GRISAILLES
encadrement. La marge est divisée en scènes champêtres. En haut, jeunes femmes
assises ou se promenant, Sur le côté, un büûcheron, un fagot sur l'épaule, cause à une
jeune femme debout à côté d'un arbre en fleurs. Plus bas, un laboureur appuyé sur sa pelle regarde un pâtre qui file la laine, entouré de ses troupeaux. Commencement du
seizième siècle. (Collection Marteau.)
2° Grisailles.
Il en est autrement des pièces simplement dessinées au trait, ou au trait
avec rehaut de couleurs aquarellées, dites grisailles. Elles étaient assez rares
en Europe. Depuis trois années, il en est arrivé un grand nombre et elles sont recherchées
et prisées, par certains amateurs, au-dessus des miniatures. Soit que le tempérament de
l'artiste s'y prêtât, soit que le sujet sât plus
traité, plus familier, lui lai de liberté et d'indépendance, ces dessins ont un charme, une grâce en même temps qu'un réalisme que nous ne trouvons pas dans les miniatures, toujours un peu stylisées. Le portrait, et même assez poussé, s’y rencontre fréquemment. Les scènes de genre à quelques personnages y sont exquises, et, à voir leur diversité, il n’est pas douteux que toutes les écoles
y aient touché. Les dessinateurs-
doreurs (troisième catégorie) se
sont inspirés de cette technique.
Nous reproduisons, comme spécimens de ces grisailles, les pièces suivantes :
Grisaille représentant une jeune sultane accroupie, un genou relevé, la main droite tendue.
Le personnage est coiffé d'un casque à aigrette. Ce dessin est d’un beau mouvement; les plis de la robe sont remarquablement traités; les traits du visage indiquent l'influence chinoise. Ecole de Boukhara. Fin du quinzième siècle. (Collection Marteau.)
Grisaille au trait discrètement
MINIATURE TIMOURIDE. INFLUENCE CHINESO-MONGOLE
(Collection Vignier)
rehaussé de couleurs. Elle représente un derviche assis et lisant au bord d’un ruisseau, au premier plan d’un paysage aux rochers escarpés qui ferait penser aux primitifs italiens ou aux maîtres allemands, si le costume du personnage et la mosquée indiqués au fond ne nous ramenaient en Orient. Fin du seizième siècle. (Collection Demotte.) Grisaille au trait noir représentant un shah à cheval, d'un dessin tout à fait remarquable. Le
personnage, droit sur ses étriers, le sabre maintenu à sa gauche, les rênes dans la main gauche, un emblème dans la droite, monte un cheval aux jambes grêles sur un corps massif. Seizième siècle. (Collection Marteau.)
Grisaille au trait rehaussé représentant une scène des champs. Au premier plan, un pâtre et son troupeau; deux tentes où des femmes se livrent aux travaux de ménage ; un homme puise de l’eau à une source au second plan, à côté d’un ermite assis au pied d’un arbre;
un laboureur conduit sa charrue at-
ne ——
telée de deux zébus ; au fond, un büû-
cheron. On dirait d'un décor d’églo-
gue. Hérat, fin du seizième siècle.
(Collection Marteau.)
Il est bon d'observer qu'à la grande époque (fin du quinzième siècle et commencement du seizième), il y avait dans toutes les manifestations artistiques une homogénéité remarquable. Nous retrouvons dans la peinture, dans le bronze, dans le fer, dans l'architecture, dans les tapis, les mêmes sujets, les mêmes motifs, les mêmes ornements : artistes et artisans puisaient aux mêmes sources.
Nous relevons ci-dessous les noms des peintres trouvés pour la plupart dans l'ouvrage de M. Clément Huart :
Yahya-ibn-Mahmoud, de Wasit, en Babylonie, auteur du manuscrit des
Séances de Hariri appartenant à l’ancienne collection Schefer, œuvre qui précède l'Ecole mongole. Treizième siècle;
Oustad Goung (le muet), artiste célèbre, mais pas de traces de ses œuvres (1). On l’appelait aussi Naqa-
wet-el-Moharririn (la pureté des écri-
vains); ; jehangir, de Bouk aussi PORTRAIT DE SULTANE. GRISAILLE. FIN DU XV° SIÈCLE. Djel ES 3 de khara, GONE AUSSI (Collection Marteau) sous le nom de Omdet-el-Mouçawirin,
fut l'élève de Oustad-Goung ;
Pir-Seyid-Ahmed, de Tauris, élève du précédent ;
Behzad, dit Kemal-ed-Din, très célèbre, travaillait à Hérat vers 115. Elève de Pir Seyid-Ahmed, il commençait à travailler quand Sultan Houssein-Baïkara s’empara de Hérat en 1469;
Chah-Mozhaffer,
Maulana Mozhaffer Ali,
Cadiqui-beg-Efchar,
Ali-Riza-Abbassi, très célèbre;
contemporains de Behzad;
(1) D'une manière générale, le mot Oustad signifiait maître.
Grisaille au trait rehaussé : scènes des champs. Hérat, fin du XVIe siècle.
(Collection Marteau)
