A POETI

Ricercherà i\ Poeta modemo prima di compor l'Opéra una iV(>ra distinta dall' Imprésario délia quantità e qualità délie scène eh' esso Imprésario desideri, per introdurle tutte nel Dramma ;

avvertendo se vi entrassero Apparati di SagrificiOj di CenCf dî cieli in terra, o d'altro ^pettacolo d'întendersi bene con gl' operarj, cîoè con quanti Diabghij Soliloquj , Ariette , etc., debba egli allungar le scène antecedenti , perché abbiano commode di preparar ogni cosa : benchè per ciô fare , Topera poi convenga svenarsij e s'attedj Tudienza soverchiamente.

Scriverà tutta l'Opéra senza formalizarsi Azione veruna délia medesima , bensi componendola verso per verso, acciochè non intendendosi mai Xintreccio dal popolo , stia questi con curiosità fino al fine. Avverta sopra ogni cosa il buon poeta modernOj cbe siano fuorî ben spesso lutti liPersonaggi senza proposito, quali poi ad uno ad uno dovranno parti re, cantando la solita Canzonetta.

Non ricercherà mai il Poeta Vabilità degli Attori^ ma piuttosto se l'Imprésario sarà provveduto di buan Orso, di buon Leone, di buon Rossignuo/Oj di buone Saette, Terremoti,Lampi, etc.

Introdurrà una scena magnifica, e di

curiosa Apparenza in fine dell' Opéra , perché il Popolo non parta a mezzo^ chiudendo con il solito coTo in onore , o del Sole y o délia Luna , o deir Imprésario.

Gli Accidenti delF Opéra saranno Prigione^ Stilij Veleni^Lettere^ Caccie ô^Orsij e di Tori^ Terremotij Sc^ette^ Sagrifîzjy Saldij Pazzie^ etc, impercioccbè da tali impensate cose il Popolo resta oltremodo commosso : e se mai si potesse introdurre una5cfnanella qualealcunidegli^«e?n si mettessero a sedere^ e altri a dormire in un BoscOj GiardinOj nel quai Tempo gli venisse insidiata la Vita^ e si risvegliassero {il che mai non s'è veduto sul Teatro Italiano) cîô farebbe un toccare Testremo délia maraviglia.

Nello stîle del Dramma non devra il Poeta moderne porre molta fatica, rîflettendo che dev' essere ascoltato ed inteso dalla Moltitudine popolarej che perô ad affetto di renderlo più intelligibile , ometter li soliti Articolij usera gl' insoliti lunghi periodi^epittetando abbondantemente,

quando gli occorra compîr qualche Verso di RecitativOj di Canzonnetta.

Sarà provveduto poî di gran quantità d'Opere vecchie^ délie quali prenderà SoggettOj e Scenarioj ne cambierà di questi, che il v^s(7> e qualche Nome de Personaggij il che farà parimente nel trasportar Drammi dalla Lingua Francese^ dalla Pro$a al Verso ^ dal TragicoalComico^aggiangendOj levando personaggi secondo il bisogno dell Imprésario.

Farà gran brogli per compor Opère, ne potendo altro fare, si unira con altro Poeta, prestandoil SoggettOj e Verseggiandolo insieme con Pattodi partire il Guadagno AçW^l Dedica^edellaStampa.

Non lascerà partire assolutamente il musico dalla Scena senza la solh^i Canzonetta^ e particolarmente quando per Accidente del Dramma dovessequegli andar a morire, ammazzarsi, bever Veleno, etc.

Non leggerà mai tutta FOpera ail' Imprésario, bensl glie ne récitera qualche Scena interrottamente; e replicatamente quella del Veleno, o del

SagrificiOy o délie Sedie, o del Orsoj o del Saldi : aggîungendo , che se quella tal Sema gli falla non occorre più compor Opère.

Avverta il buon Poeta moderno di non intendersî punlo di Musica^ imperciocchè laie intelligenza era propria degli Antichi Poett secondo Strabone, PliniOj PlutarcOj etc., li qualî non separarono il Poeta dal Musico^ ne il Musico dal Poeta ^ corne furono Anfione^ Filamoney Démodoco^ TerpandrOj etc.^ etc.

VAriete non dovranno aver relazione veruna al Recitativoj ma convien fare il possibîle d'introdurre nelle medesi me per lo ipiii Farfalletta, MossolinOj Rossignuoioj QuàgtiottOj Navicella j Copanetto^ GelsominOj Violazotta^ Cavo^ Rame^ Pignatella^ Tigre y Leone, Balena^ GambarettOj DindiottOy CaponfreddOj etc., imperciocchè in lai maniera il Poeta si fa conoscere buon Filosofo dislinguendo co' Paragoni le Proprietà degli Animait^ délie Plante^ de' Fiori, etc.

Prima che l'Opéra vada in scena , dovrà il Poeta lodar Musici j Musica ^ Imprésario , Suo-

natorij Comparse^ etc. Se l'Opéra poi non avesse felice incontro dovrà esagerare contro gli Atlori, che non la rappre&entano conforme tintenzione sua y perché non pensano^ che acantare, contro il Maestro di Capella , che non ha intesa la forza délie scène ^ non badando egli, che a far l'Ariette, contro /'Imprésario che per Soverchio risparmio l'ha posta in Scena con poco decoro, contra Suonatari e Comparse tutti ogni sera ubbriachiy etc.Protestando ancora, cK egli avea cornposto il Dramma in altra maniera, che ha convenuto levare , aggiungere ad arbitrio di chi comanda, e particolarmente délia incontentabile prima Donna, e deirOrsOj che lo farà leggere neir Originale, che al présente appena h riconosce per suo ; e chi cib non credesse lo dimandi alla serva, o lavandara di Casa, cheprima d'ogn' altro rhanno letto, e considerato.

Nelle prove dell' Opéra non dira mai l'intenzione sua a verun degli Attori , riflettendo saviamente che questi vogliono fareamt^rf^? loro ogni cosa.

Sequalehe personidggio per convenienzadeir Opéra fosse scarso di Parte glie ne aggiungerà subito cbe ne veoga richiesto, o dal Virtuoso^ dal di lui Protettore^ avendo sempre preparalo qualche continajo d'ariete per poier cambiare ^ aggiugnere^ etc., non trascurando di riempire il Librodi soliti Fersi oziosi segnati con Virgolette.

Se si trovassero in una Prigione Marito e Moglie, e cheTuno andasseamorirey dovrà indispensabilmente restar Taltro per cantar un' Arietta^ la quale dovrà essere d' allègre parole per sol* levar la mestizia del Popolo , e per fargli comprendere, cbe le cose tulle sono da Scherzo.

Moite d'air Arie dovranno esser lunghe , a segnochè alla meta di esse non si ricordi più dal principio.

L'opéra dovrà rappresentarsi con soli sei Personaggi, avvertendo cbe due\, o tre Parti siano introdolte in maniera cbe occorendo, possano levarsi senza guastare l'intreccio del Dramma

Visitera spesso (il Poêla) la prima Danna^ imperciocchè per ordinario dipende da questa Vesito deir Opéra buono^ o triste c'abbia a succedere , etc. , e à genio dî questa regolerà il Dramma, aggiungendo ^ e levando Parte z^ lei, air Orso^ ad altri Personaggi, etc. Ma si guarderà di non dargli ad intendere cosa ^eruna dell' intreccio dell' opéra, perché la YiRTuosA moderna non de^e intenderne punto :

informandone al più a parte la signora Madré , Padrcy fratelbf o pratettore délia medesima.

Visitera il Maestro di Capella, gli leggerà il Dramma [più volte , avvisandoto dove il Recitativo deve andar lento; dove presto, dove appassionato , etc., non dovendo rilevar ilGomposilore moderno di Musica veruna di tali cose, e gr incaricherà pôi n'ell' Arie brevissimi Ritornelli, e Passagi (ma piuttosto moite repHche intere délie parole) perché meglio si goda la Poesia. Farà cérémonie con Suonatori, Sarti , Orsoy Paggij Comparse etc. , [raccomandando a tulti Topera sua , etc. , etc. , etc.

A COMPOSITORI DI HUSIGA.

Non dovrà il moderno Compositore di Musica possedere notizîa veruna délie Regole di ben comporre, toltone qualche principio universale di pratica.

Non comprenderà le Mmicali numeriche Proparzioniy non Tottimo effetlo de Movimenti contrarj, non la mala Relazionede Tritoni^ ed'Essachordi maggiari. Non saprà quali , e quanti siano li Af(7^t overo Tuonij non corne divisibili^ non le proprietà de medesimi. Ânzi sopra di cio dira : non darsi che due soli Tuoni, Maggiore, e Minore ; cioè Maggiore quello c' ha la Terza Maggiore^ e Minore quello che Tha minore ; non rilevando propriamente cio che dagli antichi per Tuono maggiore e minore si compren, desse.

Saprà poco leggere^ manco scrivere^

è t)er consegûenzâ tioii intenderà la lingua latina , contuttochè dovesse comporre per Ghiesa dove potrâ întrodurre Sarabande^ Gighe , Correntif etc.^quali chiamerà poî Fughe^ Canoni^ Contrapunti dopj.^ etc.». Passandopoi a dîscorrere sopra il Teatro , non s' intenderà il moderno Maestro di Musica punto di Poesia , non distinguera il senso dell' Orazione ; non le SiUabe lunghe, o brevij non le forze di scena^ etc. . . Non rileverà parimente la propriété d' Istromenti û'ArcOj o da Fiato > quando sia egli suonatore di Cembalo^ e se il Gompositore suonasse Stromenti d'arco non [curera punto d'intendere il Clavicembaloj persuadendosi di poter compor bene air usa moderno senza veruna pratica del medesimo.

Non sarà malfatto pertanto se il Maestro moderno sarà stato molti anni suonator di vialino^ vtoletta, e Copista ancora di qualche célèbre Gompositore , del quale conservî Originali d'operey di Serenate^ etc., rubando da quelli) e da altri ancora pensieri di Ritvrnellij

Sinfoniej Arie, ttecitativij Follie^ Chori, etc.

Si guarderà poi di legger l'Opéra lutta per non confondersij bensi la comporrà verso per verso, avvertendo ancora di far cambiar subito lutte TArie , servendosi poi nelle medesime di motivi già preparati fra Yanno ; e se le parole nuovamenle di dette Arie non andassero felicemente sotto le Note (il che per lo più suok accadere) tormenterà di nuovo il Poêla sinchè ne resti appien soddisfatto.

Comporrà lutte Y Arie con stromenti , ^y\evtendo che ogni Parte procéda con note , o figure del valore medesimo, siano quesle o Crome^ o Semicromej o Biscrame : dovendosi piuUoslo (per compor bene air uso moderno) cercar lo strepitOj che VArmonia, la quale consiste principalmente nel diverso valore délie figure , parte legate, parle battuie, etc., aazi per schivare lele Armonia non dovrà il Gompositore moderno servirsi d' altra iegatura, che (alla Cadenza) délia solita Quarta ^ e Terza, nel che, se egli

paresse ancora di dar troppo nell' antico chiu^ derà VArie con tutti gli Stromenti ail' Unissono^ Avverta poi che i'Arie fino al fine dell' Opéra siano a vicenda una allegra , e una pâte-ticaj senza aver riguardo veruno a Parole ^ a Tuoni^ a Convenienze di Scena , se nell' arie vî entrassero Nomi proprj v. g. Padre^ Imperoj Amore^ Arena^ RegnOt Beltàj LenajCorCy etc. , no^ senza ^ già, e altri adverbj dovra il Gompositore moderno comporvi sopra un ben lungo passagio