TRANSPARENTES APPLICABLES AU VERRE PAR ANALOGIE
Conque ou corbeille à cartes, à papiers, à fleurs, en verre massif donnant de la stabilité sur une table de bureau. La forme évoque à l’esprit certaines créations du monde primitif, ^mmoTiûes, Ostrea columba; matière genre quartz opalescent, nuagé de noir velouté. Le décor, entaillé, représente le retour de la colombe dans l’arche ; inscription : Post nubila Phœbus.
Petit vase à violettes. Forme trapue, écrasée, rappelant la silhouette de certains scarabées. L’anse double et ses attaches en forme d’yeux complètent la ressemblance. Le décor se compose de tailles ou zébrures.
Porte-roses. Certaines fleurs à tige flexible et à tête lourde, comme la rose Maréchal Niel ou à queue courte comme le Magnolia Lenné^ ont besoin d’un vase qui puisse les présenter gracieusement. C’est le but de celui-ci ; le cornet est inspiré de la fleur de certaines Labiées.
Garniture. Les cornets sont en forme de coquille élancée, posée sur sa pointe. La pièce de milieu est un escargot méplat à léone saillante, forme purement fantaisiste. Le décor est tiré de la forme et de l’aspect de la matière,
NOTICES d’exposition
limpide comme l’eau d’une source, ou bien troublée comme celle d’un marais. Le cornet est traversé par des ondes vert-mousse, bleu foncé, noirâtres. Des amours en intailles jouent avec des escargots de même forme que le vase. Les bordures d’émaux, blancs, verts, violets, répètent ces mêmes escargots. La pièce centrale appartient à M. Jules Ferry, président du conseil.
Motifs tirés de la faune et de la flore du pays
Les insectes, — Médaillons à fond d’or effacé, ornés de petits Lépidoptères stylisés et grandis. Bordures formées de membres d’insectes ; ornementation régulière obtenue par voie de répétition. Le dessin est exécuté à la plume, en brun, et rempli d’émail rose rompu, blanc-perle, brun doré, rouge, sur ton de verre écru.
Petit flacon à odeur, même parti pris. Emaux mouchetés et paillonnés d’or.
Vase ovale à quatre cabochons. Même recherche de style : Histoire du papillon^ la chenille, le cocon, l’amour. Des spirales simulant des fils de soie relient ces motifs à des bordures d’âiles de noctuelles, en émaux rouges, roses, café-au-lait, blanc et or.
Pichet. Même parti pris. Ornementation tirée du hanneton.
Seau à fleurs, côtes vénitiennes : divinité persane créant les insectes.
Porte-cigares, orné d’un camée représentant une sauterelle au vol, taillée dans un cristal blanc massif, dont les légères marbrures émeraude simulent les zébrures vertes des ailes. Emaux rosés. Le reste du vase représente des moissonneurs égyptiens, gravés au trait doré.
Grand cornet de forme clepsydre à bague émaillée polychrome. La forme générale de la coupe et de son pied rappelait à l’artiste certaines fleurs décomposées avant leur complet épanouissement, celle du pissenlit par exemple ; après avoir fait de nombreuses études de la plante.
ÉCRITS POUR l’art
il a gravé sur le pied le thème, c’est-à-dire la fleur naturelle, et orné la base au moyen d’une bordure de feuilles esquissées au trait doré. La jambe devient la tige d’une fleur géante qui est la coupe. Des intailles précisent les divisions du calice. Les bords se frangent d’une bordure régulière, çà et là interrompue, rappelant les pistils. Les petits insectes qui visitent ces fleurs, grossis considérablement et interprétés d’une façon très libre, ornent la coupe. Le graveur les détache en relief. Leurs ailes en éventail sont dorées, leur dos maté et strié comme un bouton de quartz.
Cornet orné d’une fine toile d’araignée, gravée, dorée. L’insecte, formé d’une goutte de verre à dessins polychromes, ivoire, vert pâle, or et brun, se détache en relief sur une inscription vert-pomme : « Araignée du soir, espoir. » A la base, une frise formée par la répétition d’une mouche à ailes vert tendre.
Patelle en verre, ambre pailleté d’or. Ces paillettes luisent au travers des ailes blanches, piquetées de noir, d’une libellule fantastique. Les larges anses plates sont émaillées de minium sur fond plombé, ajouré. Dans la profondeur du bassin, encore des libellules en émail bleu translucide. Appartient à M. Antonin Proust.
Vase porte-pinceaux. Les anses sont ornées de violettes ornemanisées en émaux polychromes, sur fond passant du rouge au chocolat violacé, par les tons aurore et chair. Le corps est en verre genre quartz améthyste. Le graveur a tiré des marbrures une cigale de Provence et un papillon fulgore aux ailes étendues.
Verrerie parlante. — Motifs de décoration empruntés à des légendes et à nos poètes français :
Un gobelet à émaux polychromes sur verre contenant des feuilles d’or. Sujet tiré de la Ballade des Dames du Temps jadis, par François Villon : « La Reyne Blanche comme un lys, qui chantoit à voix de Sereine. »
Seau à fleurs. Bouquets en émaux translucides et opaques. Devise : « Me fleurisse la rose. »
NOTICES d’exposition 3x7
Pourrissoir -verre améthyste. Semis de roses foncées, gravées, plombées. Devise : « Elles ont gardé leur parfum. » Émaux translucides tirés des organes de la fleur*
Vase honorifique à couvercle et à pied. Intaille représentant une Fortune sur sa roue ; elle élève d’une main un vase de verre. Inscription ; « Vitrea fama, » Rinceaux intaillés, bordures émaillées contenant des roues de Fortune.
Compositions et dessins d’atelier. — Émile Gallé expose enfin des spécimens des études et des dessins d’ornement composés par lui ou par ses élèves sous sa direction pour servir à la décoration du verre. Le jury voudra bien remarquer que la nature est toujours prise par Gallé comme point de départ et qu’il s’efforce de s’en affranchir à temps pour atteindre le caractère et l’accent personnels.
Nancy, 221 septembre i884.
