LIVRE 11, CHAPITRE Vil

C'est une église gothique, mais rarchitecte, qui se nommait Arduin, à ce que l'on croit, employa avec beaucoup de sobriété ces ornements aigus que Ton accumulait hors d'Italie avec une profusion infinie dans les édifices bâtis d'après ce style. Et généralement on remarque qu'en Italie l'archit^ture gothique fut toujours modifiée par quelques bonnes traditions de l'art grec , ce qui la rendait souvent moins grandiose, mais lui donnait plus de grùce. Pour en avoir une idée, on peut, sans sortir de l'Italie, comparer aux édifices que j'ai cités le dôme de Milan, commencé en 1388, et que l'on attribue à des architectes allemands S ou l'église de S. Maria délia Spina à Fisc, bàtic également dans le style gothique pur, d'après le style gothique étranger. Mais en général on peut dire que dans l'Italie méridionale, où le goût dans les arts a été toujours plus exquis, les architectes adoptèrent plus volontiers le style que nous avons appelé romanogothique, et le poussèrent à un haut degré de perfection. Nous citerons pour exemple l'église de Saint-Pierre à Toscanella, construite vers la fin du xii« siècle, où la porte est ornée de ces deux rangées de colonnes convergentes dont nous avons déjà parlé. Au-dessus de la porte se trouve une galerie fermée, et au-dessus de la galerie une rosace découpée avec une grâce merveilleuse. Telle est encore l'église de Saint-Augustin à Rieti, œuvre du xiif siècle. Les colonnettes de la porte, pour donner de la force à leur faiblesse, sont coupées par une corniche ; et on n'y trouve de trace de l'ogive que dans deux petits arcs reposant sur les pilastres qui se trouvent aux deux côtés de la façade, comme pour faire symétrie avec l'archivolte de la porte d'entrée. L'église de Sainte-Juste à Aquilée est du môme style ; c'est on édifice du xiv» siècle, où, comme dans les autres églises de la même ville, le toit très-^bas est caché à la vue par des corniches hori zontales qui couronnent ces édifices sacrés.

Le palais Soderini àCometo, appelé vulgairement Palazzaccio, en tièrement construit en marbre blanc au commencement du xiv« siècle, offre à l'intérieur trois rangs de galeries; les deux premiers à ogive, le troisième formé de colonnettes corinthiennes couronnées d'un entablement horizontal ^.

1 Cicognara, Storia délia scoltura, Hv. ii, chap. iv, v, vi, vu et tabl. i, lil, ▼,ïl.

^ Je dois ces renseignements au savant antiquaire Carlo Promis, archéolo- ^e dn roi, inspecteur des monuments ancienf^, lequel m'a communiqué les

80 ÉCO.NOMfE POLITIQUE DU MOYEN AGE.

L'architecture gothique , à sa première période, ne diffère de l'ar chitecture romane que par Tare aigu des arcs et des fenêtres. La forme de ces dernières, étroite et allongée , a fait attribuer à Tenfance de ce genre d'architecture le nom de gothique à lancettes.

L'architecture gothique à sa seconde période prend le nom de gothique rayonnant , à cause de la forme rayonnante des roses, des cercles et des ornements à quatre feuilles. Le style rayonnant prédomina pendant les xiii» et xivc siècle, et ce fut Fépoque du plus grand triomphe de l'art. Outre l'arc aigu on employa alors trois autres sortes d'arcs, l'arc à trois feuilles, l'arc à trois lobes et l'arc en fer à cheval. Ce dernier appartient surtout aux mosquées et aux autres édifices des Arabes ; cependant il s'introduisit aussi dans quelques églises chrétiennes, comme dans celles de ToUevant, de Jobourg et de Chef-de-Pont en Normandie.

Le tombeau d'Edouard le Confesseur, dans l'abbaye de Westminster, œuvre d'un artiste romain au xiii« siècle, est soutenu aux angles par quatre colonnes torses, sur lesquelles s'appuient des arcs trilobés.

On sut à cette époque mêler avec grâce un genred'arcàl'autre, placer dans un grand arc simple deux arcs à trois lobes ou à trois feuilles, et orner le point d'intersection des arcs soit de fleurons ou ornements à quatre feuilles, soit d'étoiles. Aux fenêtres, qui s'étaient élargies considérablement, des vitraux peints et à figures de mille couleurs tempéraient l'éclat de la lumière. Les voûtes des églises s'élevèrent à des hauteurs prodigeuses, et pour soutenir les murs latéraux on plaça extérieurement des grands arcs-boutants reposant sur un contrefort, lesquels étaient ornés, comme toutes les parties extérieures de l'édifice, et surtout la façade, de mille aiguUles et petites pyramides, et de mille niches et pavillons renfermant des statues d'un goût assez pur. Aux deux côtés de la façade on éleva des tours magniGqaes percées d'un nombre infini d'ouvertures, ornées de mille reliefs, se terminant en pyramide aiguë et atteignant une hauteur incroyable. Au milieu de la façade une immense fenêtre ronde projetait dans la grande nef une lumière aux m'dle couleurs; pendant que le prolongement de l'abside et le grand nombre des chapelles latérales en

dessins qa'il a faits, avec rcuaclilude qui lui esl propre, de ces édifices s»cds et profaoes.