DÉCOUPEURS DE CARACTÈRES ET D'ORNEMENTS

Ci-dessous quelques noms de doreurs célèbres :

Abou Abdallah-el-Khozaïmi, vivait au dixième siècle. EI Yaqtini, |

Ibrahim le Petit,

Abou Mousa-ibn-Amman, } artistes très anciens et doreurs de Corans. | Ibn-es-Saqati, | $ Mohammed, | Mir Azod, de Boukhara, vers 1479. | Hasan de Bagdad, chef d'atelier sous Shah Tahmasp, forma les maitres : À

Mouhibb-Ali, de Tauris, et

Mohammed-Ali, de Tauris.

Qoudret, de Tauris, et

Mirza-i-Mouzehhib, furent élèves de Mouhibb-Ali.

Hosein-beg de Tauris, fut l'élève de Mohammed-Ali.

Mollah Abdallah, de l'atelier de Shah Tahmasp.

Ali-Djan, de Tauris, élève du peintre Chah-Qouly.

Chérif-ed-Dine-Yezdi était re-

lieur en même temps (1495).

3° Découpeurs Nous pouvons de caractères

aussi nommer, et d’ornements.

comme ayant contribué à la décoration du livre, ces artistes, calligraphes remarquables, qui écrivaient les caractères et dessinaient les ornements, puis les découpaient pour les placer dans des encadrements de minia-

tures, de têtes de livres ou de chapitres. Ils auraient aussi bien pu K.

figurer au chapitre de la calligraphie.

Abdallah, le fils de Mir-Ali,

l'inventeur de l'écriture nastaliq,

est le créateur de l’art du décou-

page; il vivait encore en l’an 841 He D

de l'Hégire (1437).

Après lui, les plus célèbres Lu découpeurs sont : LUN.

Doust-Mohammed, son fils ; PAGE DE DÉCORATION OR. XVI‘-XVII° SIÈCLE. (Collection Vever)

Seng-Ali, de Badakhchan, élève de Doust-Mohammed ; Abdallah, de Hérat.

Nous reproduisons, ci-dessus, une page de décoration or à motif central de rinceaux à fleurs

et feuillages. En marge, combat d'animaux chimériques, au milieu d'arbres et de rochers. | (Collection Vever.)

Dans tous ces travaux d’enluminure et de dorure, comme dans ceux que nous allons

étudier, les calligraphes laissaient des réserves blanches aux endroits convenus. Sur certains (fl | livres non terminés, on voit ces réserves qui attendent, soit la main de l'artiste, soit le con-

tre-collage de son travail, car souvent celui-ci était fait à part et on l’appliquait sur le livre.

Miniatures Nous rencontrons les miniatures sous deux formes très différentes : et grisailleS. Les miniatures proprement dites (si nous les rapprochons de celles des livres à miniatures européens) : scènes et paysages en couleurs gouachées ;

\ Les grisailles : dessins au simple trait noir, ou dessins au trait noir rehaussés d’or et de couleurs en teinte plate aquarellée, le tout agrémenté d'ornements or, fleurs ou feuillages. | Il serait imprudent d'avancer que pas un artiste n’a abordé les deux genres. Mais il | semble bien, cependant, que les procédés sont assez tranchés, et il ne nous est pas souvent M! arrivé de voir nettement dans la grisaille une main de miniaturiste et inversement.

Ces deux genres semblent s'être parallèlement développés depuis l’origine jusqu’au dix-huitième siècle.

(nl Ori De plus largement représenté est le premier. On le retrouve dans tous les

grands livres d'histoire, de légendes et de poésies. Il a produit des chefs

| d'œuvre. Mais on peut dire, sans parti pris, quand on en a vu beaucoup, que la composition, \ à première vue très séduisante, très harmonieuse, tombe un peu dans la banalité. Ce sont les | mêmes scènes des champs, de combats, de chasses, de jeux, de festins ou de harems. Ces il sujets, trop souvent reproduits, ont une tendance à devenir monotones, malgré l’habileté déployée par l'artiste. Cela peut, d’ailleurs, s'expliquer assez simplement. La littérature persane n’est pas très touffue, et les copistes ne pouvaient exercer leur industrie que sur un | nombre de livres assez réduit. Les artistes avaient devant les yeux les ouvrages déjà illustrés; leurs compositions et leurs exécutions devaient s’en ressentir. Il y a eu cependant, fin du

| quinzième et début du seizième siècle, d’admirables pages. Quelques-unes, avec personnage | ou portrait au centre de la page, encadrement d’arabesques et marges à sujet de guerre ou | des champs, sont merveilleuses.

h Parmi les miniatures de ce genre nous reproduisons les suivantes : ll Miniature du commencement de l'ère Timouride. Influence chinéso-mongole, quatorzième j siècle. Boukhara ou Samarkand. (Collection Vignier.) 1) Miniature scène de fête. Un ange à figure de femme, les ailes déployées, danse devant une

sultane assise sur un trône. À gauche, des femmes jouent du tambourin et de la harpe.

À droite, d’autres sont assises, et derrière les deux groupes des anges-femmes sont

debout. Au fond, derrière un rocher, des génies malfaisants contemplent la seène, alors | que deux anges semblent descendre du ciel pour protéger les personnages. Magnifique | miniature, fin du quinzième ou commencement du seizième siècle. (Collection Vever.) Miniature, à double encadrement fond or. Au centre, un jeune homme assis, un flacon

| à la main gauche, tend de la droite une coupe à une jeune femme debout. Le | groupe se trouve dans un magnifique encadrement enluminé. En marge, scènes des

| champs. Sultan en partie de plaisir au milieu de fleurs et d'arbres. En bas, guerriers | à luttant. Commencement du seizième siècle. (Collection Vever.) À! Miniature à double sujet. Au centre, un personnage est agenouillé au milieu d’un paysage ll fleuri. Au-dessus, des nuages bleus de style chinois. Ce sujet porte un magnifique

Miniature tirée d’un manuscrit Shah-Nameh : Scène de l’Apocalypse d’Ali

XVIe siècle. (Collection Marteau)