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Le motif du milieu de la facade du fond de la cour est sans doute d’une proportion trop lâche ; mais du moins est-il bien entendu. Au rez-de-chaussée une partie de mur complétement lisse contribue de chaque côté à rendre moins sensible le défaut de liaison des arcades et des entre-pilastres, tandis qu'aux autres étages les bandeaux bien combinés et une suite de croisées uniformes rétablissent partout l'unité et l'harmonie. De tels ajustements, qui seuls ont le pouvoir de transformer en entier un édifice, manifestent une rare intelligence

ET CRITIQUES. 663 et sont le cachet d’un artiste de premier ordre. Après ces éloges donnés à des combinaisons bién calculées, nous abandonnons à un juste blâäme les détails des fenêtres et des niches du premier étage, le motif mal ajusté de la fenêtre du milieu de la facade du fond de la cour, les encadrements placés au-dessus des niches... Tous ces objets, à la vérité, n’ont plus qu'une importance secondaire, si l'on considère que le but principal a été atteint.

Toute la partie en aile à droite sur le plan appartient au vieux palais; il faut néanmoins en excepter le grand escalier aboutissant

au premier portique, qui doit être une combinaison de Vignole.

Vue de la loge du palais di Firenze ; détails du planet du pavé.

Nous reproduisons le plan de cette loge sur une plus grande 1v, 6:. échelle, afin d'exprimer plus nettement les ressauts, de donner les principales mesures, et surtout pour en faire connaître l’agréable carrelage en terre cuite. ;

La vue du haut de la page rend compte de l'effet de la loge et des ajustements de la voûte, dont les élégantes peintures sont attribuées

au Primatice ou aux frères Zuccheri.

Elévation sur le jardin du palais di Firenze, et coupe sur le batiment

du fond de la cour.

Si l’on retrouve le style de Vignole dans le motif de cette façade 1v, 61. et dans les profils et les autres détails, il faut reconnaître qu'il n’a ici ni sa netteté ni sa décision ordinaires; on peut même critiquer les fenêtres, surtout celles du rez-de-chaussée et du premier étage, comme présentant de véritables incorrections qui surprennent chez le suprême législateur de l'architecture. La coupe sur la’ largeur du

XIIT,

bâtiment du fond de la cour, outre les parties intérieures dont elle fait connaître les dispositions et la décoration, contient une suite de

mesures importantes.

Détails de la facade sur le jardin et décoration d'une voûte.

Les détails réunis sur cette planche ne sont pas sans doute les plus corrects, ni les plus élégants, ou les mieux caractérisés, qu'on puisse citer du grand architecte Vignole;, mais comme ils offrent de bons ajustements, nous avons cru devoir les publier.

Quant à la décoration de la voüte, dont l’ensemble se voit sur la méme planche, elle est d’une légèreté, d'une grâce et d’un goût exquis, et il règne une grande variété dans la plupart des motifs.

On cite Prospero Fontana parmi les peintres qui ont coopéré à la décoration de ce palais, et cela est probable : il a, en effet, exécuté, sous la direction du mème architecte Vignole, des arabesques à la villa Giulia.

PIA NCHE 392:

Egl ise et couvent de S. Pietro in Montorte.

La facade de l’église de S. Pietro in Montorio a été donnée précédemment (planche 44); sur cette nouvelle planche nous ajoutons le plan de cette église, de la place qui précède, du couvent et du petit temple de Bramante, situé dans ce couvent. Deux autres plans, à une plus grande échelle, reproduisent : l’un l’état actuel de l’église et du cloitre, l’autre le projet de Bramante d’une cour circulaire autour du petit temple. Ce projet, qui nous a été conservé par Serlio, constituait une disposition harmonieuse bien préférable à celle de la cour carrée qui a prévalu.

En 1849, l'église de Saint-Pierre in Montorio, située à peu de dis-

tance au-dessous de la porte deS. Panerazio, près de laquelle eurent lieu les principales opérations militaires du siége de Rome, fut fortement endommagée, et il a fallu la restaurer et en reconstruire Île clocher. Malgré le voisinage, le petit temple circulaire de Bramante à été respecté et laissé intact par les bombes françaises, qui tombaient tout autour, et furent assez heureuses pour éviter au moins cet attentat de lèse-majesté contre l’art.

La vue générale placée au haut de cette planche reproduit, outre l’église, les terrasses qu’elle domine, et plus loin en arrière la fontaine Pauline, une partie de la ville de Rome et de l'horizon : admi-

rable panorama, et un des plus saisissants de cette ville, si riche en beaux points de vue!

Vue du petit temple circulaire de Bramante.

Nous avons déjà publié les plan, coupe, élévations géométrales et détails de ce charmant petit monument (planches 103, 104 et 105), et nous lui avons consacré les notices qui se trouvent aux pages 243 et suivantes du texte; cette nouvelle planche est destinée à donner une idée plus exacte de ce petit édifice, présenté ici en perspective ; on y voit l’ensemble de la cour et le clocher de l’église S. Pietro in Montorio.

Cette reproduction du monument sous un nouvel aspect nous permet de rectifier quelques inexactitudes, notamment au-dessus de l’ordre dorique, où les balustres sont ici moins serrés et moins nombreux. :

En revoyant ce petit chef-d'œuvre de Bramante, à un dernier voyage fait à Rome, notre impression première n’a pas changé : il nous à toujours semblé être un dérivé immédiat de l'antique; les formes de ce temple, sa proportion nous ont toujours paru d’une justesse et d’une grâce parfaites.