V. g. Paaa... Impeeeee Amoooo.... Areeee

Reeee.... Beltaaaa

Quando il husico è alla cadenza farà il Maestro di Gapella fermar tuUi gli stromenti; lasciando l'arbitrio al Virtuosoj o Virtuosa di trattenersi quanto gli place.

Non faticherà molto intorno a duetti^ o chori, quali ancora procurera si levino dall' Opéra.

Mel resto aggiongerà il Maestro di Gapella moderno y ch'egli compone cose di poco studio ^ e con moltissimi errori, per soddisfare ait udienza,

ccMidbiuiaiMlo in Ul Hmna il guslodell liOy die i^emnente si oompiace di ciù, che seate taholta, baidiè imhi boono, perche aon gli ^iea Eutto gustare il mi^^re.

Servira rimpresario a pochissimo prezzo, riflettMido aile moite ndgUaja di Scudi, che gli costano i vibtcosi dell' opéra , che pero si coqtentera di Paga inferiore al pià inpmo di quelii, piirchë mm gli venga fatto torti? dall' Orso^ e dalle

Comparse.

Incalcerà (il compositore), e Itnterà il tempo déOi arie a genîo de' ymmosi, dissimnlando qualnnqoe loro indUcreUzza^ col riflesso , che la propria ripuiaziane, crediio e intéresse sta in le lor mani^ che percîô gli cambierà, occorende 9 Jlriej RecUativi ^ Diesis ^ BmoU^ Bquadrij, etc. etc.

Itovranno fonnarsi tutte le Canzonette d^le medesimne cose , cioè di passaggi bmghissùni di sincope^Ssemùuani, d'alierazioni di siUabe di repliche di parole nulla significami^ y^

Atnore Amore, Impero Impero, Europa Europa^

furori furori, orgoglio orgogliOj etc., etc., che

perô devra il Composîtore moderno per tal ef-

fetto , quando compone TOpera , aver «empre

dinanzî agi' occhi una nota , o inventario délie

sopradette cose lutte ^ senza aicuna délie quali

non terminera mai Arietta veruna ; e cio per

per sfuggire al possibile la Varietà , che non è

più in uso.

Dividerà parimente il Maestro moderno il sen-

timento, o significato délie parole^ particolarmente nell' jàrie , facendo cantare al musigo il

primo verso (benchè da se solo nuUa significa),

e poi introducendo un lungo Ritornello di via-

Uni, violette, etc., etc.

La Sinfonia consistera in un Tempo Franceie, prestissimo^ di Semicrome in tuono con terza maggiore, al quale dovrà succedere al solito un piano del medesimo tuono în terza minore, icfaiudendo iinalmente con minuetto , gavotta , o gi^

gha nuovamente in terza maggiare^ e sfuggendo in tal forma fughe, legature , Mggetti^ etc., come cose aniicke fuorî aflbtto del moderno costume.

Si servira il Maestro di Gapelia moderno d' Arie vecchie composte in altri paesi , facendo profondissimerîverenzeaProfeffm di Fùrtaose^ dHettarai di musica, assittascagni ^ camparie, operarj^ etc., etc., racomandandosi a tutti. . ^ , . ..••.•«. etc. , eic.

A MUSICI.

Non dovrà il virtuoso moderno aver solfeggiato, ne mai solfeggiare per non cader nel pêricolo di fermar la voce^ d'intonar giusto, d'andar a tempo , etc., essendo tali cose fuori affatto del moderno costume.

Non è molto necessario che il virtuoso sappia le g gère ^ o scriverCj che pronunzi ben le vocali, ch'esprima le consonanti semplici^ o repUcate^ che intenda il sentimento délie parole , etc., ma bensiche confonda sensi^ lettere^ sillabcy etc., per far Passi di buon gusto^ trilli, appoggiature ^ cadenze lunghissime^ etc., etc.

Dovrà il virtuoso proccurar sempre \b, prima parte j etc., facendo con l'Imprésario scrittura d'un terzo più dell' onorario già convenuto a titolo di riputazione.

Se potesse avvezzarzi a dire, che non è in voce, che non canta mai, ch'k tormentato da flussione, dolor di capo, di dent i y di stomaco^ etc., ciô sarebbe da buon virtuoso moderno.

Si lamentera sempre dalle parte, dicendo che quelU) non è il suo fare, riguardo ail' Azzione , che l'Arie non sono per la sua abilità, etc., cantando in tal caso qualche arietta d'altro compositore; protestando, che questa alla tal Corte , appresso il taie gran Personaggio ( non tocca a lui dirlo) portava tutto tapplauso , h gli è stata

S17 /Stfte rtfUemrt fma m éienuffe voÊU per $en.

Farà Vmzziome a ca|iriecio, impercioecliè dod doi^mdo fl TttTvoso modemo inteoder ponto il MHlânenio délie pmvk noo deire formalixarsi wnna ûiiiÊviime, o mowne&to, e amorerà s^npre per b Pute, ch'eoln lapràRaAmiiA, o Teno il PmkkMo di Mund.

Tonando éa emfo cambierà tatta Varia a suo modo, e qaantaiiqiie il cambiamaiio non abbia pnnto die Cue o(A 6as«i^ o oon li V. Y., e convaiga akerart il tempo, de noo importa, perché già (comesi è detlodi so|Ma) il Compositor ddh moaca è rauegtuOo.

Se il viBTuoso rapprese&tasse ona Paru di PrigionUro , di Schiato, etc. , domi comparire ben mâfriato , con abito ben carico di gioje, eimiero oMsêimo, tpada, e catene ben bnght, e ritueenti baUemdoltj t ribaUendok freqoenUmenU per indorre il popdo a campasûone; etc.

Gerch^â ProUzûme di qoalche gran Perto-

us

naggio per potersi contrasegnare sul Libro , viRTUOSo di corte^ dî caméra , di campagna , etc., del tal signore.

Sbagliando un' Aria più d' una volta, o che non avesse applauso , dira che non è Aria per îeatro , che non si puo cantare, etc. , pretendendo , che si muti con dire , che in teatro li Musici , e non il Maestro di Gapella 9 devano comparire.

Farà la €orte a tutte le Virtuose^ e lor Protettorij non disperando per mezzo délia Virtà. . .

ALLE CANTATRICI.

In primo luogo dovrà la virtuosa moderna încomincîare a recitar sul teatro prima di toccar gli Anni tredicij nel quai tempo non dovrà saper nptplto leggere, non essendo ciô necessa-

rio aile virtuose correnti. Per tal effetto dovrà ben tenere a memoria alcune arie vecchie d^operay minuetti, cantate j etc. , facendosi sempre sentire coD le medesime, e non avrà mai solfeggiato, ne solfeggierà maij per non cader ne' pericoli detti di sopra al virtuoso moderno.

Dovrà quando venga ricercata dall' imprésario per via di Lettere non risponder subito, e nelle prime Risposie signîficargli non poter rUolvere cosi presto, avendo altre istanze (benchè non sia vero) e risolvendo poi, pretenderà sempre la prima parte.

Farà sempre tornar da capo l'orchestra pretendendo che tutte Varie vadano più tarde , o più preste conforme porteranno i Passi suddetti.

Mancherà a moite Prove , mandandovi in cambio la signora Madré a far le scuse^ laquale per lo più dovrà dire, Ch' i compatissin mo Signouri ^ perch' in sta Nott' la Ragazza la r!ha mai p$û dormir una gozza y etc. , etc.

Farà cadenze la virtuosa modema di cento boccord ^ avYertendo (conforme s' è detto di soprà al MUSiGo) ^c npf^/iar fiato più voUe^ ricercar gli uttimi acuti, e dar al Trilb la solita $tarta di CoUo; e ricercata dal Maestro di Gapella délie sue charde ne dira sempre dm y tre più alte , e più basse.

La prima donna baderà pochissimo alla seconda , la seconda alla terza , etc.^ non l'ascoiterù in scena^ ritirandosi nel tempo che canla Y aria j prendendo Tabacco dal Prottetore^ soffiandosi il naso, guardandosi in specchio, etc. .

Metterà ogni studio la virtuosa modema per variar TArie ogni sera, e quantunquele variazioni non abbiano punto che fare col basso^ col violini unissonij o concertati, o convenga non intuonare, ciô nuUa importa , perché il Maestro di Gapella moderno già è sordo, e muto. E quando non sappra la virtuosa che più variare studierà di far i Passi ancora nel

Trillo chè ciô solamente resta a sentirsi dalle YiRTuosi correnti.

Cantando Duetti non si unira mai al compagno 9 e particolarmente tardera alla cadenza piccandosi [di Trilb lungo, e dira di non voler arie , che marano in scena , desiderando di ricever dal popolo il solito Eviva, o btwn viaggio neir entrar dentro.

Non logera perè mai il Ubretto dell* Opéra, imperciocchè (eome si è detto di sopri) la ▼IRTUOSA moderaa non dere intenderlo punto 9 e nd MciogUmento ail' uUima êcena sar& ben faite, che non badimoliOj $e meUaariiere, etc.

Nell' aritj eRicUaiM d'azûone afferta ben di sêrrira ogni sera de stem iniiràvt^f 4/# 19^^ tata^ venUgUo^ etc., wffumdan il na$o ait mra êolUa €ol bel fazzokUû ^ qoale per lo pi& si bik forîur dal Paggiû in qualebe seena

Vncntfàé^imnâmnemtuttermefreâUf foieiuàe^ alkgre, €U.^ «O eerto mmimum Pa$$0 di umiavme lepte zZ. z%. e ébptf

sftiggire al possibiie la variété net cantare , che più non s'usa , et quanto sarà pea acuto soprano tanto sarà più facile , cbe ottenga la prima Parte.

Piangerà dirottamente ( a moUvo d'invidia virtuosa) ail' applauso di qualunque Pertoï^^gg'O? OrsOj TerremotOy etc. , etc..

AGL' IMPRESARJ.

Non dovrà l'Imprésario modemo possedere notizia yeruna délie cose appartenenti al Teatro, non intendendosi punto di matica , di poesia ^ dî pittura, etc.

Fermera per Broglio d'amici Ingegneri di scène, maestri di musica, baltarinij sarti^ c^wnpar«^^etc.,ayvertendo di usartutta l'economia in queste persone per poter pagar bene i mw-

sicif e particolarmente le donne, Vorso , etc. 9 etc.

Raccommanderà al Maestro di Capelia Tarie strepitose, gaje, etc., etc.> e ciô particolarmente dopo li scène di forza , etc

Protettari délie virtuose saranno atteruissimi j gebsisêimij fastidiosissimi , etc. etc.

• Non s'intenderanno per ordinarîo punto di musica , accompagnando perô sempre le medesime aile prove delT opéra con in mano Parte^ scaUinOy scuffidj papagallo, civetta, etc., etc.

Maestri di bella maniera délie virtuose le faranno cantar sempre piano ^ perché meglio riescano i passi , quali non dovranno punto accordare col basso^ o co* stromenti delT aria. Non baderanno ne a batutta, ne a pronumia^ ne a intonazione, avyertendo che non si rileti mai da chi ascolta parola veruna.

Daranno lezzione a tutte in un modo medesimo. Scriveranno alla virtuosa sopra gran libro

i passiy e le variazioni, avvertendo sopra ogni cosa di fargli ricercare nell' acuto ^ e nel grave alquante charde fuori del naturak^ perché la virtuosa possa pretendere anorario più avvantaggiosOj etc., etc., etc