 425.

Home» 60, — (David), 112-114. (Le nom de l'auteur de Douglas doits*écrire Home).

Bomour, 423-424, note.

Burd, 415, 418-432.

Bygin, 181, 194-196, 228, 229.

tUaston dramatique, 208.

Intérêt dans le drame, 369-371.

Islamisme, 7-8.

nallen (goût), 202-203; — en fait de

comédies, 62; — de tragédies, 201;

— (théâtre), au commencement du

XVIII« siècle, 199.

Jalousie, 151.

Jonhson (Ben Jonson), 78, 284, 423-

Jones (Henri), 284.

— (Tom), voy. Fielding .

Journal encyclopédique ^ 68, note; 69,

note; — étranger, 94, note 1.

Klopatock, 387, note 1.

Kriegern, 137.

Rrneger, 340-387.

L'Affichard, 85, 387.

La Bruyère, iAO.

Le Galprenède, 111-112, 259, 272.

Le Obaussée, Mélanide, 39, 110;

l'Ecole des mères, 103-104, 259;

Paméla, 107.

TABLE DES MATIÊrks.

La Fontaine, 1 6 i .

La LIndelle, voy. Voltaire.

La Motte (Houdarde), 97, 176.

Larme* que doit eiciter la tragédie, 9,

Larmoyant (genre), 39.

LaThorilUére, S S.

LeBoiaa, 386.

Le Iran, 422.

Lee, 78.

Le Grand, 30, 388-389.

Leiainf (G.-E.), appelé au théàlrc de Hambourg, 1, note 2; ce qu'il y a fait, 454-464; déGnit son propre talent, 455-457; sincérité de sa critique, 35; sa tactique à Tégard de Voltaire et des Français, 329; se charge de refaire les pièces de Corneille, (vov. Corneille); traducteur de Diderot (Toy. Diderot); remarques sur la Tie littéraire en Allemagne, 433, note S; encourage Cronegk, 6, note 1 , 36; — de Brawe, 73 > note 1 ; ami de Weiite, 101, note, 102; *»

de Hendeissohn, 254, note 1; secrétaire de Voltaire, 118, note 1; sa Bibliothèque théâtrale, 8 3 , note 318, note i; — des Belle s-leltret, 36, noie; Lettres sur la littérature tiowvelle, 42, note i; DissertaUons sur la fable, 173, note; la Dramatur' gie comparée au Laocoon^ 2 9 , note 1 ; projet d'une tragédie de Codrus^ 6, note 1; le Trésor, 47; Miss Sara Sampson, 67*70, 338; l'Esprit fort^ 72-73; la Matrone d'Ephèse^ 177, note 2.

LiUérateor, 205-207.

Liviera, 196.

Loewen, 1, note 2; 31, note i; 143;

— (Mme), 40-42, 67, 100, 124-125.

LopedeVtfga, 296, 318, 320>321,

Maffei, considéré comme érudit, 104- 196, 205, 207-208; sa réponse à Voltaire, 209; Mèropt, 178-245.

MaHn, 388.

Marivaux, 88-89; les Fausses ton/ldences, 88; l'Ecole des mères, 103-

1 04 ; l'Héritier villageois, 1 3 7-1 3 9 ; le Dénoûment imprévu, 339-340.

Marmontel, 69,70, 143, 180; Soliman H, 160-175.

Martyr* au théâtre, 351; des vrais et des faux — -, 8-9.

Masqae au théâtre, 268.

Maximes, Toy. Moralités; — déclamatoires, 14-16.

Ménandre, 320; 402-404, 416, note 1; 434, 448-453.

Mendelssohn (Moses), 36, note; 42- 44; 252-254, 346, 355,433,notc2.

Miraoles au théâtre, 10.

Mixte (genre), 321-328.

Moeaer, 90-91.

Moaors dans la tragédie, voy. Tragédie; — • nationales dans le drame, voy. Costume.

Molière, 65; rois au-dessous de Destouches, 49; caractères comiques quMl entrevoyait, 398; l'Amre, 129, 142, 419, 421; le Malade imaginaire, 1^9; le Misanthrope, 106,141, 251, 398; l'Ecole des femmes, 256-259; l'Ecole des maris j 256, 328-330.

Montesquieu, 191.

Montiano (Augustino de), 318.

Moore (Ed-ward), 69, note 3.

Morales (conclusions), danit la tragé»

die, 16, 18, 58; dans le drame en général, 163.

Moralités, de la manière de les dire au théâtre, lG-24.

Mouvement dans la musique, 40, dans - la déclamation, 41.

Musique appliquée aux pièces de théâtre, 128-136; de la musique et de la poésie, 131-134.

Kannins (Peter), 449.

Neober (Mme), 89-90, 128.

Nicolal, 36, note.

Noms des personnages dramatiques.

Orville (d'), 230.

Otway, 7S.

TABLE DES MATIERES

Paeslello, 175, note.

Palissot, 396-401.

Pantomime (différence du] et du comédien, 21; — (la), 56-b7.

Parisien (parterre), 201,

Patin, 238, note.

Pausanias, 181.

Persiflage, 205.

Pétrone, 176-177.

Pfeffel, 73.

Philémon, 48.

Plndare, 166.

Pitié daDsla tragédie, voy. Tragédie.

Platon, 426.

Plante, ses épilogues, 37; ses titres de comédies, 48, 104>105^ noms des personnages, 4 1 4-4 1 5 ; TrinummuSf 47-48; Miles Gloriosus, 104-105; TruculentuSy 1 05; il mpAitryon, 266- 267, 320; la Marmite, 421.

Pline, 422, note.

Pluterque, 182, 192, 193, note; 320,

Politesse déplacée dans le drame, 84.

Pope, 437.

PrAtres (déclamations contre les) au lUéàtrc, 14-16.

Prinoipalat, 2, note 3; 455.

Prologue d^Olinte et Sophroniej 31; prologues chez les Anglais, 37-38; — d^Euripide, voy. Euripide.

Properce, 199, noie.

Providence (du gouvernement de la), 53, 58, 368-369, 383.

Porgation des passions y voy» Tragédie.

Qoin, 34, 36-37.

Quinaalt, 72.

Rabener, 387, note 1.

Racine (Jean), 283, 376, 377, 379,

461; Mithridate^ 129; Britannicus,

Ralph (James), 284.

Randolph, 424.

Randon, 70, note 1.

Rapin de Thoyras, 119.

Récit transformé en drame, 6.

Régies, de la manière dont les Français

les entendent, 215-216, 223-225,